Kaj se zgodi, ko na stotine anatomskih živalskih okostij, shranjenih v muzejskih zbirkah, sprostite priznanega fotografa luksuznih dobrin?
Sorodne vsebine
- Oglejte si notranjo anatomijo Barbie, Mario in Mickey Mouse - kosti, drobovje in vse
Če je to fotograf Patrick Gries in so okostnjaki pariškega Naravoslovnega muzeja v Parizu, boste dobili serijo 300 čudovitih fotografij, ki stade, navadne znanstvene vzorce spremenijo v biološko umetnost.
Klopotača (dovoljenje © Patrick Gries) Gries je posnel te slike v spremstvu besedila oceanografa in dokumentarca Jean-Baptisteja de Panafieua v knjigi Evolucija, ki jo je izdal Xavier Barral, nedavno pa so bili predstavljeni na festivalu Photovisa v Krasnodarju v Rusiji.
"Če greš v muzej, boš videl tisoče okostij, " pravi Gries. "Moja naloga je bila, da vzamem en primerek, ga izoliram in delam s svetlobo, da fotografiram ta vzorec, kot da je skulptura."
Leteči lemur (z dovoljenjem © Patrick Gries) De Panafieuovi eseji pripovedujejo zgodbo o razvoju evolucije po delih - s poglavji o prilagajanju, konvergenci, homologiji in drugih širokih temah - medtem ko Griesove presenetljive fotografije izolirajo bistvo edinstvenih prilagoditev vsake živali.
Hkrati pa fotografije poudarjajo skupne anatomske značilnosti, ki jih imajo vsi vretenčarji. Če je okostje brez nalepke težko razpoznati okostja, je čevelj brez ušesa videti tako zelo drugačen kot gepar, opica se lobanja razlikuje le po obsegu od človekovega.
Narwhal (z dovoljenjem © Patrick Gries) Ustvarjanje na videz preprostih slik je bilo veliko težje, kot se morda zdi, pravi Gries. Fotografije so bile narejene v šestih mesecih, živali pa je v veliki meri izbral de Panafieu, tako da je Gries lahko ponazoril svoje eseje. Večina je bila iz pariškega muzeja, duo pa je obiskal tudi štiri druge muzejske zbirke v Franciji, da bi si pridobil dostop do okostij, ki so si jih želeli.
Gepard (z dovoljenjem © Patrick Gries) Čeprav se lahko zdi, da okostja lebdijo v neokrnjenem stanju v zraku, je ta iluzija posledica digitalne in resnične iznajdljivosti Griesa.
"Delo v muzejih je bilo zelo težko, " pravi. "Veliko nog okostja je prikovanih na lesene deske, česar se nismo mogli dotakniti, zato smo morali te stvari odstraniti z računalnikom."
Afriški slon (z dovoljenjem © Patrick Gries) Tudi to, da se živali zdijo, kot da se gibljejo, kot je dejal Panafieu za knjigo, je bilo tudi precej težavno. "Zavedati se morate, da se s okostji nič ne premika. Nekateri od njih so videti, kot da so v akciji, vendar je vse precej trdo, " pravi Gries. "Zato smo morali uporabiti žeblje in žice, da smo jih držali na mestu."
"Ko gledate slike, so videti visokotehnološke, a način, ki smo ga morali storiti, je bil precej nizkotehnološki, " pravi.
Konj in človek (z dovoljenjem © Patrick Gries) "Všeč mi je, da tega sploh ne bi spoznal, " pravi Gries. "Pogledali bi slike in mislili, da so takšni, kot so predstavljeni okostja, ne sprašujejo se, " kje so žeblji in žice? "
Rjava volnata opica (z dovoljenjem © Patricka Griesa) Fotografije, ki vključujejo več okostij živali, ki ponazarjajo koncepte, kot so plenilske ali evolucijske tekme z orožjem, so v veliki meri sestavljene iz parov živali, ki so predstavljeni skupaj v dejanskih muzejskih eksponatih.
Evroazijski vrabec pleni hišnega vrabca (z dovoljenjem © Patrick Gries) "Najbolj me zanima križ med umetnostjo in znanostjo. Rada delam na projektih, kjer lahko prestopim discipline, " pravi Gries.
Čeprav projekti, ki zajemajo umetnost in znanost, niso tako radikalne ideje v ZDA in v mnogih drugih državah, Gries ugotavlja, da je v Franciji še vedno odpor do združevanja obeh.
"Mislim, da se to začenja spreminjati, in vesel sem, " pravi. "Nisem znanstvenik, vendar sem se med tem projektom toliko naučil, zaradi možnosti, da sem moral sodelovati z enim."
Rdeča lisica in navadna voluharica (z dovoljenjem © Patrick Gries)
