Obiskovalci pogosto potrebujejo nekaj minut, da ugotovijo, kaj se razlikuje od dveh portretnih doprsnih vrat, ki stojijo drug ob drugem v tretjem nadstropju galerije Hirshhorn. Oba poprsja - ena globoko rjava, druga gladka, bela - sta kipljena iz dveh bolj neobičajnih materialov iz kolekcije Hirshhorn: čokolade in mila.
Sodobna umetnica Janine Antoni je izvirne skulpture leta 1993 ustvarila iz kalupov lastne glave. Nato je lizala čokoladni doprsni kip, dokler njegove lastnosti niso postale nejasne, in vzela milnico v prho s seboj in pustila, da voda počasi zbriše njene lastnosti. Od tod tudi ime umetnine: Lick and Lather . Cilj lizanja in umivanja doprsnih piv, pravi Antoni, je bil izpostaviti konfliktni, a intimni odnos, ki ga ima veliko ljudi s svojo površinsko podobo.
"Oba dejanja (lizanje in umivanje) sta zelo nežna, ljubeča, intimna dejanja, toda najbolj me je zanimalo, da sem se s tem dejanjem izbrisala, " pravi Antoni, ki je bil rojen na Bahamih, zdaj pa ima sedež v New York.
Antoni je doprsni kip prinesel novo obliko intimnosti: prvič je sodelovala z reprezentativnim avtoportretom, čeprav ne prvič, da je svoje telo uporabljala kot orodje v svojih umetninah. Prejšnji kos, Gnaw , je sodeloval pri žvečenju velike plošče čokolade in druge plošče svinjske masti ter nato z žvečenimi materiali za ustvarjanje novih manjših kosov. Pravi, da sta Lick in Lather predstavljala naravno evolucijo konceptov v Gnawu z uporabo telesa in vsakodnevnih materialov, da bi umetniški postopek postal bolj pregleden in smiseln. Vzemanje milnice pod tuš s seboj je, kot pravi, bila skoraj kot "umivanje otroka".
Dopusti pa ponujajo še en komentar. Antoni je ustvaril poprsje, ki bo prikazan na Beneškem bienalu, mednarodni kulturni razstavi. Pravi, da je želela ustvariti umetniško delo, ki bi se sklicevalo na znano klasično umetniško delo tega mesta, vendar z zasukom. Oblekla je milo in čokolado, da bi poudarila vsakdan, v nasprotju z grandioznimi. Ko pa je prispela v Benetke, je opazila, koliko klasičnih doprsnih kipov se je tudi postavilo na nepričakovane načine.
"Videla sem te skodelice iz marmorja, ki so jih zelo umivali kot milnice, " pravi. "Mislim, da staranje mislimo kot nekaj, kar se nam dogaja, nekaj, česar ne moremo nadzorovati. Začel sem razmišljati o tem, kako živimo svoje življenje, kot o razmišljanju o tem, kako se odločimo za starost. "
Za kustose Hirshhorna prsi predstavljajo nenavaden in pomemben komentar klasične tradicije. V prenovljeni galeriji tretjega nadstropja so umetniška dela organizirana po temah. Lick in Lather stoji v isti galeriji kot slike moških aktov umetnikov, kot sta Lucian Freud in Francis Bacon.
"V tem podjetju je odlično videti žensko perspektivo, " pravi kustosinja Hirshhorn Melissa Ho. "Ta [kos] zelo govori o stališču ženske umetnice."
Ho pravi, da ko obiskovalci spoznajo, kakšni so materiali, pogosto poskušajo vonjati čokoladni doprsni kip, kot da bi potrdili, da je res čokolada. Izkušnja gledanja je čutna in intimna, tako kot je Antoni načrtoval.
"Pri običajni reprezentativni sliki je del magije to, da ne razumete procesa, ki je v ozadju, " pravi Ho. "Nasprotno, z Lick in Lather je čarovnija ravno v tem, da je zelo berljiv."
Lick in Lather predstavljata tudi nekaj drugega - uspeh dolgega in znanstvenega partnerstva med Antonijem in Hirshhornovimi konservatorji.
Hirshhorn je svojo različico dela dobil leta 2001. Toda nekje med leti 2004 in 2008 je milni doprsni kip Hirshhorn začel propadati. Oba poprsja sta starala, čokoladni doprsni kip pa je dobil enak belkasti odtenek, kot ga ima čokoladnica, ko je že nekaj časa. Do neke mere je to normalno staranje del namere umetniškega dela, pravi Antoni. Toda milnica je na svoji površini razvila problematične bele kristale, ki so odvrnili sporočilo. Sčasoma so spremembe milnice postale dovolj vidne, da so kustosi ugotovili, da bo treba doprsni popravek popraviti, če bo kos kdaj na ogled v muzeju.
Konzervatorka Hirshhorn Gwynne Ryan je predlagala, da pokliče Antonija, da dobi svoj prispevek o postopku. Čeprav partnerstva med umetniki in konservatorji postajajo vse pogostejša v sodobnem svetu umetnosti, še vedno niso pravilo, pravi.
"Na področju ohranjanja sodobne umetnosti se učimo, da mora biti to del našega procesa dela, " pravi Ryan.
Konservatorji so potrebovali Antonijev vložek delno, ker ni veliko štipendije o tem, kako ohraniti milo kot umetniški material. V zadnjih sto letih so konservatorji nabrali veliko informacij o tem, kako ohraniti različne umetniške materiale, celo nekonvencionalne materiale, kot je čokolada. Obstaja celo knjiga o tem, kako ohraniti umetnost na osnovi čokolade, pravi Ryan.
Toda milo je predstavljalo nov izziv.
Lick and Lather, 1993: Sedem mil in sedem čokoladnih avtoportretov. (Lee Stalsworth, Hirshhorn muzej in kiparski vrt, 1999, iz avtoritete) V naslednjih dveh letih, od začetka leta 2011, pravi Ryan, je Antoni odprl svoj studio za konservatorje. Prebrali so Antonijeve opombe, preizkusili druge popke za milo Lick in Lather in opravili razgovor z njenim izdelovalcem mil.
Odkrili so, da je Antonijev proizvajalec mila uporabljal različne milne formulacije za različne oprsje. V različnih zbirkah je več različic Lick in Lather, milni prsi pa so se starali drugače. Antoni in Hirshhornova ekipa sta začela eksperimentirati s skupnim ciljem - odkriti, katero milo bi prineslo najbolj stabilne oprsje.
Milo sestavljajo tri glavne sestavine: maščoba, voda in lug. Doprsni kip Hirshhorna je postal nestabilen, ker je bilo v njem odvečen lug. Tako se je ekipa odločila, da bo v konzervacijskem laboratoriju oblikovala 16 različnih sort mila, ki so jih nato razrezali na vzorce, ki so jih testirali v različnih okoljskih pogojih. Ena serija je postala kontrolna skupina, druga serija je šla v Antonijev studio. Ostale serije so bile izpostavljene UV svetlobi, vlagi in drugim pogojem.
Sčasoma je ekipa odkrila, katera formulacija bi bila najbolj stabilna. Antoni jim je dal drugačen milni doprsni kip, da nadomestijo starejšega.
"Cilj našega dela je, da ga lahko vidimo na ogled in to je resnično zadovoljujoče, " pravi Ryan. "Mislim, da smo to videli kot uspešno sodelovanje." Ryan pravi, da se lahko nadaljnji poskusi osredotočijo na to, kako toplota in debelina plesni vplivata na trajnost mila. Ti podatki, pravi Ryan, bi lahko koristili ne samo Antoniju in Hiršhornu, temveč celotni muzejski ohranitveni skupnosti.
Kljub včasih nepričakovanim izzivom ohranjanja, Ho pravi, da so ti nepričakovani materiali del revolucionarnega vpliva, ki ga lahko koščki, kot sta Lick in Lather, imajo na občinstvo.
"Mislim, da je to eden od velikih dosežkov modernizma, da lahko umetniško delo narediš iz običajne gospodinjske stvari, " pravi Ho, ki tradicijo spremlja v Picassovih poskusih s kolaži, narejenimi s časopisi. "To se dogaja že sto let, vendar je še vedno pomemben in moteč pojem."
Antoni se je pred kratkim vrnil v kalupe, ki so jih uporabljali za ustvarjanje popkov Lick and Lather . Kalup uporablja kot del nove umetnine. Zanj jo je postopek vrnil v pogovor ne le s komadom, ki je močno vplival na njeno kariero, ampak tudi s fizično podobo njenega mlajšega sebe.
"Kalup sem uporabila za ustvarjanje novega scenarija okoli idej o rojstvu, " pravi. "Še vedno sem v zvezi s to podobo."
Janine Antoni
Janine Antoni je v zadnjem desetletju igrala vodilno vlogo v uprizoritveni in montažni umetnosti. Svoje telo je postavila v središče svojega dela in raziskovala, kako je telo odsotno in prisotno, vidno in nevidno. Del Antonijeve prelomne metode je bila ta, da je svoje telo uporabljala kot umetniški objekt in kot delujoče orodje, kot platno, paleto in čopič - '' nariše '' s trkom trepalnic, '' pobarva '' z njo lase in z zobmi '' kipi '' maščobe. Po drugi strani pa Antoni prav tako pogosto zavzame spalno, počivajoče, bolj ali manj prenatalno telo.
Nakup
