Zamrzovanje gibanja ima dolgo fotografijo in fascinantno zgodovino, ne glede na to, ali gre za šport, modo ali vojno. Toda le redko je bilo zaustavitev uporabljena na malo verjetne, muhaste in pogosto nagajive načine, kot jo je zaposlil Philippe Halsman.
Halsman, rojen pred 100 leti lani v Latviji, je leta 1940 v Pariz prispel v ZDA; postal je eden najboljših ameriških portretistov v času, ko so bile revije enako pomembne kot filmi med vizualnimi mediji.
Halsmanove fotografije politikov, zvezdnikov, znanstvenikov in drugih svetilnikov so se na naslovnici revije Life pojavile rekordno 101-krat, ustvaril pa je na stotine drugih naslovnic in foto esejev za takšne revije, kot so Look, Paris Match in Stern . Zaradi njegove vizije in živahnosti naš kolektivni vizualni spomin vključuje ikonske podobe Alberta Einsteina, Marilyn Monroe, Roberta Oppenheimerja, Winstona Churchilla in drugih novinarjev 20. stoletja.
In zaradi Halsmanovega občutka za igro imamo skakalne slike - portrete dobro znanih, dobro izstreljenih.
Ta čuden idiom se je rodil leta 1952, je po napornem zasedanju fotografiral avtomobilsko družino Ford, ki je praznoval 50. obletnico podjetja, je dejal Halsman. Medtem ko se je sprostil ob pijači, ki jo je ponudila gospa Edsel Ford, je bil fotograf šokiran, ko je slišal, da je eden od najstarejših grande Grosse Pointe vprašal, če bi skočila na njegov fotoaparat. "S svojimi visokimi petami?" vprašala je. Toda poskusila je, brez zadržkov - po katerih je tudi njen snah, gospa Henry Ford II, želel skočiti.
Naslednjih šest let je Halsman končal svoje portretne seje, tako da je prosil, da skočijo varuhi. V zahvalo njegovim prepričevanjem je mogoče spregovoriti o Richardu Nixonu, vojvodi in vojvodini Windsor, sodniku Learned Hand (v njegovi sredini sredi 80-ih) in drugim osebam, ki niso bile znane po spontanosti, s katerimi bi se lahko spoprijeli z izzivom. ..do, se spopadam z izzivom. Tako dobljene slike je poimenoval kot svoj hobi, v zbirki Philippa Halsmana, zbirki, ki je bila objavljena leta 1959, pa je v zgovornem akademskem besedilu trdil, da gre za študije v "jumpologiji".
Portretiranje je eden največjih izzivov v fotografiji, saj je človeški obraz nedostopen in pogosto podoben maski, s praktičnimi izrazi za standardni razpon čustev. Nekateri fotografi sprejemajo te prednastavljene izraze - razmišljajo o portretih korporativnih uslužbencev v letnem poročilu -, drugi pa poskušajo v celoti odpraviti izraz, da bi dobili tako nevtralno sliko kot želeni plakat. Halsman je bil odločen, da pokaže svojim varuhom s svojimi maskami, toda resničnim jazom.
Imel sem srečo, da sem preživel čas s Halsmanom leta 1979, nedolgo preden je umrl, ko sem pisal katalog za razstavo njegovega dela. Spominjam se njegovega načina zavedanja zabavne linije s popolnim časovnim razporedom in brezskrbnim izrazom, ki bi ga Jack Benny lahko zavidal - in njegovo veselje, ko je videl, koliko časa trajajo, da so drugi ugotovili, da se šali. Za nekoga, ki je svoj delovni čas preživel z nekaterimi zelo pomembnimi ljudmi, je bil ta subverzivni niz težko zadržan. Sean Callahan, nekdanji urednik slik v Lifeu, ki je s Halsmanom sodeloval pri zadnjih platnicah, razmišlja o skočnih fotografijah kot načinu, kako fotograf lahko po urah dela sprosti občutek zablode.
"Nekateri Halsmanovi varuhi so bili bolj spretni pri skrivanju svojih samih sebe, kot je bil pri treskanju njihovih fasad, zato je na svoje skakalne slike začel gledati kot na nekakšen Rorschachov test, za varuhe in zase, " pravi Callahan, ki zdaj predava zgodovino fotografije na Parsons School of Design in univerzi Syracuse, oba v New Yorku. "Prav tako mislim, da je Halsman prišel na idejo, da bi skočil po naravni poti. Sam je bil precej atletski in že v svojih 40-ih bi na plaži presenetil ljudi s tem, da je naredil improvizirane hrbte."
Ideja o skoku je morala biti zasajena v Halsmanovi glavi še pred njegovo izkušnjo z Fordi. Leta 1950 ga je televizija NBC naročila, naj fotografira svojo postavo komikov, med njimi Milton Berle, Red Skelton, Groucho Marx in hitro rastoči duo z imenom Dean Martin in Jerry Lewis. Halsman je opazil, da so nekateri komiki med bivanjem v karakterju skočili spontano, zato je malo verjetno, da bi kdo od njih skočil z večjo vnemo navdušenja kot Martin, krokar in naravnost moški, in Lewis, ki je nešteto 10-letnim fantom dal razred klovna, ki bi ga lahko pogledali.
Mogoče se zdi, da bi šli od videnja smešnikov, ki skačejo od veselja, do prepričanja, recimo, podpredsednika republikanskega kvarkerja, da bi naredil korak, toda Halsman je bil vedno na misiji. ("Eden naših najglobljih nagovorov je, da ugotovimo, kakšna je druga oseba, " je zapisal.) In tako kot pravi fotoreporter, je tudi Halsman videl jumpološko resnico v svoji skoraj popolni sestavi Martina in Lewisa.
V knjigi se Martin in Lewis pojavita na desni strani, ki sta postavljena skupaj z drugimi znanimi pari na levi strani: tekstopise Richard Rodgers in Oscar Hammerstein ter založnika Richard L. Simon in M. Lincoln Schuster. "Vsak od štirih moških na levi skače na način, ki diametralno nasprotuje skoku njegovega partnerja, " je zapisal Halsman. "Njuna partnerstva sta bila trajna in presenetljivo uspešna. Dva partnerja na desni, katerih skoki so skoraj enaki, sta se po nekaj letih razšla."
Owen Edwards je nekdanji kritik revije American Photographer .
