Potem ko je pred 60 leti preživela noro kapo v Firencah, je ameriška fotografinja Ruth Orkin zapisala v svoj dnevnik: "Ustrelila Jinx v barvi zjutraj - na Arno & Piazza Signoria, nato pa dobila idejo za slikovno zgodbo. Satiri na Am. deklica sama v Evropi. "To je vse, kar bi moralo biti.
Iz te zgodbe
[×] ZAPRTA
Fotografinja Ruth Orkin v 40. letih 20. stoletja. (Arhiv Ruth Orkin) 
"Luminescent in za razliko od mene zelo visok, " je Orkin opisal svojo prijateljico, takrat znano kot Jinx Allen. (Arhiv Ruth Orkin) 
"Jinx" je bil Allenov otroški vzdevek. Tu je Allen prikazan avgusta 2011 z oranžnim rebozo, ki ga je nosila v Firencah leta 1951. (Guntar Kravis) 
Foto galerija
Sorodne vsebine
- Fay Ray: Supermodelni pes
"Bil je larv, " pravi ženska v središču Orkinove slikovne zgodbe. Kljub temu bi ena od podob, ki sta jih naredili skupaj, Ameriška punca v Italiji, postala trajen simbol ženskosti po drugi svetovni vojni - in moškega šovinizma.
Ameriška punčka Ninalee Craig je bila stara 23 let in je, kot pravi, "precej poveljujoča" visoka šest metrov, ko je Orkinovo oko ujela v hotelu Berchielli, poleg Arna, 21. avgusta 1951. Nedavna diplomirana šola Sarah Lawrence v Yonkersu v New Yorku je bila takrat znana kot Jinx (vzdevek iz otroštva) Allen, in odpotovala se je v Italijo, da bi študirala umetnost in bila "brezskrbna." Orkin, hči igralke nemškega filma Mary Ruby in proizvajalca modelskih čolnov Sam Orkin, je bil po naravi avanturističen; pri 17 letih se je peljala s kolesom in se vozila z avtoceste iz svojega doma v Los Angelesu v New York City. Leta 1951 je bila uspešna 30-letna samostojna fotografinja; po dvomesečnem delovnem potovanju v Izrael je odšla v Italijo.
Preden je umrla za rakom leta 1985, pri 63 letih, je Orkin intervjuvancem povedal, da je razmišljal, da bi naredil foto zgodbo na podlagi svojih izkušenj, kot ženska, ki potuje sama, še preden je prispela v Firence. V Allenu je našla popoln predmet - "luminiscenten in za razliko od mene zelo visok", kot ga je navedla. Naslednje jutro je par strmoglavil iz Arna, kjer je Orkin posnel Allena na skici, na Piazza della Repubblica. Orkin je nosil svojo Contax kamero; Allen je nosil dolgo krilo - tako imenovani New Look, ki ga je leta 1947 predstavil Christian Dior, je bil v polnem zamahu - z oranžnim mehiškim rebozo čez ramo in je kot torbico nosila konjsko krmo. Ko je stopila na piazzo, so tam moški animirali.
Ko je Orkin videl njihovo reakcijo, je posnela sliko. Nato je prosila Allena, naj umakne njene korake, in spet kliknila.
Drugi posnetek piazze in več drugih so bili prvič objavljeni septembra 1952 v reviji Cosmopolitan kot del zgodbe, ki mladim ženskam ponuja nasvete za potovanja. Čeprav se je slika piazze pojavila v fotografskih antologijah v naslednjem desetletju, večinoma ostaja neznana. Orkin se je poročil s filmskim ustvarjalcem Morrisom Engelom novembra 1952 in kariero razširil na filmsko ustvarjanje. Jinx Allen je nekaj let preživel kot tekstopisec pri oglaševalski agenciji J. Walter Thompson v New Yorku, se poročil z beneškim grofom in se po ločitvi poročil z Robertom Rossom Craigom, kanadskim direktorjem jeklarske industrije, in se preselil v Toronto. Vdova je leta 1996, danes ima štiri pastorke, deset vnukov in sedem pravnukov.
Četrt stoletja po tem, ko so jo posneli, so Orkinovo sliko natisnili kot plakat in jo odkrili študentje, ki so z njo okrasili nešteto sten sob. Potem ko so leta ležala v mirujočem stanju, se je rodila ikona. V svojem ponovnem rojstvu pa je fotografija spremenila socialno politiko sveta po "Mad Moških". Kar sta si Orkin in Allen zamislila kot odejo zabavi in ženski avanturi, je bilo videti kot dokaz nemoči žensk v svetu, kjer prevladujejo moški. Leta 1999 je denimo kritik fotografije Washington Posta, Henry Allen, ameriško dekle označil za trpljenje "puščav in žvižgov ulice, polne moških."
Ta interpretacija zmede sam zadevo. "Nikoli nisem bil nesrečen ali nadlegovan v Evropi, " pravi Craig. Njen izraz na fotografiji ni stisk, pravi; raje si je predstavljala sebe kot žlahtno, občudovala je Beatrice iz Dantejeve Božanske komedije . Do danes hrani "lepljivo" razglednico, ki jo je kupila v Italiji tistega leta - sliko Henryja Holidaya, ki prikazuje Beatrice, ki se sprehaja po Arnu - in jo spominja, "kako sem bila srečna."
V fotografskih krogih je Orkinova znamenita podoba postala osrednja točka desetletja razprav o včasih problematičnem odnosu medija z resnico. Je bil dogodek, ki ga je ujela, "pravi"? Ali pa je bil to del gledališča, ki ga je uprizoril fotograf? (V nekaterih pripovedih je Orkin možakar na Lambreti prosil, naj drugim reče, naj ne pogledajo v njeno kamero.) Odgovor zgodovinarjev in kritikov je ponavadi nejasen, morda nujno takšen: govorili so o "stopnjah resnice" in o Orkinovih karierno iskanje »čustvene resničnosti«. Toda fotografije, zasluženo ali ne, za večino gledalcev nosijo obljubo dobesedne resnice; razočaranje sledi odkritju, da so bile kakorkoli postavljene ljubljene slike, kot je poljub Roberta Doisneauja v hotel de Ville .
Ali je pomembno? Ne za Ninalee Craig. "Moški niso bili urejeni ali povedali, kako naj izgledajo, " pravi. "Tako je bilo avgusta 1951."
David Schonauer, nekdanji glavni urednik ameriške fotografije, je pisal za več revij.
