Zdi se, da se Quincy Jones pojavlja povsod. Produciral je najbolj prodajani album vseh časov ( triler Michaela Jacksona, nedavno izšel v izdaji za 25. obletnico), igral je z jazz velikani 50. in 60. let, napisal glasbo za vse, od "Roots" do "Sanford in Son" in celo oživil eno od njegovih 60-ih klasik v Austin Powersu .
Jones, ki letos marca dopolni 75 let, je bil vpleten v številne odlične glasbene trenutke zadnjih 50 let. Ampak to za Smithsonian Institution ni novica.
Tako Nacionalni muzej zgodovine in kulture Afroameriške države kot znanstveniki za jazz in glasbo institucije so Jonesa iskali za njegovo strokovno znanje v številnih projektih.
"Quincy je bil res eden izmed ljudi, ki je ameriško glasbo oblikoval na globok in dramatičen način od druge svetovne vojne, " pravi Lonnie Bunch, direktor muzeja Afroameriške Amerike.
Jones je v svetu muzeja, ki čaka na gradnjo. Bunch pravi, da podjetniški poslovni nagoni pomagajo Bunchu, da pripravi strategije zbiranja sredstev; in ker Jones potuje po svetu, prinaša ideje iz stvari, ki jih je videl v muzejih od Švedske do Abu Dabija. Jonesova povezava s hip-hop umetniki in mlajšo generacijo prav tako pomaga Bunchu, da načrtuje "mladinsko strategijo" za muzej.
"Vseskozi me spominja na vrsto publike, ki ji moramo služiti, " pravi Bunch.
David Baker, direktor Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra, je v zgodnjih šestdesetih letih prejšnjega stoletja v Jonesovi zasedbi igral trombon. Jones je napisal tudi predgovor k Bakerjevi knjigi Arranging and Composition for the Small Ansambel .
Jones je "pohodna zgodovina", pravi Baker. "Ima čudovite retencijske sposobnosti."
Jones je iz prve roke doživel zgodovino 20. stoletja, od prirejanja glasbe za Franka Sinatro do njegovega vzpona kot enega prvih afroameriških izvajalcev pri veliki glasbeni družbi v zgodnjih 60. letih.
"Zgodovinar v meni izide in rad ga poslušam, kako pripoveduje zgodbe o času, ko je potoval z Dukeom Ellingtonom ali Thelonious Monk, " pravi Bunch. "Res je ta čudovit zaklad."
Toda Jonesove edinstvene in na videz neskončne skladbe so njegovo glasbo postale naravna izbira za jazz orkester Smithsoniana.
"Quincyjevo skladanje in aranžiranje je bilo in še vedno je edinstven glas, " pravi Smithsonian John Jazz strokovnjak John Edward Hasse. "Njegova glasba ne zveni kot nihče drug in ima varno mesto v zgodovini."
Lani pozimi je orkester Smithsonian razvil program, The Big Band Works of Quincy Jones, ki ga je izvajal v Torontu, Washingtonu, DC, Virginiji in Indiani. Baker pravi, da se je Jones umaknil, da bi pomagal orkestru. Skupina ima pogosto težave pri pridobivanju pravic za predvajanje glasbe, toda Jones "je bil tako velik od srca. Vsakič, ko smo ga poklicali, nam je bila glasba na voljo."
Baker se spominja obiska Jonesa v pripravi na nedavno turnejo. Pravi, da je Jones zašel v svoj ogromen glasbeni trezor in razvrstil na desetine različnih aranžmajev določene pesmi, da bi našel pravega za orkester.
Jones je moral orkester slišati svoje melodije lanskega januarja v Torontu, ko ga je National Endowment for the Arts prejel za Jazz mojstra. Baker je bil "izpadel", pravi Baker. "Bilo je tako zabavno gledati ga, kako v prvi vrsti kopa te stvari."
Hasse, kustos v Nacionalnem muzeju ameriške zgodovine Smithsonian, je tesno sodeloval tudi z Jonesom, ki je napisal predgovor Hassejeve knjige Jazz: The First Century .
Hasse je prvič spoznal Jonesa v zgodnjih devetdesetih letih, ko je delal na video o Dukeu Ellingtonu. Julija 2001 je Hasse popeljal Jonesa na ogled muzejske zbirke jazza, kjer mu je pokazal trobento Dizzyja Gillespieja, 100.000 strani neobjavljene glasbe vojvode Ellingtona in celo pismo, ki ga je Jones napisal Ellingtonu.
In tega meseca je Jones z orkestrom Smithsonian Jazz Masterworks izvedel tudi nekaj svojih pesmi.
"Bilo je čudovito, " pravi Hasse. "V dirigiranje se je vlil s tako intenzivno strastjo, da se je pravzaprav tako navdušil, da je dvakrat skočil v zrak približno stopala in v tistem trenutku ni bil pomladni piščanec."
Kot pravi Baker o Jonesu, "se mu zdi neuničljiv."
