Kako se je z mladostniško kulturo v Ameriki cvetela fikcija »mladi odrasli«

Tako kot jazz, broadwayski muzikal in hiter hot dog, je literatura za odrasle ameriško darilo svetu, inovativen, prelomni žanr, ki ga natančno spremljam že več kot 30 let. Namenjen bralcem, starim od 12 do 18 let, se je razvil v konec burnega desetletja šestdesetih let prejšnjega stoletja - natančneje leta 1967, ki je objavilo dva semenska romana za mlade bralce: SE Hinton's The Outsiders in Roberta Lipsyteja The Contender .

Hinton in Lipsyte sta očitno napisala novo vrsto romana za mlade - enega od neprimernih sodobnih realizmov, ki je zadovoljeval potrebo, ki jo je artikulirala sama Hinton, v strastnem članku v reviji New York Times Book Review, objavljenem 27. avgusta 1967. Evo, kaj je napisala :

Najstniki danes želijo brati o najstnikih. Svet se spreminja, vendar avtorji knjig za najstnike še vedno zaostajajo 15 let. V leposlovju, ki ga pišejo, je romantika še vedno najbolj priljubljena tema s konjem in dekletom, ki ga je ljubil, prihaja v bližnji sekundi. Nikjer ni omenjena pogonska socialna džungla. Skratka, kje je realnost?

Odgovor je bil seveda najti na straneh njenega romana. Zunanji prebivalci so imeli osrednje ulice in so se ukvarjali z mestnim bojevanjem med pripadniki najstniških tolp, ki so ga poimenovali Greasers in Socs. Hintonove srednje ulice so bile v njenem rodnem kraju Tulsa v Oklahomi; avtorji njenega enako inovativnega avtorja Roberta Lipsyteja so bili v New Yorku. Njegov roman The Contender iz leta 1967 je bil eden prvih protagonistov barve, ki se je pojavil v mladinski literaturi za odrasle, afroameriški najstnik Alfred Brooks, ki se bori, da bi postal protikandidat tako v boksarskem ringu kot v življenju.

Pred tema dvema romanoma je bila literatura za otroke od 12 do 18 let približno tako realistična kot slika Normana Rockwella - skoraj na splošno postavljena v majhnem mestu, Beli Ameriki in v kateri so bili najstniki, katerih največja težava je bila najti zmenek za maturantski ples. Take knjige so pokroviteljsko poimenovali "mladinski romani" in so bili tipično ljubeče romantike, žanr, ki je opredeljeval štirideseta in petdeseta leta, med njimi pa so med drugim objavljale knjige, podobne Janet Lambert, Betty Cavanna in Rosamond DuJardin. Dejansko je bila skoraj vsa literatura za mlade bralce v teh dveh desetletjih, ki vzbujajo nostalgijo, sestavljena iz nepomembne, formularne, žanrske fantastike: ne le romantike, ampak tudi znanstvene fantastike, pustolovskih pravljic in romanov o športu, avtomobilih in karieri.

Zato je malo čudo, da je ta novo težko pričakovana resnična fikcija izpolnila takšno potrebo. Zdi se, da je čez noč nastal nov žanr, mlada literatura za odrasle. V dveh letih so bili zanimivi romani, kot so Paul Zindel, My Darling, My Hamburger in John Donovan's I Get You Way . Bolje je vredno, da je potovanje zajelo pomisleke v resničnem svetu, kot sta splav in homoseksualnost. Leta 1971 je Hinton o zlorabi drog pisal v filmu That Was then. To je zdaj in leta 1973 se ji je Alice Childress pridružila z A Hero Ain't Nothin 'But Sandwich, ki je pripovedovala zgodbo o odvisnosti od heroina.

In potem je prišlo 1974 in objava enega najpomembnejših in najvplivnejših romanov v zgodovini literature za odrasle. Vojna čokolade Roberta Cormierja je bil zagotovo prvi roman za mlade odrasle, ki je najstnike zaupal žalostni resnici, da niso vsi konci srečni. V tej nepozabni knjigi, verjetno prvi literarni roman za odrasle, 17-letni glavni junak Jerry Renault trdno zavrača prodajo čokolade za svojo šolo - dejanje z resnimi posledicami. Cormier je bralce popeljal v temno srce mladostniške tesnobe in prižgal luči, kar je razkrivalo mračno moralno pokrajino. Cormier je v vojni s čokolado in 14 drugih romanih, ki so sledili, še naprej drznil vznemirjati preveč udobno vesolje, tako da je, kot je povedal anketarju, priznal, da je "adolescencence tako dolgočasen čas, da nas večina nosi s seboj prtljago. nas vse življenje. "

Literatura za mlade za odrasle, kakršno poznamo danes, je bila evolucija, ki je skladna z evolucijo koncepta mlade odrasle osebe. Odvisno je od očitnega dejstva, da mladostniška literatura ne bi mogla obstajati, dokler ne bi obstajali "mladi odrasli", kar se je zgodilo šele v poznih tridesetih in začetku štiridesetih let prejšnjega stoletja, ko se je pojavila ameriška mladinska kultura, ki jo naseljujejo otroci na novo imenovani " najstniki. "

Beseda se je prvič pojavila v tisku septembra 1949 v reviji Popular Science Monthly . V prejšnjih časih sta bila v Ameriki - na splošno gledano - samo dva segmenta prebivalstva: odrasli in otroci (slednji so postali odrasli, ko so vstopili v delovno silo, včasih že pri 10 letih). Toda v tridesetih in štiridesetih letih prejšnjega stoletja, ki jih je med veliko depresijo spodbudilo izsuševanje trga dela, je rekordno število mladostnikov začelo obiskovati srednjo šolo. Leta 1939 je bilo 75 odstotkov 14- do 17-letnikov vpisanih v srednjo šolo. Pred desetletjem jih je bilo le 50 odstotkov.

Priljubljena kultura se je seznanila in najstniki so hitro postali osrednja značilnost radia in filmov, pogosto predstavljenih kot stereotipne figure zabave. Fantje so bili prikazani kot socialno nerodni, zardeli, muhasti in nagnjeni k nesrečam, medtem ko so bila dekleta hihitajoča in fantje nora. Najstniki so bili tudi potrošniki, uredniki nove revije Seventeen, ki jo je videla leta 1945, ko sta najela raziskovalni družbi Benson in Benson, da bosta izvedli tržne raziskave, ki so pokazale, da imajo dekleta in fantje zdaj denar, ki bi ga lahko porabili. Kot rezultat tega so zabavne industrije začele ustvarjati radijske programe in igrane filme, namenjene najstnikom, ponudbe, kot so A Date with Judy, Meet Corliss Archer, in - za fante - Show Roy Rogers, Hopalong Cassidy in Melody Ranch Gene Autry . Ta najpomembnejši najstnik Mickey Rooney je postal zvezda filmov o Andyju Hardyju, Deanna Durbin pa je dekleta čustvovala. Takrat so bili najstniki nedolžnejši - tako so starši upali.

Knjižničarji so najstnike prvič imenovali "mlade odrasle" že sredi 40. let. Leta 1944 je knjižničarka Margaret Scoggin napisala članek iz revije, v katerem je predstavila ta izraz, in trdila, da skupina predstavlja novo populacijsko službo. (Scoggin se spominja po svojem delu pri ustanovitvi znamenitosti Narodne knjižnice New Yorka Nathana Strausa leta 1940. Podružnica je postala predloga za druge knjižnice, ki so v 40. letih vzpostavile službo za mlade.) dve označbi - »najstnik« in »mlajši odrasel« - sta knjižničarji in vzgojitelji običajno zamenljivo uporabljali. Praksa sklicevanja na literaturo za mlade odrasle je bila formalizirana leta 1957, ko je Ameriška knjižnična zveza ustanovila svoj oddelek za mlade odrasle, ki je knjižničarje usmeril v pozornost, kako služiti tej novi populaciji.

Ljudje iz knjige so govorili v štiridesetih in petdesetih letih prejšnjega stoletja - vendar so imeli najstniško bralce brez literature, ki bi ustrezala njenim razvijajočim se interesom ter njegovim družbenoekonomskim, čustvenim in psihološkim potrebam. Žanrska fikcija, ki je bila v štiridesetih, petdesetih in zgodnjih šestdesetih letih prejšnjega stoletja, tega ni mogla upati - in Oddelek za storitve za odrasle je to priznal. Že nekaj desetletij so njegovi letni seznami najboljših knjig za mladino vključevali le knjige, napisane za vse odrasle, romane, kot so Fantastično potovanje Isaaca Asimova (1966), True Grit Charlesa Portisa (1968), in Ray Brad Bradbury I Sing the Body Electric! (1969).

Šele leta 1970 - tri leta po formativnih publikacijah The Outsiders in The Contender - je bila priznana novo nastajajoča, resna literatura za odrasle. Prvič je bil prvič sprejet dejanski roman YA, ki je bil napisan posebej za bralce v tem novem medsebojnem segmentu prebivalstva - Barbara Wersba Run Softly, Go Fast, o najstnikovem ljubezenskem sovražnem odnosu do očeta. na seznam.

In tako so se končno združili mladi odrasli in njihova literatura. Ostalo je zgodovina, v kateri je literatura za odrasle postajala eden najbolj dinamičnih in najvplivnejših segmentov ameriškega založništva, ki ga uživajo ne samo mladi, temveč tudi odrasli. Ampak to je že druga zgodba.