Sarah Vaughan izgleda zgroženo - zaprte oči, razprte ustnice, roke v prsih skoraj molitvena kretnja. Ta fotografija pokojne "Divine One", ki so jo poimenovali po svojem drugem svetovnem glasu, obiskovalce predstavlja na razstavi 100 črno-belih fotografij afroameriških aktivistov, umetnikov, znanstvenikov, avtorjev, glasbenikov in športnikov v Nacionalni galeriji portretov v Washington, DC (do 2. marca). Zmanjšana različica razstave, ki jo je sponzoriral Mednarodni center za fotografijo v New Yorku, bo od junija potovala v več mest.
Sorodne vsebine
- Vozniki svobode, takrat in zdaj
Fotografije, ki izhajajo iz zbirk galerije, obsegajo leta 1856 do 2004 in predstavljajo ustanovno razstavo Smithsonianovega Nacionalnega muzeja zgodovine in kulture Afroameriške države, ki jo je Kongres ustanovil leta 2003, vendar ne bo imel svojega doma pred letom 2015. Razstavni naslov "Naj bo vaš odpor" je iz govora iz leta 1843 k Nacionalni konvenciji barvnih državljanov v Buffalu v New Yorku avtorja Henryja Highlanda Garneta, uglednega duhovnika, aktivista in nekdanjega sužnja. "Strike za svoja življenja in svoboščine, " je Garnet pozval svoje poslušalce. "Raje umreti svobodnjaki kot živi, da bi bili sužnji ... Naj bo tvoj moto odpor! Odpor! Upor!"
Ob ogledu portretov, ki so jih izbrali fotografinja Deborah Willis z newyorške univerze ter kustosi Ann Shumard in Frank H. Goodyear III, se obiskovalec seznani s številnimi oblikami odpora. Nekateri subjekti so bili nekdanji sužnji (Garnet, Sojourner Resnica in človek, znan samo kot Gordon, čigar majice brez hrbta nosijo šokantne brazgotine na mnogih popadkih). Nekateri so premagali endemični rasizem (bluesman "Mississippi" John Hurt in kipar William Edmondson). Drugi so žrtvovali svoje življenje: Octavius Catto je bil umorjen leta 1871 pri 32 letih na prvih volitvah v Filadelfiji, na katerih so temnopolti državljani smeli glasovati; na fotografiji, ki je bila verjetno narejena tisto leto, se zdi presenetljivo čeden in obljubljen. Martin Luther King Jr. je zastopan dvakrat. Na sončni fotografiji iz leta 1956 s svojo ženo Coretto drži otroka Yolando v Montgomeryju, ko je vodil bojkot, da bi končal segregacijo na avtobuse v Alabami. Na pogrebu leta 1968 njegova hči Bernice z očitno grozo pogleda v odprto krsto.
Številne teme povezujejo življenja drugih moških, katerih aktivizem je oblikoval šestdeseta leta. Na eni fotografiji Malcolm X leta 1962 prodaja časopise na newyorški ulici za narod islama, dve leti, preden je prekinil vezi s črno separatistično versko organizacijo in tri leta, preden je bil umorjen. "Ta slika nam pove, da je Malcolm zaradi svoje zavezanosti zadevi imel možnost skupnosti ali organizacije, vendar še vedno ločeno od nje, " pravi Lonnie Bunch, ustanovni direktor Nacionalnega muzeja zgodovine Afroameriške Amerike in kultura. Muhammad Ali je skorajda junaško uvrščen na fotografijo iz leta 1966, leto, preden mu je Svetovna boksarska zveza odvzela naslov v težki kategoriji in bil obsojen zaradi zavrnitve uvajanja v vojsko na verskih razlogih med vietnamsko vojno. "V tej sliki je ujet občutek za pogum in izoliranost, ki je Alijevo življenje, " pravi Bunch. "Veliko govori o njegovi sposobnosti, da ubira pot, ki je drugi ljudje ne bi ubrali." Dejansko stališče Alija v štirih letih pravnih bitk na vrhuncu njegove atletske kariere - vrhovno sodišče je njegovo obsodbo razveljavilo in pozneje si je povrnilo naziv - v veliki meri bo okrepilo njegov status mednarodnega junaka. Fotografije Malcolma X in Alija je posnel Gordon Parks, ki je umrl leta 2006 in ki je tudi sam predmet portretiranja. Parks, ki je leta 1945 pri 33 letih stal s kamero, bo prihodnja desetletja zaznamoval kot fotograf, filmski režiser, romanopisac in glasbenik.
Večina umetnikov na razstavi je našla ustvarjalne načine, kako izraziti stisko, proslaviti svojo kulturo in razširiti svoje zvrsti. Odkritje slike iz leta 1944 tenorskega saksofonista Lesterja Young-a, ki je solistično igral z zasedbo grofa Basieja, je odkritje. Igralski portret kitarista Jimija Hendrixa Linde McCartney iz leta 1967 je električen. Leta 1978 je Helen Marcus ujela previdnega Tonija Morrisona, katerega romani domiselno prepletajo bogastvo črne kulture in srčno moč črne zgodovine.
"Ko sem si ogledal te slike, sem videl skoraj celotno zgodovino dirk v Ameriki, " pravi Bunch. "Videl sem bolečino suženjstva in boj za državljanske pravice, vendar sem videl tudi optimizem in odpornost, ki sta privedli do tega, da je bila Amerika boljša od Amerike, ko smo se rodili. To je zelo močno zapomniti." Konec koncev je zgodba teh fotografij volja Afroameričanov, ki niso dovolili nobenih pravnih, fizičnih ali psiholoških zamer, da bi zatrli radost in umetnost znotraj njih - in ki so v tem procesu spremenili svet.
Morda najbolj angažiran trenutek zagotavlja fotograf New York Timesa George Tames. Na fotografiji prvega črnega kongresnika New Yorka, Adama Claytona Powella Jr., in mladega zagovornika črne moči Stokelyja Carmichaela, se smejita na hodnikih poslovne stavbe v Kongresu okoli leta 1966. Barvit, kontroverzen Powell je preživel desetletja si prizadeval, da bi končal segregacijo in sprejel zakonodajo o državljanskih pravicah, Carmichael pa je bil znan po ognjenih govorih, ki jih je v glavnem govoril na ulicah. Na sliki je mogoče prebrati, da nam ne glede na to, kako raznolike so strategije Afroameričanov, ki se ukvarjajo z bojem za enakost, večino združile sanje, močnejše od njihovih razlik.
Lucinda Moore je pridružena urednica Smithsoniana .
