Pred nekaj več kot desetletjem je Ai Weiwei zamislil moderno pravljico - v tem primeru dejanski projekt z naslovom "Pravljica" - ki bi v Kassel v Nemčiji, nekoč dom bratov Grimm in mesto Documenta, pripeljal 1.001 kitajskih državljanov 12, petdesetletna likovna razstava, namenjena osvetlitvi najboljšega v sodobnem umetniškem svetu. Da bi ustvaril svojo "Pravljico", je Ai zasnoval monumentalno postavitev 1.001 stolov iz dinastije Qing (eden zastopa vsakega posameznika, ki ga spremljajo v podjetju) in se lotil zagotavljanja potovalnih aranžmajev za raznoliko skupino izbranih prostovoljcev.
Sorodne vsebine
- Ai Weiwei prikazuje brutalnost avtoritarnosti v nenavadnem srednjeveškem Legosu
Pretekli petek je pekinški studio, ki je bil rojstni kraj "Pravljice", doživel neprijeten konec, potem ko so ga oblasti nepričakovano podrle.
"Danes so v Pekingu brez previdnosti začeli rušiti moj studio 'zuo you', " je na Instagramu zapisal priznani umetnik in vokalni politični disident, kjer je iz kačasto roko bagerja objavil serijo video posnetkov, v katerih je podrobno opisano uničenje. razbijanje oken na začuden pogled delavcev, ki poskušajo rešiti umetniška dela, ki so ostala v ateljeju.
Ai pravi, da je Shannon van Sant iz NPR-ja že povedala, da se bo moral do določenega datuma izseliti iz studia, vendar tega še ni dosegel.
"V primerjavi s izgubljenimi spomini v primerjavi z družbo, ki ni nikoli vzpostavila zaupanja v družbeni red, zaupanja v pravno državo ali zaupanja v kakršno koli enotnost pri obrambi pravic svojih ljudi, kaj ima Izgubljena v mojem studiu je nepomembna in sploh me ne skrbi, «pravi Ai. "V tej slabšajoči se družbi so globoke in širše ruševine, kjer človeško stanje ni bilo nikoli spoštovano."
Kot poroča AFP, je Ai od leta 2006 zasedel nekdanjo tovarno velikosti hangara. Tukaj, v levo desni umetniški četrti pekinškega predmestja, si je umetnik zamislil dela, kot so vrtinčasti, lestenični "Vodnjak svetlobe" in "Naravnost, "Kiparska instalacija s 150 tonami jekla, pridobljenimi iz šol, uničenih zaradi uničujočega potresa v Sečuanu leta 2008.
Naravna nesreča, v kateri je umrlo približno 90.000 posameznikov, je bila za Ai prelomnica. Sodobni umetnik se je sredi devetdesetih povzpel na mednarodno vlogo, potem ko se je po desetletju v ZDA vrnil na Kitajsko. Opazovalka Emma Graham-Harrison piše, da je bil Ai leta 2008 "najljubši kitajski vladi" in so ga celo izbrali, da bi zasnoval navdušujoči stadion "Ptičje gnezdo" v Pekingu. Toda po potresu, ki je prizadel tik pred igrami, je Ai izrazil nezadovoljstvo z avtoritarno reigmo, ki je cenzurirala in nadzirala vse informacije o naravni katastrofi. Ai se je odločil, da se ne bo udeležil otvoritvene slovesnosti olimpijskih iger, namesto tega je napisal odprto pismo o tem, zakaj se ne drži.
V naslednjih letih je Aijevo delo postajalo vse bolj kritično do kitajske vlade. Leta 2011 so ga obdolžili 81 dni zaradi obtožbe davčne utaje, njegov šanghajski studio pa so porušili. Ta dejanja, za katera umetnik trdi, da so bila politično motivirana, so povzročila zaplembo Aijevega potnega lista, zato je bil nekaj let zaprt v državi. Po vrnitvi v svobodo leta 2015 se je Ai preselil v Berlin, kjer še naprej (pogosto na daljavo) izdeluje umetniška dela, ki so dvojna kot kavstični komentarji o kršitvah človekovih pravic.
Lisa Movius iz umetniškega časopisa ugotavlja, da uničenje Aijevega ateljeja morda ni povezano z njegovimi političnimi izjavami. Namesto tega se zdi, da je studio preprosto "zadnja umetniška žrtev pekinške neusmiljene gentrifikacije in prenove." Leta 2017 so kitajske oblasti porušile vas, ki je znana po nizko najemniških umetniških ateljejih in šele prejšnji mesec dve galeriji v umetniškem okrožju Caochangdija so bili pred časom izseljeni že pred časom izseljeni.
Ga Rang, eden od Aijevih studijskih pomočnikov, za AFP pravi, da želijo oblasti spremeniti predmestje Pekinga v modernizirano skupnost "trgovskih središč in poslovnih zgradb."
"Škoda, " pravi. "Nikoli več ne boste našli takšnega mesta v Pekingu."
Ai WeiWei se je kot del drugega mnenja Smithsoniana pred kratkim usedel s Smithsonijskim sekretarjem Davidom J. Skortonom in spregovoril o tem, zakaj avtoritarni režimi cenzurirajo umetnost . Spodaj si oglejte njihov pogovor:
