V torek sem se napotil na tedensko sejo skicanja v Ameriškem muzeju umetnosti, saj sem mislil, da mi bo to omogočilo risanje risbe, kar sem v zadnjih nekaj letih zapostavil.
Približno ducat se jih je zbralo v centru zakladnice Luce, na treh nivojih, v skladišču in študijskem objektu, na tisoče umetniških del pa je odstranjeno v okolju, ki je del knjižnice, del umetniške galerije.
Tedensko zasedanje je bilo osredotočeno na pokrajine, odprlo pa se je s skupino nekaj starih skicurk slikarjev zgodnjega 20. stoletja, ki jih je prinesla Liza Kirwin, kustosinja iz Arhiva ameriške umetnosti. (Glej nekaj skicirk na spletu tukaj)
Ena je bila napolnjena s hitrimi risbami s svinčnikom Fairfield Porter, ki nakazujejo pokrajine Nove Anglije.
Skice so bile "zelo predhodne in spontane", je pojasnil Kirwin. "Poskušal je dobiti hitro predstavo o tem, kaj vidi, in morda bo to izoblikoval v popolno sliko."
Točno to so povedali obiskovalci, preden so se odpravili na skiciranje pokrajin v zbirki.
"Predstavljajte si, da skice uporabljate za ustvarjanje dokončane slike. Katere podatke bi morali dokumentirati?" je vprašala Bridget Callahan, asistentka v centru Luce. "Poskusite zajeti celotno sestavo."
(Thomas Chambers, krajina) Zaslišalo jo je dovolj enostavno, toda s starim svinčnikom št. 2, ki ga je poskočil sodelavec in je bil prvotno izluščen iz hotelov Omni, nisem bil prepričan, kako bi to storil. Nekateri od pol desetih rednih redarjev so nosili dobro obrabljene skicirke in komplete umetniških svinčnikov.
Na srečo je bila skupina mešanica ravni spretnosti. Druga prvorojenka je priznala, da je ni skicirala v 24 letih. In pri roki so bili svinčniki, pasteli in papir.
Zgrabil sem stolček in se spustil pred sliko Thomasa Chambersa. Njegova postavitev je bila videti kot jezero na Japonskem, umetnik pa jo je dejansko naslikal ob reki Hudson.
Osredotočil sem se na podrobnosti in skušal spoznati krivino temnega kamnitega loka in njegovih peresnih grmov, čolnov in gora. Preostali svet mi je zdrsnil, ko sem padel v meditacijo.
Toda ko sem kritično pogledal svojo risbo, je bil moj domišljiji uničen. Bolj ko sem risal s svinčnikom Omni Hotels, bolj se je spremenil v maso sive barve, ki namiguje na barvito sliko. Zloglasni nevihtni oblaki so bili le množica piščančjih prask. Dežela posestva na hribu, kup kartonskih škatel.
(Tom Lea, jugozahodno) 
(Tom Lea, jugozahodno) Na puščavsko pokrajino sem se preselil Tom Lea, obarvan z bež in vijolično jugozahodno, vendar sem spet končal s sivimi gorami in peskom. Koprivni kaktus se je spremenil v kup krofov, ki kalijo jelenove rogove.
Preusmeril sem se v barvne svinčnike in poskusil ribnik v New Hampshireu, vendar sem ugotovil, da imam manj nadzora z barvo. Moje drevo se je zlilo v orjaško žuželko, ki je stresala pesti ob jezeru. Ni bilo pomembno. Zabaval sem se.
(Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond) 
(Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond) Ko je 45 minut zmanjkalo, je skupina delila skice in spodbudo. Seje za skiciranje potekajo večino ob torkih v Fundaciji Luce Foundation ameriškega muzeja umetnosti od 15. do 16.30. Naslednji teden so teme telesa, ki bi morali biti zanimivi.
(Slike vljudno v Ameriškem muzeju umetnosti Smithsonian; Thomas Chambers, Pokrajina; Tom Lea, jugozahod; Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond)
