Novi način večplastnega 3D-tiskanja po meri, ki ga je uvedel Laboratorij za računalništvo in umetno inteligenco (Masachusetts Institute of Technology), bi lahko spremenil način reprodukcije umetnosti, poroča Sam Gaskin za Artsy.
RePaint, 3D-tiskalnik na osnovi smole, ki pokaže reprodukcije v barvi štirikrat bližje izvirniku kot naslednje najboljše orodje, uporablja paleto 11 različnih črnil: cijan, magenta, rumena, črna, zelena, modra, oranžna, rdeča, vijolična, prozorna bela in neprozorna bela. Za primerjavo, tradicionalni 2D tiskalniki običajno delujejo v CMYK ali cijan, magenta, rumeni in črni barvi, ki je barva ključavnice.
Ta razširjena paleta barv omogoča pričaranje natančnejših kopij ukradenih mojstrovin, kot sta "Koncert" Johannesa Vermeerja in plošča "Pravi sodniki" Jana in oltarja Gent Huberta van Eycka, Gent Albert, pa tudi kopij krhkega platna dostopen samo z muzejskim obiskom.
RePaint posnema tonove oljnih slik z natančnostjo, ki je vidna v več svetlobnih pogojih - kakovost, ki jo je težko posneti v reprodukcijah s štirimi črnili, o čemer je Changil Kim, soavtor nedavne študije, ki podrobno opisuje tehnologijo, povedal za MIT News 'Rachel Gordon' v vašem domu lahko izgleda drugače «v primerjavi z galerijo.
Sarah Cascone iz artnet News poroča, da metoda raziskovalcev, znana kot "barvna kontura", deluje v povezavi z uveljavljeno tehniko poltoniranja ali nanašanja črnila prek drobnih pik, namesto da neprekinjeno barvno polje. Za ustvarjanje reprodukcij RePaint zlaga črnilo v plasteh: Neprozorna bela osnova je osnova Gaskin, medtem ko je prozorna bela prekrita z drugimi barvami, da bi izboljšala njihovo živahnost. Zahvaljujoč algoritmu globokega učenja lahko tiskalnik določi, kateri odtenki črnila bodo dali najbolj avtentičen rezultat.
Do zdaj je ekipa svojo tehniko preizkusila na naboru posebej naročenih oljnih slik umetnika Azadeha Asadija. Čeprav nastale replike odražajo tehnološko sposobnost RePainta, razkrivajo tudi več omejitev postopka: Kot ugotavlja Gaskin, se je tiskalnik trudil posnemati določene barvne odtenke, med njimi kobaltno modro in vijolično, karmin, kadmijevo rumeno in sivo. Tudi sam postopek tiskanja je bil presenetljivo počasen, za izdelavo kopije velikosti vizitke pa je trajalo približno uro in pol. (Za perspektivo bi RePaint potreboval nekaj več kot 56 dni, da natisne kopijo Marka Rothka 7, 5-metrsko "Oranžno in rumeno.")
Ko gremo naprej, ekipa načrtuje širitev svojega barvnega repertoarja in nadgrajevanje natančne reprodukcije teksture površinske slike in odseva. Strokovni inženir RePaint Mike Foshey pravi Artsyju, da se tudi on in njegovi sodelavci upajo, da se bodo na koncu izven oljnega slikarstva razvili na kiparska dela.
Glede na dolgotrajen čas tiskanja tehnologije in omejeno knjižnico črnil so možnosti, da kopijo replike, ustvarjene z RePaint, opazimo v muzejski prodajalni daril, na steni galerije ali v knjigi kmalu. Kljub temu pa tehnika obeta veliko, in ko jo boste izpopolnili, boste morda povsod našli navidezno nerazločljive različice Vincent van Goghove "Zvezdne noči" in Leonardo da Vincijeve "Mona Lize".
Bistvo zadeve je po mnenju zgodovinarja umetnosti Noah Charney taka reprodukcija v umetnikovem opusu. Ali so to preprosto dostopne kopije, ki nadomeščajo tisto, kar jim manjka v pristnosti, z natančno natančnimi podrobnostmi, ali pa so potencialni simulakra, ki želijo oponašati neoprijemljivo avro okoli originalov? Na to vprašanje ni neposrednega odgovora, toda kot Charney piše za Javni trg Zócalo, če priročnost, ki jo nudijo replike, odtehta posebnost resničnih mojstrovin, "bomo morda ostali s telesom, vendar tvegamo izgubo najpomembnejše stvari tistim, ki resnično poznajo in imajo radi umetnost in zgodovino: dušo. "
Potem bodo morda orodja, kot je RePaint, spremenila umetnostni svet, razširila njegov doseg in vzgajala ljubezen do umetnosti tistih, ki ne morejo osebno obiskati muzejev. Povedal bo le čas - in če proces RePaint ostane ob polžnem tiskarskem tempu, resnično mislimo na čas - bo povedal.
