Trpežna podoba ameriškega zahoda je ena neskončnih ravnic in neobljudenih razglednih točk. Na fotografiji iz leta 1904 Edwarda Curtisa, monumentalnih klifov Canyon de Chelly v severni Arizoni, pritlikava navhajski konjeniki.
Sorodne vsebine
- Ostale fotografije obsojenega južnega pola Voyage
- Velika kolesa Williama Egglestona
- Za kulisami v dolini Monument
- Moška posebna dostava družine
Na tej strani je fotografija, narejena leta 1979: osamljena ženska sedi na drevesni veji v zapuščenem območju doline Monument, blizu meje Arizone in Utaha. Ona - ne pokrajina - je tema. Kdo je ona? Zakaj je videti sveža kot cvet kaktusa? In kaj ta fotografija počne na isti razstavi kot Curtisova slika iz leta 1904?
Razstava "Into the Sunset: Photography's Image of American West" je na ogled 29. marca v Muzeju moderne umetnosti v New Yorku (do 8. junija). Skoraj vsaka raziskava fotografije in ameriškega zahoda bi vključevala delo iz odprav, ki jih je Curtis med letoma 1900 in 1930 pripravil za dokumentiranje življenj Indijancev. Ta slika Cindy Sherman je nekoliko presenečenje. Sherman, rojena leta 1954, je najbolj znana po tem, da se je oblačila v lik in fotografirala sebe. (To je njeno poimenovanje "deklica iz Doline spomenikov.") Kaj imajo Shermanovi avtoportreti z mitologijami Zahoda?
Ta slika je ena v seriji, ki ji pravijo "filmske fotografije", narejena med letoma 1977 in 1980. V vsaki se je fotografirala v črno-beli barvi, oblečena kot generičen lik, navdihnjen v filmih iz 40., 50. in 60. let. Prizori so bili pripovedi, "ne da bi v to vključili druge ljudi, samo da bi jih predlagali izven okvira", je zapisala v predgovoru k svoji knjigi Popolni brez naslova film . Izogibala se je postavljanju naslovov na slike, da bi ohranila njihovo dvoumnost. (Ta film je brez naslova še vedno št. 43. ) Želela si je, da bi si gledalci lahko izmislili svoje zgodbe, ki bi ustrezale prizorišču, morda se celo vstavile vanj. Ženske na teh fotografijah, je zapisala, "so na poti kamor koli (ali na njihovo usodo) ... ali so ravno prišle iz spopada (ali poskusa)."
Sherman je to fotografijo naredila med počitnicami pri svojih starših. V kolodvor je naložila kamero, stativ in kovček, poln lasulj, ličil in kostumov, in kadar koli je videla zanimivo lokacijo, je prosila starše, naj se ustavijo, medtem ko je postavila prizor za snemanje. Pravi, da jo je zanimalo igranje s stereotipi in vizualnimi klišeji.
Sherman je na fotografijah, ki jih je posnela v Arizoni, dejala, da "ni želela tekmovati s pokrajino", vendar ta kaže, da je do tega sposobna. Pomaga ji osrednja osrednja osrednja pozicija, vendar tudi njena pozira, z golo nogo na okončini drevesa odmeva oblika pečine za seboj. Slika subtilno namiguje na odnos med ženskami in naravo, ki manjka iz generične zahodne pokrajine.
Čeprav so najbolj znani vesterni režiserja Johna Forda, med njimi Stagecoach in The Searchers, snemali v Monument Valleyu, se Shermanova fotografija upira kakršnemu koli omembi kavbojev ali Indijancev. Namesto tega ponuja alternativno mitologijo, pri kateri ženska izpodriva Curtisove konjenike ali Clinta Eastwooda "moškega brez imena". (Njeni drugi posnetki iz Arizone prikazujejo druge vrste žensk, kot da namigujejo, da možnosti meje vključujejo samo iznajdbo.)
"Naša podoba Zahoda je bila vedno zgrajena, " pravi Eva Respini, pomočnica kustosa fotografije na MoMA, ki je organizirala "V sončni zahod." "Curtis 'Canyon de Chelly je izmišljotina, tako kot Shermanova." In tako kot Sherman uporablja kostum za preobrazbo sebe, je Curtis včasih svoje indijanske subjekte preoblekel v tradicionalno oblačenje. "Morda je videti tukaj kot hudomušno, samotno podeželsko dekle, " pravi Respini iz Šermanove, "vendar res igra zahodno vrsto."
Sherman je prenehal fotografirati svoje filmske fotografije okoli leta 1980. "Vedela sem, da je konec, ko sem se začela ponavljati, " je zapisala. Desetletja je minila od raziskovanja igranja vlog skozi barvne avtoportrete.
Američanom je morda zmanjkalo meje, vendar se s tem nismo odrekli preokupacije. Joan Didion je zapisala v Kje sem iz tiste kalifornije, kjer je njena družina živela generacije, ostaja "utrujena enigma ... skrbimo jo, popravljamo in popravljamo, poskušamo in ne opredelimo našega odnosa do nje in njegovega odnosa do preostalih. države. " Enako velja za širši Zahod. Toda vsaka revizija ima potencial, da nam pokaže nekaj novega. Cindy Sherman je na novo opredelila dolino in dekle.
Victoria Olsen je avtorica filma From Life: Julia Margaret Cameron in Victorian Photography .
Fotografije Edwarda Curtisa o domorodcih (Navajo v Canyonu de Chelly, 1904) so včasih z vidika sodobnih kritikov romantizirale svoje tematike. (Edward Curtis / Kongresna knjižnica) 
Sherman je dejala, da "ni želela tekmovati s pokrajino", vendar je odprla prostor za novo zahodno žensko. (Muzej moderne umetnosti, New York, © 2009 Cindy Sherman)
