Vsakdo, ki je kdaj poslušal bend The Loatly Hearts Club Sergea Pepperja - in to je po zadnjih ocenah nekaj sto milijonov ljudi - bo poznal vrtoglavo melodijo in privlačno nesmiselna besedila besedila "Biti v korist gospoda Kiteja" najbolj nenavadnih skladb na tisti najbolj eklektični albumi.
V korist gospoda Kiteja
Nocoj bo na sporedu trampolin
Vsi Hendersonovi bodo tam
Pozno sejma Pabla Fanque - kakšen prizor
Čez moške in konje, obročke in podvezice
Nazadnje skozi grmovje pravega ognja!
Na ta način bo gospod K. izzival svet!
Toda kdo so ti ljudje, ti konjeniki in akrobati ter »somerset turnerji« pretekle dobe? Tisti, ki veste malo o zgodovini cirkusa v njegovem srednje viktorijanskem obdobju, pred prihodom glasbenih dvoran in kina, so ukradli njegovo občinstvo, in sicer v času, ko bi lahko v srednje velikem mestu postavili potujočo predstavo in igrali dva ali tri mesece bo brez izčrpnega povpraševanja spoznal, da je John Lennon dobil prav svoj besednjak, ko je pisal ta besedila. "Podvezice" so transparenti, raztegnjeni med drogovi, ki jih držita dva moška; "trampolin" je bil v tistih dneh preprosto odskočna deska, "somersets", ki se je gospod Henderson zavezal, da bo "vrgel na trdna tla", so bile vrtine.
Medtem ko bodo pravi Beatlemaniaci vedeli, da sta bila gospod Kite in njegovi spremljevalci resnična izvajalca v pravi zasedbi, pa se le malokdo zaveda, da so bili sodelavci tistega, kar je bilo verjetno najuspešnejše in skoraj zagotovo najbolj ljubljene, "poštene" turneje po Britaniji sredi viktorijanskega obdobja. In skoraj nihče ne bo vedel, da je Pablo Fanque - človek, ki je bil v lasti cirkusa - več kot zgolj izjemen šov in morda najboljši konjeniki svojega dne. Bil je tudi črnec, ki se je prebil v skoraj enakomerno beli družbi, in to tako uspešno, da je najboljši del 30 let igral v hišah z največ zmogljivostmi.
Plakat iz leta 1843, ki oglašuje predstavo v Rochdaleu v cirkusu Pabla Fanque. Ta račun je John Lennon odkril v trgovini s starinami v Kentu in ga uporabil kot navdih za svojo pesem "Biti v korist gospoda Kiteja".
Pesem, ki je Fanke posodila njegovo posmrtno slavo, je nastala v promocijskem filmu, posnetem za "Strawberry Fields Forever" - drugo Lennonovo skladbo - v Sevenoaks v Kentu januarja 1967. Med odmorom na snemanju je Beatle zašel v bližnjo trgovino s starinami, kjer je njegovo pozornost pritegnil vrtoglavi viktorijanski obračun, ki je februarja 1843 v severnem tovarniškem mestu Rochdale v severnem tovarniškem mestu Rochdale oglaševal predstavo Pabla Fanqueja, eden od drugega v čudovitem slogu proliksa tistega časa. bi bili na ogled, med njimi tudi "g. Henderson, slavni metalec somerseta, plesalec žic, oboka, jahač in c. "In Zanthus, " znan po tem, da je eden najboljših konjev na svetu !!! "- da ne omenjam samega gospoda Kiteja, ki ga slika ravnovesje med igranjem na trobento stojite na vrh palice.
Nekaj o plakatu je pritegnilo Lennona; ob njegovem suhem smislu za humor je bil verjetno račun brez zadržkov trditev, da bo tokratna oddaja "pozitivno zadnja noč, ampak trije!" cirkuškega udejstvovanja v mestu. Kakor koli že, kupil ga je, odnesel domov in ga (muzikolog Ian MacDonald ugotavlja) obesil v svoji glasbeni sobi, kjer je "igral svoj klavir, od njega prepeval fraze, dokler ni imel pesmi." Rezultat je bil skladba, za katero se ni razlikovala nobena druga kanon Beatlov - čeprav je pošteno reči, da je končni članek dolžan ravno toliko proizvajalcu skupine Georgeu Martinu, ki se je junaško odzval na Lennonovo zahtevo po "sejmišču", kjer bi človek lahko vonjal žagovino. "(dodaja MacDonald, krivo: "Čeprav v najožjem smislu ni bila glasbena specifika, je bila po Lennonovih standardih jasna in razumna zahteva. Nekoč je Martina prosil, naj ena od njegovih pesmi zveni kot oranžna.") Produkcijska ekipa Abbey Road je uporabila harmonični in nihajni trakovi starodobnih viktorijanskih kliciopov za ustvarjanje pesmi znamenito kalejdoskopsko pranje zvoka.
Kar milijoni, ki so poslušali skladbo, nikoli niso vedeli, je to, da je Lennonov plakat skoraj točno na polovici 50-letne kariere ujel Pabla Fanque, ki je prinesel nekaj izjemnih vrhuncev in presenetljivih nizij. njegovo rojstvo. Župni zapisi kažejo, da se je Fanque rodil William Darby leta 1796, odraščal pa je v angleškem pristanišču vzhodne obale Norwich, sin črnega očeta in bele matere. O Darby seniorju se nič ne ve; domneva se, da je bil rojen v Afriki in je v Norwich prišel kot gospodinjski služabnik, čeprav je bil morda osvobojeni suženj, vendar so to zgolj špekulacije. In čeprav večina virov nakazuje, da sta z ženo umrla kmalu po sinovem rojstvu, ima vsaj en časopisni račun oče, ki se je v Londonu s sinom pojavil že sredi 1830-ih. Prav tako ne vemo natančno, kako je "Young Darby" (kot je bil znan prvih 15 ali 20 let svoje cirkuške kariere) vajen Williama Battyja, lastnika majhnega potujočega cirkusa, okoli leta 1810, ali zakaj je izbral "Pablo Fanque" kot njegovo odrsko ime.
Andrew Ducrow je med predstavo "Mazeppa", poglobljeno uprizorjenem spektaklu, ki temelji na življenju kozaškega poglavarja, pomagal pri njegovem imenu.
Lahko rečemo, da se je Fanque izkazal za rojstva. Nabral je številne akrobatske spretnosti (v različnih fazah kariere so ga plačevali kot akrobat in pohodnik) in postal znan kot najboljši trener konja svojega dne. Slednji talent se je najverjetneje razvil med urokom z Andrejem Ducrowom, eno najprestižnejših imen v zgodovini cirkusa in človeka, ki je včasih veljal za "največjega konjeniškega izvajalca, ki se je kdaj pojavil pred javnostjo." Do sredine 1830-ih, Fanque so opazili ne le kot drzno akrobatskega mojstra corde volante, ampak tudi kot vrhunskega konjanika, ki so ga v tisku zaračunali kot "najljubšega skakalca v Angliji."
Njegov najbolj izjemen podvig, po besedah cirkuškega zgodovinarja Georgea Speighta, je skočil na konja čez kočija, »postavljen v dolžino s parom konjev v gredi in skozi vojaški boben ob istem času«, in v 1840-ih, Ilustrirani London News je poročal, "da je z lastno industrijo in talentom zbral tako dobrega kobilarja konj in ponijev kot kateri koli v Angliji, " vsaj enega so kupili iz hlevov kraljice Viktorije. Fanque je bil sposoben spremeniti konje, ki so "plesali" ob dobro znanih melodijah, zato je bilo rečeno, da se "bend ne sme prilagoditi akciji konja, kot v prejšnjih tovrstnih nastopih."
John Turner, ki je Fanquejevo življenje temeljiteje raziskal kot kateri koli drugi pisatelj, pravi, da je našel malo ali nič dokazov, da je Fanque v svoji dolgi karieri trpel rasno diskriminacijo. Sodobni časopisi njegovo barvo redko in mimogrede omenjajo in mnogi so se s svojim dobrodelnim delom izredno spoštovali; Standard Blackburn je zapisal, da je v svetu, ki ga pogosto ne poznajo navadni posli, "takšen je lik gospoda Pabla Fanqueja za pridnost in uglednost, da lahko kamor koli že enkrat odide; da, in prejmite obdržljivost in podporo modrih in krepostnih iz vseh slojev družbe. "Po Fanquejevi smrti je kaplan cehovskega ceha pripomnil:" V velikem bratstvu konjeniškega sveta ni barvne črte, čeprav Pablo je bil afriškega pridobivanja, hitro se je prebil do vrha svoje stroke. Društvo prstanov ima samo en preizkus, sposobnost. "
Kljub temu da je vse to lahko resnično - v poznih viktorijanskih spominskih knjigah je veliko dokazov, da je bil Fanque zelo cenjen pripadnik pogosto nespoštovane stroke - rasizem je bil v devetnajstem stoletju razširjen. William Wallett, eden od velikih klovnov srednje viktorijanske dobe, Fanquejev prijatelj, ki je z njim večkrat sodeloval, se v svojih spominih spominja, da je ob enem obisku v Oxfordu "Pablo, zelo strokovni ribič, ponavadi ujel kot mnogi ribi, ki jih je pet ali šest izmed nas, ki jih je videl skupaj, "- in to, doda Wallett, je enemu razdraženemu študentu iz Oxforda" predlagal radovedno napravo "
Eden od Oxonians, ki je bolj ljubezen do ribolova kot spretnosti, je menil, da mora biti v očesu Pabla nekaj privlačnega. Odločil se je, da bo poskusil. Nekega jutra, ko smo se spustili do reke uro ali dve prej kot običajno, smo bili presenečeni, ko smo našli eksperimentalnega filozofskega ribiča z obrazom, zatemnjenim po najbolj odobravanem slogu Christy Minstrels .
Akrobat in konjeniški John Henderson kot lastnik svojega cirkusa v 1860-ih, s sodobnega cirkuškega plakata.
Čeprav Wallett tega ne pravi, je bila gesta preračunana žalitev in morda je tudi pomembno, da so bila potrebna fantastična leta, da so se zbrali, s čimer bi se lotili samega posla. Cirkus ni imel v lasti do leta 1841, tri desetletja v svoji karieri, in ko je končno zapustil Batty, je bilo to s samo dvema konjema in pestrim naborom aktov, ki jih je zagotovila ena sama družina: klovn, g. R. Hemmings in njegov pes Hector ", skupaj z" Mojsterjem H. Hemmingsom po žici in gospodom E. Hemmingsom "podvigi uravnoteženja." ”
Kljub temu sta mu Fanquejeva nastopa in ugled za dobro ravnanje z njegovimi dejanji pomagala razširiti svojo zasedbo. Videli smo že, da sta se mu v Rochdaleu leta 1843 v Rochdaleu pridružil William Kite, akrobat, in John Henderson, znan kot jahač, sprehajevalec žic in telovadnik. Do sredine stoletja, zgodovinar Brian Lewis, ugotavlja, Fanque's cirkus je postal postava na severu Anglije, zato se je zdelo povsem naravno, da šolarji enega mlinskega mesta praznik praznujejo s "ogledom bazarja ... osvežitvami in obiskom cirkusa Pabla Fanque." hlev 30 konj; klovni; mojster prstana, gospod Hulse; zasedbo in celo svojega "arhitekta" - gospoda Arnolda, ki je bil zadolžen za postavitev lesenih "amfiteatrov", v katerih so na splošno nastopali. Ko se je marca 1846 cirkus zapeljal v mestece Bolton v Lancashireu, je Fanque sam naznanil svoj prihod z vožnjo po glavnih ulicah dvanajst v roki, spektakularni podvig konjarstva, ki je prinesel veliko publicitete. Bilo je veliko podaljšanih sezon na lokacijah po Angliji, Škotskem in Irskem. V enem trenutku je bil cirkus zasnovan v lastnem namenskem avditoriju v Manchestru, ki je bil sposoben za 3000 ljudi.
Eden od razlogov za Fanquejev uspeh, ki v cirkuskih zgodovinah ni bil neopažen, je njegovo močno razumevanje pomena oglaševanja. Med prednostmi, ki jih je njegov cirkus užival pred številnimi tekmeci, je bilo to, da je užival storitve Edwarda Sheldona, pionirja v umetnosti izdajanja računov, katerega družina naj bi leta 1900 zgradila največji oglaševalski posel v Britaniji. Fanque se zdi, da je bil med njimi prvi je prepoznal Sheldonovega genija in ga najel, ko je imel komaj 17 let. Sheldon je naslednja tri leta preživel kot Pablov napredni mož in oglaševal skorajšnji prihod cirkusa, ko se je selil iz mesta v mesto. O njegovem talentu za samopromocijo priča tudi več drugih omembe Fanque. Leta 1851 je v Dublinu (in morda ne povsem nenamerno) drugi njegov kaskader sprožil navidezni nemir. Glasbeni svet je poročal:
Igralci v Dublinu so zaradi pretresljivo slabe uganke skoraj porušili gledališče. "Pablo Fanque, akrobat, " je oglaševal darilo ponija in avtomobila nosilcu najboljše uganke. Tekmovalcev je bilo 1.056, nagrado pa je prejela gospodična Emma Stanley, ki je bila tako rekoč osrednja, da je ne bomo poskušali prepisati; niti ni dovolj dober niti slab za opazitev. Občinstvo, dotaknjeno z občutkom narodne degradacije, da od več kot tisoč Ircev nihče ne bi mogel narediti boljše duhovitosti, je vdrl v takšne ekscese, da je bilo treba v stavbo stopiti truplo policije, da bi ohranili to iz razbitine.
Emily Jane Wells, najstniška konjeniška igra, je nastopila ob Fanquejevem cirkusu c.1860 v korist svojega očeta Johna. Britanska cirkuška konjica je bila "ocenjena kot najbolj dovršena in graciozna".
Sestava izvajalcev v Fanquejevem cirkusu se je neskončno spreminjala. Nekoč je Pablo odpotoval z Jemom Maceom, slavnim boksarskim prvakom v boksu, ki je postavil razstave fisticuffov, medtem ko je proti koncu kariere zaposlil "Master Generala Tom Thumb" - igro na Barnumovem slavnem babcu - in Elizabeth Sylvester, prva britanska klovna. Izkoristil je tudi provokativno privlačnost "gospodične Emily Jane Wells", katere "prijeten konjiški akt" je bil drzno izveden v "Full Bloomer Costume !!" Pozno v življenju, Fanque se je preusmeril v povsem družinsko usmerjen šov, saj je priznal, da bi privlači širši krog kupcev. Pridružitev bolj občinstva srednjega razreda je Fanqueu omogočila, da je zaračunala takrat visoko ceno šilinga za sedež v škatli in šest penzij za jamo.
Večino teh let je Fanque ostal spoštovan in cenjen, pritrdilec na severnem turnejskem krogu, medtem ko je nacionalno znamenitost dosegel le enkrat, ko se je maja 1869 v Boltonu odločil, da bo najel še eno izvajalko, Madame Caroline, kot "Ženska blondinka", ki je posnemala svetovno znano sprehajalko in osvajalec Niagarskih slapov), je skoraj povzročila tragedijo. Penny Illustrated Paper je poročal Penny Illustrated Paper, ko se je "plesalka žice" odpravila po vrvi, nanizani med dvema zgradbama v eni od najprometnejših ulic v mestu.
spotaknil se, vrgel ravnotežni drog, vendar je z obupnim naporom zagrabil vrv. Zelo si je prizadevala, da bi si povrnila položaj, a čeprav močna mišičasta ženska, tega ni mogla storiti in je ostala zadržana v zraku. Nato so se iz množice pojavili glasni kriki ... Poizkušali so spustiti vrv, ki je bila na višini približno 30 čevljev, a ti niso bili uspešni. Ko se je uboga ženska izčrpala, so se pod njo zlagale moške jakne in jo prepričali, naj se spusti v naročje tistih, ki so bili podvrženi strahu in pretresu.
Madame Caroline, ženska blondinka, vara smrt v Boltonu.
Vendar Pablovo življenje ni bilo brez njegovih tragedij. V cirkusu je bila ostra ljubica. Wallettovi memoari so polni veselih poročil o "zmagoslavjih", prepletenih s skoraj enako številnimi opisi "kariranih sreče", ki so jih cirkus igrali v drobne množice, v grenkem vremenu ali pa se izgubili pred bolj prepričljivimi spektakli, ki jih ponujajo tekmovalne oddaje. Člani poklica so živeli na vrhuncu finančne katastrofe; Law Times iz decembra 1859 vsebuje zapis o uspešni akciji, ki jo je Fanque vložil zoper bankrotiranega izvajalca, ki mu je posodil "številne konje in gledališke pripomočke", medtem ko ga je bil vsaj enkrat prisiljen zapreti svoj cirkus in prodati večino svojih konj, pri čemer ohrani ravno toliko, da "ohrani jedro." (Ob tej priložnosti, Turner ugotavlja, "da nima veliko sredstev, Pablo naj bi se pojavil v cirkusu Williama Cooka, na tesni vrvi.") občasno je Fanque našel svojo trojko, ki je bila prodana izpod njega, ko je upnik prenesel dolgove Fanque na svojega starega mojstra, Williama Battyja, ki je - Wallett je posnel - "prišel dol, držal račun za prodajo, in na zelo besen in nečuten način prodal celotna skrb. "
Najnižja točka Fanquejeve kariere pa je prišla 18. marca 1848, ko je njegov cirkus igral v Leedsu. Trojica je prevzela leseni amfiteater, ki so ga postavili njegovemu tekmecu Charlesu Henglerju, in ga uporabila za uspešnost Walletta. Med oddajo, ko je bila jama napolnjena z občinstvom, ki je bilo ocenjeno na dobrih 600, je nekaj podpor popustilo in tla so propadla, tako da so gledalce spustili v spodnjo galerijo, ki je bila uporabljena za prodajo vstopnic. Fanqueova žena Susannah - hči birmanskega ustvarjalca gumbov in mati več otrok, ki so prav tako nastopili s cirkusom - je bila v kabini za vozovnice in se je zgodilo, da se je nagnila naprej, ko se je zgradba v skladu z Annals in Leeds History :
padel je z hudim trkom, kar je padelo veliko ljudi v galerijo ... Gospa Darby in gospa Wallett sta bili ... oba podrta zaradi padajočega lesa; dve težki deski sta padli na zadnji del glave in vraga gospe Darby in jo na kraju samem ubili. Gospa Wallett je poleg mnogih drugih prejela modrice in udarce, vendar je bilo zgoraj navedeno edina smrtna nesreča.
Fanque je odhitel na prizorišče, pomagal prestaviti težke lese in v roki odnesel ženo v bližnjo gostilno; poklicali so kirurga, a ni bilo treba storiti ničesar. Nekaj dni kasneje je bila Susannah "internirana na pokopališču Woodhouse, kjer spomenik beleži dogodek melanholije." Na poizvedo o njeni smrti se je izkazalo, da so moški graditelja delno razstavili amfiteater pred prihodom Fanque in odstranili številne nosilce. tramovi in konstrukcija mu je bila prodana "tako, kot je stala", z novim lastnikom pa se je zavezal, "da bo na lastne stroške opravil kakršne koli spremembe, kot je želel." Čeprav je Pablo še vedno zaposlil arhitekta Arnolda, očitno ni bilo storjeno ničesar, da bi se okrepil do tal, toda noben človek ni bil nikoli obtožen zaradi malomarnosti. Da bi se stvari še poslabšale, je bilo ugotovljeno, da je gospa Darby ležala mrtva sredi pandemonija, ukradeno je škatlo z večernimi prevzemi, ki je znašala več kot 50 funtov.
Po ženini smrti se je Fanque poročil z Elizabeth Corker iz Sheffielda, ki je bila 20 let mlajša od njega. Imela sta več otrok, vsi so se pridružili njihovemu cirkusu in eden od njih, strokovno znan kot Ted Pablo, je nekoč nastopal pred kraljico Viktorijo in živel v tridesetih letih prejšnjega stoletja.
Kar se tiče samega Fanqueja, je preživel dovolj dolgo, da je bil priča začetkom upada termina v cirkusu. Umrl je, star 76 let in "v veliki revščini" (tako se je leta 1881 spomnil konjeniški oskrbnik Charles Montague), v najeti sobi v gostilni Stockport.
Kljub temu se ga je spominjal. Velika množica je našla pot njegove pogrebne povorke v Leedsu maja 1871. Pokopan je bil skupaj s prvo ženo.
Viri
Anon »Irska vojna.« Glasbeni svet, 19. aprila 1851; Anon "Upanje in še en proti Battyju", The Law Times, 19. novembra 1859; Brenda Assael. Cirkus in viktorijansko društvo. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Življenje cirkusa in cirkuške zvezdnice. London: Chatto in Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (ur.). Črni viktorji / Črna Viktorija. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis The Middlemost and Milltowns: Buržoazna kultura in politika v zgodnji industrijski Angliji . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Revolucija v glavi: zapisi Beatlov in šestdeseta leta . London: Pimlico, 1994; John Mayhall Anali in zgodovina Leedsa in drugih krajev v okrožju York . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: zgodovina britanskega boksa, ki vsebuje življenja najbolj slavnih pugilistov ... London: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. Zgodovina oglaševanja s plakati . London: Chapman in Hall, 1937; John Turner. 'Pablo Fanque'. December 1990 in marec 1991 v King Poleu ; John Turner. The Victorian Arena: The Performers; Slovar biografije britanskega cirkusa . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Javno življenje WF Walletta, kraljicevega škrata. London: Bemrose & Sons, 1870.
