Pred nekaj leti sem imel veselje do usposabljanja, da sem postal Getty Volunteer - eden od bež oblečenih ljudi, ki usmerjajo človeški promet v tramvaje, restavracije in Van Goghove "Irises" v centru Getty. Kot del našega izobraževanja smo obravnavali smo čudovito predavanje Scotta Schaeferja, kustosa slik Gettyja, ki nas je popeljal na vrtinčenje zadnjih pet let slikarskih in kiparskih pridobitev.
Ena slika, Degasa "Po kopeli", je stala ločeno od množice, ne nujno zaradi njene fine ilustracije Degasovega poznejšega dela, ampak zaradi tega, kar je Schaefer moral povedati o tem. Poudaril je, da ima bližnji Norton Simon veliko zbirko umetnikovih del, zlasti žanra "plesalca". Ko je prišel čas za zapolnitev luknje Degas v zbirki Gettyja, Schaefer ni želel dobiti nekaj, kar je že bilo na voljo lokalnim muzejskim ljubiteljem, razen če je bilo vrhunske kakovosti. Čutil je, da je njegova naloga ne pridobiti le najboljšega dela, ki ga je lahko našel za Getty, ampak takšnega, ki je služil tudi za dopolnitev zbirke "večjega Los Angelesa." Tako v resnici ni lovil še ene balerine. ne pozabite, da ste mislili, da gre za tako široko miselno in osvežujočo perspektivo: gledati na območje skupaj, obenem pa ohranjati zdravo in konkurenčno oko za odličnost.
Ponovno me je spomnilo na Schaeferjevo vizijo, ko sem prebiral poročanje Suzanne Muchnic v Los Angeles Timesu o najnovejšem zakladu Gettyja, Gauguinovem "Arii Matamoe (The Royal End)." Na koncu Muchnic našteva druga Gauguinova dela v LA-ju in citira Schaeferjevo oceno mestnih Gauguinovih posesti: "Skupaj, " je dejal Schaefer, "umetnine predstavljajo celoten potek Gauguinove kariere." Če bom kdaj dobil priložnost za kuracijo na takšni ravni, bom še naprej gledal Schaeferjevo vizijo.
