Tudi ko so se avantgardisti iz New Yorka slinili nad nadrealnimi pokrajinami Will Cotton, ki vključujejo sladkarije, peciva, taljenje sladoleda in druge predmete po želji, se je začel spraševati, zakaj v njih ni nobenih figur. "In kako bi nekdo izgledal, če bi bil lik na tem mestu?" Se je vprašal.
Odgovor je imel, ko ga je kontaktirala Katy Perry. Njihovo sodelovanje je ustvarilo zamašen ovitek z bombažem-bombaž-bomboni v oblaku pevčevega albuma Teenage Dream iz leta 2010 ter serijo drugih portretov, vključno s Cupcake Katy (zgoraj, 2010), ki jo je Cotton zadrževal tri leta prej leta 2013 prodajal zbiralcu Jimu Dickeju.
Dicke je Cupcake Katy obljubil kot darilo Nacionalni galeriji portretov, kjer se bo ta mesec pokazalo, da bo sovpadala s koncertom Perryja v Washingtonu, DC v Verizon centru. Leta 2015 bo ponovno na ogled.
Revija Smithsonian je s Cottonom spregovorila o sliki; njegovo sodelovanje s Katy; in svoje edinstveno mesto v ameriškem portretiranju.
Delo si je mogoče ogledati v umetnostnem muzeju v Seattlu, muzeju Columbus Art Art in zdaj v Narodni galeriji portretov. Kako se vam zdi, da bi Cupcake Katy postala del Smithsonianovih zbirk?
Nacionalna galerija portretov je resnično izstopajoč kontekst; njegova osredotočenost na portretiranje je edinstvena v svetu umetnosti. Navdušen sem
Slišal sem, da je tudi Katy Perry navdušena.
To je dobro! Z njo se pravzaprav nisem direktno pogovarjal, saj sem vedel, da se donacija dogaja, zato sem vesela, da to slišim. Kot razumem, je za nacionalno galerijo portretov najprej in predvsem pomembno, kdo je predmet; Mislim, da je to verjetno lepa čast zanjo.
Kaj menite, da je Perryjeva javna osebnost pritegnila pozornost Galerije?
Gre za vprašanje kulturne pomembnosti. Zdi se, kot da bi se ji morali zdeti dovolj pomembni kot Američanka, da je lahko del zbirke.
Bili ste za umetniškim delom albuma Perry's Teenage Dream in njenim videospotom za "California Gurls", za katerega ste bili umetniški vodja. Zakaj si slikala Cupcake Katy ?
Ko je Katy prišla pozirati zame za naslovnico albuma, je cel dan preživela v mojem studiu. Zaključil sem se, ko sem fotografiral in naredil nekaj skic. In tako ta portret sploh ni bil narejen za kakšen določen namen, razen kot slika, ki sem jo ravno zares želel slikati. To ni bila komisija.
Delo z njo je bilo zame res nova izkušnja. Preden je prišla zraven, nisem imela interesa slikati prepoznavne osebe. Toda Katy je imela takšno ikonografijo pop kulture, ki se mi je samo zdela primerna za tiste stvari, o katerih sem že želela slikati - predvsem njeno poziranje za to sliko. To je bila slika, ki sem jo želela dolgo ustvariti s pravo osebo, ona pa je bila prava oseba zanjo.
Prej sem prebral, da zvezdnikov praviloma ne slikate.
Da, ne vidim tega. Nikoli ne veš, toda potreben bo nekdo, ki bo prišel, ki se je res zdel tako dober tek. To se v zadnjem času še ni zgodilo. Stvar pri slikanju slavnih na splošno je, da obstaja ta možnost, da lahko le v celoti prevzamejo sliko. Morda boste samo videli, "O, saj veste, da je okoli njega Justin Bieber z nekaj stvarmi." Ne vidiš ničesar razen Justina Bieberja, saj je slika celoten jezik simbolov. Morate se počutiti, kot da obstaja enakost - da ne vidite samo ene stvari. S prepoznavnimi ljudmi vedno obstaja nevarnost, ki jo počnete.
Vaš portret Katy se zdi zelo zračen, kot da je naravnost izstopal iz revij. Tam je avra nemogoče popolnosti.
No, del tega je žal slabost gledanja umetniških del na spletu. Če bi jo videl osebno, bi videl barvo - in to mi je pomembno. Mene to žalosti; Vem, da izgledajo kot fotografije, ko jih vidiš na računalniškem zaslonu. Na platnu je res veliko barv in počutijo se zelo "slikarsko" in naslikane.
Še en vidik te popolnosti je dejansko [namerno]. Želim, da se slika nanaša na določene stvari. Potrebujem simbolično resonanco obleke in krone ter da je to Katy. Če bi se začel ukvarjati s kakšnimi bolj kvotidimi vidiki človekovega obstoja - na primer pege, gube ali manj arhetipske in lahkomiselnejše stvari - bi portret posnel v povsem drugi smeri.
To naj ne bi bil realizem.
Ne, ni; ne take vrste. V resnici bi moral biti idealizem. To je res ideja - da je idealno. In to ima odnos do popolnosti.
Na vaših slikah so ponavadi pin-up dekleti modelov. Katy je za vas naravna tematika, saj jo njena podoba predstavlja kot živo utelešenje pin-up dekleta iz 50. let.
Iz mojih prvih pogovorov s Katy bi lahko rekel, da smo si bili naklonjeni takšni ilustraciji na sredini stoletja in to je zelo specifična misel in videz.
Kaj je spodbudilo to naklonjenost do vas?
Začelo se je, ko na prvih slikah Candy Land ni bilo nobenih figur. Dolgo sem razmišljal: "Pa kaj je to? Kako bi nekdo izgledal, če bi bil figura na tem mestu? "Seveda je vse mogoče.
Pravkar sem začel poskušati najti ujemanje; konceptualno ujemanje, kot način ženstvene upodobitve, ki je tako saharin, kot na vrhu, kot ideja o mestu, narejenem iz tort in bombonov. In to me je vedno znova pripeljalo do ameriškega pin-up slikarstva sredi stoletja. Način, kako so predstavljene dame, je ravno tako na vrhu. Tako saharin je, da ga ne moremo brati kot nič drugega kot arhetip. In to se mi je zdelo pomembno samo zato, ker je moral biti človek na sliki enakovreden simbol z drugimi simboli, ki jih gledamo. Če torej gledate sliko, prepoznate: "To je piškotek, to je stožec za sladoled, to so bombažni bomboni - to so stvari, ki jih vem in razumem in s katerimi imam odnos." Želel sem si, da bi ta oseba imela tudi tovrstno kulturno ali popkulturno referenčno točko.
Ko že govorimo o bombažnih bombonih, uporabljate zelo lepljive (in zmešane!) Rekvizite in kostume, vključno s široko paleto sladkarij. Kako te sladke mešanice reagirajo z vročimi studijskimi lučmi in dolgimi slikarskimi urami?
To je bilo zabavno - in zahtevno. Ves dan smo imeli stroj za bombažne bombone, da smo lahko nenehno polnili oblak bombažnih bombonov. Prijatelj Scott je vodil stroj in dobesedno samo metal bombažne bombone okrog Katy, ko je pozirala.
Kako je bilo Katy tako všeč?
Bila je tako dober šport. Zdelo se ji je kar v redu. In ja, lepljiva je, zato je ob koncu dneva potrebovala nekaj cepljenja.
Toda v Cupcake Katy ni zajeta v sladkarije - popolnoma oblečena je v obleko, navdihnjeno s piškotno ovojnico, ki jo je oblikovala Cynthia Rowley, ki je prav tako predstavljena na rokavih albuma njenega albuma Teenage Dream . Je Rowley sprva obleko izdelal posebej za Katy?
Da, res je. Temeljilo je na dizajnu, ki sem ga izdelal na lutki Barbie z dejanskimi papirčki za piškote. To misel sem imel, da bi se odlično oblekla; nekaj, kar bi se sklicevalo na sodne portrete, vendar tudi jasno utemeljeno v takšnem okolju Candy Land, ki ga slikam. Pripeljal sem to obliko Cynthia in rekel: "Bi lahko to naredil? Bi lahko zašil nekaj, kar je videti tako?" Rekla je: "Lahko bi to nabrali!" Tako je tudi storila. Uspelo ji je ravno v trenutku, ko je Katy prihajala pozirati.
Nekoč ste risali pop figure iz ameriških korporativnih oglasov; zdaj slikate fantastične pokrajine, sestavljene iz sladkarij. Kdaj in zakaj ste začeli ustvarjati, kar so v bistvu hiperrealistične slike dobesedne dežele Candy?
To se je začelo okoli leta 1996. Odmik od zelo specifičnih oglaševalskih ikon je bil povezan s tem, da sem želela biti bolj izvirna znotraj slike. Ko sem slikal nekaj podobnega kot Hamburglar, Twinkie the Kid ali katero koli od teh ikon oglasov, o katerih smo vedeli kot otroci, sem se počutil, kot da je veliko njihove moči posledica njihove poznanosti - in resda zaradi nekoga drugega. Nisem si jih izmislil.
Ko sem se začel bolj premikati proti sladkarijam, sem razumel, da je [ta pristop] res popolnejši način, da se spoprijem z vprašanji želje, povezanosti in izpolnitve, o katerih sem razmišljal v delu. Želel sem najti jezik, ki bi bil lahko bolj povsem moj. In ko sem se spomnil, da sem kot otrok igral igro Candy Land, sem mislil, da bi to lahko postal pravi kraj. Tako sem ta scenarij spravil v mislih v studiu. "Kaj, če bi bilo to resnično mesto? Kako bi izgledale stvari? In kako bi na koncu videti portretiranje na takšnem mestu?" To je vodilo k slikanju Katy.
V svojem delu uporabljate sladkarije za raziskovanje tem, kot so skušnjava, popuščanje in popolnost. Ker redko slikate slavne osebnosti, kaj je s Katy naredilo, da želite raziskati ta posebna sporočila z njo?
To je odlično vprašanje. Smešno je, ker se je njena podoba zdaj zelo zavila v projekt, ki smo ga naredili skupaj.
Zavedam se, da težko pritisnem na prst in natančno opišem, kaj je bilo. Mislim, slike, ki sem jih videl od nje - [takrat] je imela več sadnih stvari; imela je te res nezaslišano čudovite kostume. Všeč mi je bilo, kako jih je nosila. Tako zelo transformativna je, in tako kot igralka, bi se postavila v drugo vlogo. In bila je ta pripravljenost, da se ne jemlje preveč resno, kar bi se mi zdelo prav. Bila je ta pozitivna do njene prisotnosti.
To je tudi njena glasba. Prvič, ko sem to slišal, me je samo presenetil kot najboljšo vrsto popa; čista zabava, s srčnim sporočilom, resnično, a ne nujno samozavedno.
V nekem smislu je zelo zaslužen.
Je resno, a tudi ne pridiga.
S Katy ste do zdaj sodelovali pri nekaj projektih. Kako je delati z njo?
S Katy je bilo zelo všeč, kako sem sodeloval s kom drugim - bila je to, da je poznala svoje delo in prišla v studio s pripravljenostjo postati del tega. Se mi je zdelo tako zabavno. Da sem jo videl okoli ljudi, s katerimi sodeluje, je moje prvo presenečenje bilo, kako popolnoma je zadolžen, tako v ustvarjalnem kot administrativnem smislu. Rekla je: "Mislim, da je to dobro", "mislim, da to ni dobro" in "Tako bi morali storiti." Z njo sem delal le majhen delček. Ampak to je bila moja izkušnja; je zelo posedujoča in preprosto neverjetno karizmatična. Zelo je odgovorna za svojo kariero.
Se boste z njo v prihodnje spet združili?
To bi bilo zabavno. Predvidevam, da bi. Kot sem že rekel, je zelo malo ljudi, ki so dobro znani, za katere menim, da imajo kakršno koli potencialno razmerje do mojega dela - in ona je ena izmed njih. Torej da, z veseljem bi spet delal z njo.
Slikali ste več portretov Katy, vendar ste Cupcake Katy obdržali pri sebi več let, preden ste jo prodali. Zakaj ste se držali te posebne slike? Vam je bil najljubši? Ali ima za vas poseben pomen?
Počutim se, kot da ima nekaj o tem, kako sedi tam, z žezlom in krono ter njenim zelo strogim pogledom. Izgleda zelo kraljično. Vse te stvari, skupaj z njenim pogledom neposredno na gledalca, mi predstavljajo zelo pomembno sliko.
Videti je kraljevsko.
Regal. To je beseda, ki sem jo iskal. Videti je kraljevsko. To je to. Najbolj regal.
