Sijajoči se kot opali pod opoldanskim soncem, se ti ribniki soli, ki kristalizirajo, raztezajo na 27 kvadratnih kilometrih na obali Zahodne Avstralije blizu majcenega, oddaljenega mesteca z radovednim imenom Useless Loop. V skupnosti živi nekaj deset zaposlenih Shark Bay Salt, japonske družbe, ki letno nabere več kot 1, 5 milijona ton morske soli za izvoz v Azijo.
Sidnejskega fotografa Petra Franca že dolgo zanima pustoš - puščave, suha jezerska dna, mrtva cona okoli Černobila - in Shark Bay, Unescova svetovna dediščina, bolj znana po svoji morski travi, duggonih in stromatolitih (kamninske kolonije starodavne alge) je bil dolgo na seznamu "sanjskih destinacij". Toda slani ribniki so za javnost izven meja, zato je Franc zapeljal dovolj blizu, da bi jih ustrelil, Franc najemil nizko letečo Cessno 206 in pilota prosil, naj vzame vrata off, da bi lahko dobil boljši razgled.
"Bilo je precej strašljivo, " se spominja. "Med gledanjem skozi objektiv, noro glasno šumenje motorja, hitenje vetra in čisto vznemirjenje, ko sem videl vse od zgoraj, mi je bilo večino urnega leta slabo, " še dodaja, " Bil sem izjemno presenečen nad tem, kar sem videl. "
Ti solinski ribniki so nastali v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, tako da so zaprli naravne dotoke znotraj plitvega, mirnega zaliva, ki so zaradi visoke stopnje izhlapevanja približno 50 odstotkov bolj zasoljeni od odprtega oceana. Njihove barve se postopoma spreminjajo iz ceruleno modre v mlečno bele, ko se slanica kristalizira, in ko večina vode izhlapi, delavci prispejo z mehaničnim kombajtom za zbiranje soli, pri čemer puščajo progast vzorec, ki od zgoraj daje vtis čopičev.
"Subtilnost barv in tekstur je zunaj tega sveta, " pravi Franc, čigar slike, ki čudovito spominjajo na abstraktne ekspresionistične slike, so v skladu s Francovo dolgo izpovedano ljubeznijo do velike geometrije - ravne črte, ostri koti, popolni krogi . Poleg serije "Sol" je ustvaril rezervne slike propadajočih elektrarn, starodavnih templjev in pozabljenih sovjetskih spomenikov, študije človeške gradnje minus človeško prisotnost, ki odpirajo vprašanja, katera od naših del bi nas lahko prehitela in kaj bi jih lahko videti kot bodoče civilizacije.
"Velika tema mojega dela so sledi, ki jih kot ljudje puščamo na pokrajini, " pravi. "Obstaja napetost, ki jo vsiljujejo grafični elementi organskemu svetu."
Naročite se na revijo Smithsonian zdaj že za samo 12 dolarjev
Ta članek je izbor iz majske številke revije Smithsonian
Nakup
