Frances Glessner Lee (1878–1962) je bila milijonska dedinja, čikaška družba pa se je pomirila z zelo nenavadnim hobijem za žensko, vzgojeno po najstrožjih standardih domačega življenja devetnajstega stoletja: preiskovanje umora. In to je storila skozi najbolj nepričakovan medij: lutke, podobne lutkam. Glessner Lee je odraščal doma in dobro zaščiten v trdnjavi podobni hiši Glessner, ki jo je zasnoval znani ameriški arhitekt HH Richardson, vendar jo je na področja preiskovanja ubojev in forenzične znanosti seznanil njen brat George George Magrath, ki je pozneje postal medicinski preglednik in profesor patologije na Harvard Medical School. Takoj, ko jo je zasledila zasledovalna pot, je postala ena njenih najvplivnejših zagovornic. Leta 1936 je obdarila oddelek za pravno medicino na Harvardu in dodelila naknadna darila za ustanovitev predsedovanja profesorjev in seminarjev za preiskovanje umorov. A to še ni vse.
Sorodne vsebine
- Od Bauhausa do Lutkovne hiše: Ko arhitekti pomislijo na majhne
Kot arhitektka in vzgojiteljica Laura J. Miller v odličnem eseju "Denaturirana domačnost: račun ženskosti in fizionomije v notranjosti Frances Glessner Lee" ugotavlja, Glessner Lee, namesto da bi uporabljala svoje dobro gojene domače veščine, da bi vrtela razkošne zabave za debitante, tajkuni in drugi tipi družbe so spodkopali predstave, ki jih tipična ženska običajno uveljavlja, tako da so priredili premišljene večerje za preiskovalce, ki bi z njo v kratkih podrobnostih delili podrobnosti njihovega poklica. Glessner Lee je nadziral vse podrobnosti teh večerj, vse do menija in cvetličnih aranžmajev. Verjetno bi vam lahko povedala, katero vino najbolje ustreza razpravi o zadavljenem truplu, ki so ga našli v kopalnici. Toda matron Glessner Lee - ki je bil morda navdih za lik Angele Lansbury v filmu "Umor, ki ga je napisala" - je želel narediti več za pomoč pri preiskovanju preiskovalcev. Želela je ustvariti novo orodje zanje.
"Trisobno stanovanje" (fotografija Susan Marks) V pogovorih s policisti, učenjaki in znanstveniki je razumela, da s skrbnim opazovanjem in oceno kraja zločina dokazi lahko razkrijejo, kaj se je dogajalo v tem prostoru. Fizične sledi kaznivega dejanja, namigi, ostanki prestopnega trenutka pa imajo omejeno življenjsko dobo in se lahko izgubijo ali naključno pokvarijo. Če bi kraj zločina pravilno preučili, bi se na koncu razkrila resnica.
Da bi pomagali njenim prijateljem preiskovalcem, da se naučijo ocenjevati dokaze in uporabiti deduktivne razloge, da bi jim pomagali "najti resnico na kratko, " je Frances Glessner Lee ustvarila, kar je imenovala "Študije matice o nepojasnjeni smrti", niz ljubeče oblikovanih dioram pri od enega centimetra do ene noge, vsak popolnoma opremljen slikovit prizor domačnosti z enim osupljivo subverzivnim elementom: mrtvim telesom.
Rožna kopalnica (fotografija Corinne May Botz v ameriški Nacionalni medicinski knjižnici) Ti miniaturni zločini so bili primeri dejanskih primerov, sestavljeni s policijskimi poročili in sodnimi spisi, ki prikazujejo zločin, kot se je zgodil, in prizorišče, kot je bilo odkrito. Bile so čista objektivna rekreacija. Zasnova vsake hiške za lutke je bila lastni izum Glessnerja Leeja in je razkrila lastne nagnjenosti in pristranskosti, ki so se pojavile med odraščanjem v palačnem, natančno določenem domu. Določene domneve ima o okusu in življenjskem slogu družin z nizkimi dohodki, njene diorame njihovih stanovanj pa so čudovito okrašene z, kot Miller ugotavlja, "nostalgično" in "pogosto pospravljeno" opremo.
Preiskovalci so se morali naučiti, kako preiskati sobo in identificirati pomembne dokaze, da bi sestavili špekulativne pripovedi, ki bi razložile zločin in identificirale zločina. Modeli Glessnerja Leeja so jim pomagali razviti in uporabiti posebne metode - na primer geometrijske vzorce iskanja ali cone - za dokončanje analize kraja zločina. "Forenzični preiskovalec, " piše Miller, "prevzame dolgočasno nalogo razvrščanja škodovanja domačega življenja, ki je šlo po krivici ... preiskovalec trdi za določeno identiteto in dnevni red: z natančnim vizualnim analizam zaslišati prostor in njegove predmete."
Na primer zgornja Študija o maticah prikazuje zadavljeno žensko, ki so jo našli na tleh svoje kopalnice. Brez znakov prisilnega vstopa. Natančno opazovanje diorame razkriva majhne niti, ki visijo z vrat, ki se ujemajo z vlakni, ki jih najdemo v rani okoli vratu mrtve ženske. To skupaj s poročili prič omogoča, da lahko sklepamo, da je zadevna ženska uporabila stolček, da se je obesila na kopalniška vrata.
Umor v kuhinji (fotografija Corinne May Botz) Študije matice so bile leta 1945 podarjene Oddelku za pravno medicino za uporabo pri učnih seminarjih, ko pa je bil oddelek leta 1966 razpuščen, so ga premestili v pisarno Maryland Medical Examiner Office, kjer so na ogled javnosti in so dejansko še vedno uporablja za poučevanje forenzičnih preiskav. Toda vpliv Glessnerja Leeja se nadaljuje zunaj sveta forenzike. Umetniki, kot so Ilona Gaynor, Abigail Goldman in Randy Hage, so se lotili projektov, ki se zdijo navdihnjeni zaradi njenih smrtonosnih dioram. Ampak moja najljubša od teh hišk za punčke je tudi tista, ki največ črpa neposredno iz Nutshell Studies: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, lutka Speakeasy (fotografija vljudna Cynthia von Buhler) Ko je umetnica in avtorica Cynthia von Buhler izvedela za skrivnostne okoliščine, ki so povzročile umor njenega dedka iz leta 1935, jo je Glessner Lee navdihnil za ustvarjanje lastnih ročno izdelanih lutkovnih hišk, da bi jih poskusil smiselno razbrati. Zasnovala je in izdelala manjše upodobitve prizorov iz svoje družinske zgodovine - govorice svojega dedka, bolniško sobo in stanovanje - ter ročno izdelane lutke, ki so igrale vse dele v njeni družinski drami. Tako kot Glessner Lee je tudi ona rekonstruirala svoje modele iz intervjujev, fotografij, policijskih evidenc, obdukcijskih poročil in drugih uradnih in družinskih dokumentov - vsega in vsega, kar bi lahko dobila v roke. Upanje je bilo, da bi videnje teh prostorov in dobesedna rekonstrukcija dogodkov lahko razkrilo nove vidike zgodbe.
Cynthia von Buhler, lutka Speakeasy (fotografija vljudna Cynthia von Buhler) Von Buhler je nato naredila stvari še korak dlje, tako da je dejansko sprejela ljudi v svojo punčko. Leta 2011 je znova uprizorila svoje modele v človeškem merilu v baru z zvočno tematiko v New Yorku in angažirala igralce, da bodo igrali dele "punčk" v popolnoma imerzivno gledališko izkušnjo, ki se odvija okoli obiskovalcev, od katerih je vsakemu dodeljena majhna vloga igrati. Oddaja Speakeasy Dollhouse je popolnoma neverjetno doživetje. Bolj resno kot jemljete svojo nalogo, globlje se zapletete v von Buhlerjevo družinsko skrivnost. Ko sem se udeležil, je moj prijatelj padel z detektivom, medtem ko sem se zaposlil kot šofer gangsterja. Vsak smo videli različne dele zgodbe in slišali različne poglede na dogajanje; občasno bi se srečevali v lokalu, da bi primerjali zapiske. Tako kot Gessner Lee-jevi detektivi na treningu smo tudi mi poskušali smiselno razumeti vse, kar smo videli, in vsak dokaz, ki smo ga našli v hiši lutk. Do konca noči smo zadevo zalomili (in popili dokaj velik del "bootlegged" kopita). Ali pa smo morda samo napisali svoje. Tako kot Von Buhler, kot Glessner Lee, in kot vsak detektiv, smo v praznini zgodbe zapolnili ideje in možnosti, obarvane z lastnimi okusi in vplivi, ki smo zasnovali svojo logično pripoved. Za kratek čas se moramo igrati v namišljenem svetu in ustvariti svojo zgodbo. Navsezadnje ni to tisto, za kar je lutkarska hiša?
