Kaj daje Robertu Frostu »cesta ni ubrana« svojo moč?

Majhna ironija v karieri Roberta Frosta je ta najbolj pesnik iz Nove Anglije objavil prvi dve knjigi poezije v kratkem obdobju, ko je živel v Stari Angliji. Frost je bil zelo previden, kako mu je uspelo začeti kariero, saj je želel narediti najmočnejši prvenec in je pridno sestavil najmočnejšo skladbo pesmi, ki je bila možna za njegove knjige Bojda volja in Severno od Bostona . Frost se je odpravil v Anglijo, da bi dodal še dodatno polt svojemu pisnemu znanju in navezal dragocene stike z vodilnimi osebnostmi v angloameriški literaturi, zlasti z angleškim pisateljem Edwardom Thomasom in izseljenskim Američanom Ezrom Poundom; Pound bi bil ključni zgodnji podpornik Mraza.

Povezane knjige

Poezija Roberta Frosta

Nakup

Sorodne vsebine

• Ali naj sovražimo poezijo?
• Neskončno iskanje pesnice in glasbenika Patti Smith v umetnosti in življenju

Medtem ko so bili pregledi prve knjige A Boy's Will na splošno ugodni, a mešani, so ob izdaji leta 1913 severno od Bostona takoj prepoznali kot delo velikega pesnika. Frostova kariera je bila tako dobro zagnana, kot se je lahko upal, in ko se je v začetku leta 1915 vrnil v ZDA, je imel ameriškega založnika in sijočo slavo, saj se je njegovo delo pojavljalo pred širšo javnostjo v revijah, kot sta Nova republika in The Atlantski mesečnik .

Leta v Angliji so bila za Frosta ključnega pomena, povzročila pa so tudi zmedo pri ravnanju njegove zgodovine založništva - knjige so se v Ameriki pojavile v obratnem vrstnem redu, pesmi, ki so se pojavljale v revijah, pa so se dejansko že pojavile v tisku, čeprav v Angliji. Za Frosta je bilo pomembno, da je njegovo potovanje v angleščino uspelo. 1915 je postal leto, ko je postal priznan kot ameriški najpomembnejši pesnik; avgusta je Atlantic Monthly objavil tisto, kar je morda najbolj znano delo Frosta, "Cesta ni ujeta."

Na severu Bostona se Frost uveljavlja kot natančen in skrben opazovalec človeka v naravnem svetu. Čudovit naslov prikliče podeželsko zaledje Nove Anglije, stran od bostonske družbe in gospodarstva. To je območje izoliranih kmetij in samotnih cest, in pisno o tej pokrajini Frost združi tradicionalno z moderno, da postane pisatelj, ki je hkrati grozljiv in prijeten. Frost-ova tehnika je ustvariti znani, celo domač prizor - opisovati steno, breze, dve cesti - in nato spodkopati ali zlomiti občutek ugodja, ki ga ti prizori izzovejo, tako da razkrijejo kapricioznost sodobnega življenja. Mraz vas vedno vleče vase in nato razkrije, da tam, kjer niste, sploh ni tisto, kar ste pričakovali.

"Cesta ni ubrana", ki je bila zbrana v Mountain Interval (1916), se zdi precej preprosta homilija o odločitvah:

"Dve cesti sta se razlivali v rumenem gozdu,

In žal mi je, da nisem mogla potovati obeh

In bodi en popotnik ... "

Ceste se ločijo, toda jaz se ne more razdeliti, zato mora pesnik izbrati. Ko se skozi konec pesmi loti problema izbire, se odloči v znameniti izjavi o kremeničnem individualizmu, ki je sam po sebi opisal, da opredeljujeta New Englander in Frost:

"Vzel sem tistega, ki je bil manj potovan,

In to je vse spremenilo. "

Odločitev spet nasprotuje naslovu severno od Bostona kot očitna razglasitev neodvisnosti proti kozmopolitizmu, družbi in mnenju drugih. Ker si vsi želijo, da bi se sami počutili samosvoje in edinstvene - ne sledimo modi ali množici, ne gospod, - zaključek pesmi se dotika in apelira na naše samospoštovanje.

Toda ko preberete opis cest, potem ko je Frost določil težavo v uvodni strozi, da se je treba odločiti, se zave, da nobena cesta ni "manj prepotovana." Pesnik / popotnik gleda eno "daleč" kot sem lahko / kamor se je upognila v podrasti; "in ne gre tako, ampak namesto:

"Nato je vzel drugo, prav tako pravično

In če imate morda boljšo trditev,

Ker je bila travnata in je hotela nositi;

Čeprav za to mimo tam

Bi jih nosila res približno enako,

In oba tistega jutra sta ležala enako

V listih ni bilo nobene stopnice, ki je bila črna. "

Spet je zmeda glede stanja cest. Popotnik / pesnik se izogne ​​tistemu, ki izgine v (rahlo zlobni) grmi, nato pa opisuje tistega, ki ga jemlje kot "enako pravičnega", kot tistega, ki ga zavrne. In potem postane jasno, da nobena cesta sploh ni bila veliko prepotovana. Pravzaprav ceste sploh obstajajo? Kaže, da ne.

Frostova nežno predstavljena točka ni samo to, da smo samozavestni ali neodvisni, ampak resnično sami na svetu. Nihče ni prerezal poti skozi gozd. Nikogar ne spremljamo. Izbrati moramo, in kar je najbolj grozno, izbira dejansko ne more biti pomembna. Eden od načinov je dober kot drugi in čeprav se lahko potolažimo z zaželenim razmišljanjem - »Prvi sem obdržal naslednji dan!« - pesnik ve, da se za začetek ni treba vrniti: »Vendar vemo, kako pot vodi na pot / Dvomil sem, če se bom še kdaj vrnil. "

Pogojna napetost tukaj res ne velja, čeprav jo Frost uporablja za ohranjanje tona obžalovanja in nostalgije. Mraz ve, kako bralec postopoma intuitira, da se ne boš vrnil, ker ne moreš. Determinizem izbire, ki v nizu dogodkov, ki postane življenje, ni mogoč. Frostova priljubljena privlačnost je vse v plasteh pesmi, od zavajajoče preprostih (vendar mojstrsko rimnih) jambijskih vrstic do izzivanja blagega obžalovanja, da sem se na videz neškodljivo odločila. In potem se eksistencialna preproga izvleče izpod udobno postavljenih nog z razkritjem, da moraš narediti svojo pot - in morda ne bo po tvojem izbiral.

Vendar je zadnja strofa Frost postala genij, tako poetično kot tudi v vpogledu v človeški značaj, pripovedovanje zgodb in literaturo. Strofa je retrospektivna, ko se popotnik / pesnik ozre na svojo odločitev - »od starosti in starosti dalje« - in komentira, kako ustvarjamo življenje s pomočjo pesniških fikcij, ki jih ustvarjamo o njem, da bi mu dali sami sebi pomen. Zgodba, ki jo bo pripovedoval pesnik, je:

"Dve cesti sta se razšli v gozdu in jaz

Vzel sem tistega, ki je bil manj potovan,

In to je vse spremenilo. "

Opazite mucanje, ponavljajoče se "jaz", ki ga Frost uporablja tako za vzdrževanje sheme rime ("I / by"), kot tudi za namigovanje popotnice / pesnikove negotovosti, kdo se je odločil. Pripovedni pogon se ponovno vzpostavi s predzadnjo vrstico: "Vzel sem tistega, ki je bil manj potovan, " za zaključek z zadovoljivo resolucijo, ki vse poveže v lepo biografsko lekcijo "In to je vse spremenilo." vse. Razlika, življenje, nastane v pripovedovanju, nekaj, kar Frost seveda mojstrsko počne.

Težko je, da pesni zaključek ne bi bil viden kot Frostov zgodnji komentar njegove kariere. Skrbno oblikovana osebnost kmečkega ljudstva iz Nove Anglije, na videz neumetna skrb za grobote podeželskega življenja in spoštovanje tradicionalnih oblik poezije, četudi so te oblike propadale v modernizmu 20. stoletja. Mraz je bil vedno hudomušen, ker ni dobil Nobelove nagrade za literaturo, čast mu je bila odrečena, ker ga je odbor za nagrade ocenil kot preveč priljubljenega, pa tudi preveč provincialnega in morda celo reakcionarnega. Mraz je morda preveč dobro uspel v svoji pozi na očitno brezčutni rubež, ki je sedel na steni. Toda kjer mu je uspelo, je bil resnično velik pesnik, ki je imel tudi široko priljubljenost. Frostova poezija nas vedno angažira na več ravneh, od njenega zvoka do navidezne preprostosti njegove vsebine in do globin, ki se razkrijejo, ko se njegovim pesmim posveti natančna pozornost, ki si jo zaslužijo.

Robert Frost Doris Ulmann, platinast tisk, 1929. (Nacionalna galerija portretov, Smithsonian Institution © Posebne zbirke Knight Library, University of Oregon)