Skoraj 15 let je minilo, odkar se je umetnik Todd McGrain lotil svojega projekta Lost Bird. Vse se je začelo z bronasto skulpturo labradorske race, morske ptice, ki so jo našli ob obali Atlantika do 1870-ih. Nato je ustvaril podobe karolinškega papagaja, velikega avka, kokoši in potniškega goloba. Vseh pet vrst je nekoč živelo v Severni Ameriki, zdaj pa izumrejo, kar je posledica človekovega vpliva na njihove populacije in habitate.
Sorodne vsebine
- Gojenje digitalnega arhiva vrta
- 100 let po njeni smrti Martha, zadnji potniški golob, še vedno odmeva
- Ko je umrl zadnji od velikih Aukov, je bil to z zlomom ribiškega čevlja
- Vrtovi se lahko spreminjajo iz sezone v sezono, vendar njihova zgodovina živi na Smithsonianu
- Martha, zadnji potniški golob na svetu
McGrainova ideja je bila preprosta. Te ptice bi spominjal v bronu in vsako skulpturo postavil na mesto, kjer je bila vrsta nazadnje opažena. Kipar se je v naravoslovnih muzejih posvetoval z biologi, ornitologi in kustosi, da bi ugotovil, kje so ptice nazadnje videli. Časopis zgodnjega raziskovalca in zbiralca jajc ga je usmeril proti delom osrednje Floride kot zadnjem znanemu kraju poročila o parangelu Carolina. Sledil je oznakam iz primerkov race Labrador v ameriškem prirodoslovnem muzeju do obale Jerseyja, zaliva Chesapeake, Long Islanda in nazadnje do mesta Elmira v New Yorku. In trdni zapisi o zadnji jati kokoši so ga usmerili v Martha's Vinograd.
McGrain in njegov zet sta se leta 2010 odpravila na pot, da bi odkrila te lokacije - ropotajoči pot, posneta v dokumentarcu z naslovom Projekt izgubljene ptice - in se pogajala z mestnimi uradniki, pa tudi z državnimi in nacionalnimi parki, namestite skulpture. Njegov veliki auk je zdaj na točki Joea Batta na otoku Fogo v Newfoundlandu; raca Labrador je v blagovni znamki Park v Elmiri; kokoš je v gozdu Manuel F. Correllus v Martha's Vineyard; potniški golob je v centru Grange Audubon v Columbusu v Ohiu; in papiga Carolina je v državnem parku Kissimmee Prairie Preserve v Okeechobeeju na Floridi.
McGrain ni neznanka stičišča umetnosti in znanosti. Preden se je na Univerzi v Wisconsinu v Madisonu osredotočil na kiparstvo, je študiral geologijo. "Vedno sem mislil, da je bila moja zgodnja izobrazba geologije pravzaprav moja prva izobrazba o tem, kaj pomeni biti kipar. Če pogledate na Grand Canyon, in tisto, kar vidite, je čas, postopek in material. Čas, postopek in material imajo so ostale tri najpomembnejše sestavine mojega ustvarjalnega življenja, «pravi. Guggenheimski sodelavec je trenutno prebivalec umetnika v laboratoriju za ornitologijo Univerze Cornell. Pravi, da čeprav se že od nekdaj zanimata za naravoslovje in fizikalne vede, se te strasti nikoli niso združile v eno samo prizadevanje, kot ga imajo pri projektu Lost Bird.
Odkar je svoje originalne skulpture postavil po vsej državi, je McGrain igral identične, ki potujejo na različne razstave. Te različice so zdaj na ogled v Smithsonian vrtovih. Štirje se nahajajo v vrtu Enid A. Haupt, blizu gradu Smithsonian, in peti, potniški golob, je v vrtu urbanega habitata na območju Nacionalnega prirodoslovnega muzeja, kjer bodo bivali do 15. marca, 2015
Serija kipov prihaja v National Mall tik pred "Enkrat je bilo milijard: izginule ptice Severne Amerike", razstavo Smithsonian Libraries, ki se je v Prirodoslovnem muzeju odprla 24. junija 2014. Razstava ob 100-letnici smrti. Marta, potniški golob, zadnji posameznik vrste, bo predstavil Marto in druge primerke ter ilustracije teh izumrlih ptic. Smithsonian Libraries načrtuje, da bo 20. novembra 2014 v Prirodoslovnem muzeju prikazal McGrain-ov film, Projekt izgubljene ptice, in ga gostil za predavanje in podpis njegove prihodnje knjige.
McGrain je uporabil vzorce iz naravoslovja, risbe in ponekod fotografije kot referenco pri kipanju svojih ptic. (Z dovoljenjem za projekt Izgubljena ptica) 
Kmetje, ki so bili frustrirani zaradi ptičjega prehranjevanja svojih pridelkov, lovci na perje in trgovci, ki so jih prodali kot hišne ljubljenčke, so prispevali k upadu nekdaj cvetoče populacije severnoameriških parobol. (Z dovoljenjem Jonathana Kavalierja) 
Veliki auk, pingvinu podobna ptica, je lovil svoje meso in perje. Izumira že od 1840-ih. (Z dovoljenjem Jonathana Kavalierja) 
V 19. stoletju so kokoši lovili in jih redno uživali. Zadnja jata je živela na Martha's Vinogradi do dvajsetih let prejšnjega stoletja. (Z dovoljenjem Jonathana Kavalierja) 
Zadnja raca Labrador je bila ustreljena v Elmiri v New Yorku 12. decembra 1878. Zmanjševanje števila mehkužcev, ptičjega plena, je verjetno pripeljalo do smrti prebivalstva. (Z dovoljenjem Jonathana Kavalierja) 
Martha, zadnji zadnji potniški golob, je umrla v živalskem vrtu Cincinnati pred stoletjem. (Avtor dovoljenja James Gagliardi) Kakšne so bile vaše motivacije? Kaj vas je navdihnilo za projekt Lost Bird?
Kot kipar večino vsega, kar počnem, začne z materiali in željo, da nekaj naredim. Delal sem na obliki račke, ki sem jo nameraval razviti v nekakšno abstrakcijo, ko je knjiga Chrisa Cokinosa z naslovom Hope the Thing With Perje, nekako pristala v mojih rokah. Ta knjiga je kronika njegovih prizadevanj, da se spopade s sodobnim izumrtjem, zlasti s pticami. Bil sem res ganjen. Tam me je resnično prizadelo to, da so raco Labrador odgnali v izumrtje in so jo nazadnje videli v Elmiri v New Yorku v kraju, imenovanem Brand Park. Elmira je kraj, ki sem ga kot otrok pogosto obiskal, in bil sem v tistem parku. Nisem imel pojma, da je bila ptica nazadnje videna tam. Za ptico pravzaprav še nisem slišal. No, kot kipar sem mislil, da se lahko obrnem. Tista študija gline v mojem studiu, ki se je začela kot navdih za abstrakcijo, je kmalu postala raca Labrador, z namenom, da jo umestijo v Elmiro, da deluje kot spomin na to zadnjo ogledovanje.
Kako ste se odločili za štiri druge vrste, ki bi jih kipili?
So vrste, ki so jih vsi pripeljali do izumrtja, zaradi človekovega vpliva na okolje. Izbral sem ptice, ki so jih v izumrtje pognali dovolj dolgo, da jih nihče v resnici ni doživel, vendar ne tako daleč nazaj, da njihovo izumrtje povzročajo drugi dejavniki. Nisem hotel, da bi projekt postal, čigar krivda je, da so ti izumrli. Seveda gre za vse naše napake. Vožnja drugih vrst do izumrtja je družbena težava.
Izbral sem pet, ker so imeli dramatično različne habitate. Tam je prerijska kokoš; močvirna restavracija Karolina; raca labradorka od nekod, kot je zaliv Chesapeake; Veliki Auk, neke vrste severnoameriški pingvin; in potniški golob, kar je bil tak pojav. Zelo se razlikujejo po tem, kje so živeli, zelo različni so v svojem vedenju, dotaknejo pa se tudi primarnih načinov, na katere je človeški vpliv povzročil izumrtje.
Kako ste se lotili izdelave vsakega?
Začnem z glino. Na osnovi vzorcev iz naravoslovnih muzejev, risb in ponekod fotografij jih modeliram v velikosti naravne velikosti. Obstajajo fotografije nekaj Carolininih papagajev in nekaj kokoši. Nato postopno povečujem model, dokler ne pridem do gline v polni velikosti. Zame polna velikost pomeni velikost, ki jo lahko fizično povežemo. Obseg teh skulptur nima nič skupnega z velikostjo ptice; povezano je s pripravo oblike, ki jo srečujemo kot enako. Oblika je prevelika, da bi jo lahko imela, vendar ni tako velika, da bi lahko prevladovala, tako kot to lahko počnejo nekatere velike skulpture. Iz te polnozrnate gline v bistvu vlivam vosek in skozi postopek vlivanja izgubljenega voska v bron pretvorim ta izvirni vosek v bronast.
Pri vlivanju izgubljenega voska naredite svoj izvirnik v vosku, da se vosek pokrije v keramični material in ga damo v pečico, vosek izgori, in v tisto praznino, kamor ste vosek nekoč vlili staljeno kovino. Te skulpture so pravzaprav votle, a bron je približno pol centimetra debel.
Zakaj ste izbrali bron?
To je medij, v katerem sem dolgo delal. Razlog, da sem ga izbral za to, je, da je ne glede na to, kako trdo delamo na bronastih materialih, le ta izjemen material. Ne rjavi. Nanjo vpliva okolje v barvi površine, vendar to na strukturni celovitosti sploh ne vpliva. Na mestu, kot je Newfoundland, kjer je zrak zelo zasoljen, je skulptura zelena in modra, kot bakrena streha stare cerkve. Toda v Washingtonu bodo te skulpture za vedno ostale črne. Všeč mi je, da je živ material.
Kakšen vpliv je imelo izvirne skulpture na mestih, kjer so bile vrste nazadnje opažene, na gledalce?
Mislim, da bi ta skulptura nekoga pritegnila njihova kontura in mehka privlačna oblika. Potem, ko ta začetna ocena njihove kiparske oblike zajame njihovo domišljijo, bi upal, da bi ljudje razmislili o tem, kaj naj bi storili spomeniki, ki naj bi na nek smiseln način približali preteklost sedanjosti. Na ta način bi si mislil, da je prvi korak kiparstva pomagal prepoznati, da je tam, kjer stojiš ob tem spominu, kraj, ki ima pomen v naravni zgodovini te države, nato pa gledalca na koncu prosim, da nekaj premisli o dragocenost virov, ki jih še imamo.
Vas je ornitologija vedno zanimala?
Približno preveč sem ornitologov, da bi to oznako nanesla nase. Rekel bi, da sem ljubitelj ptic. Ja, mislim, da so ptice popolnoma fantastične. Je kombinacija, ki resnično zajame mojo domišljijo; je lepa oblika živali; in potem je pripoved o teh izgubljenih vrstah res privlačna.
