"Botra forenzičnih znanosti" se ni smatrala za umetnico. Namesto tega je Frances Glessner Lee - prva ženska policijska poveljnica, ekscentrična dedičnica in ustvarjalka "Študentske študije nerazložljive smrti" - videla njeno vrsto diom o zločinu z veliko lutkovno hišo kot znanstvena, čeprav iznajdljiva orodja.
Sorodne vsebine
- Na tej spektralni podzemni ploščadi se vlaki približajo, a nikoli ne prihajajo
Lee je ustvaril Matice v štiridesetih letih prejšnjega stoletja za usposabljanje preiskovalnih forenzičnih preiskovalcev. Navdušen s spričevali o resničnem življenju in prizadevanjem za zajem resnice je Lee izdelal domačo notranjost, poseljeno z razgaljenimi figurami, obarvanimi s krvjo in razpadajočimi telesi. Prizori so napolnjeni z zapletenimi podrobnostmi, vključno z miniaturnimi knjigami, slikami in natikači, toda njihova resničnost je podkrepljena z opozorilom: vse ni tako, kot se zdi.
"Umor je njen hobi", prihajajoča razstava v galeriji Renwick v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian pregleda Matice kot obrtno in forenzično znanost in izpodbija idejo, da praktičnost prizorov negira njihove umetniške zasluge in obratno. Oddaja, ki traja od 20. oktobra do 28. januarja 2018, ponovno združuje 19 preživelih dioram in obiskovalce prosi, naj razmislijo o številnih temah od zmotnosti pogleda do ženskosti in družbene neenakosti.
Nora Atkinson, kustosinja obrti Renwick, je bila sprva potegnjena k maticam po svoji nenavadni vsebini. Po izvedbi dodatnih raziskav pa je Atkinson prepoznal subverzivni potencial Leejevega dela.
"Začela sem se vedno bolj fascinirati nad dejstvom, da je bila tu ženska, ki je uporabljala to obrt, zelo tradicionalno žensko obrt, da se je prebila v moški svet, " pravi, "in to je bila resnično vznemirljiva stvar, ki sem jo mislila, da lahko raziskujem tukaj, ker teh del nikoli niso raziskovali v umetniškem kontekstu. "
Lee (1878-1962), socialist iz višjega razreda, ki je v začetku tridesetih let prejšnjega stoletja podedovala milijone svoje družine, je strast do forenzikov odkrila prek bratovega prijatelja Georgea Burgessa Magratha. Magrath je prihodnji medicinski preglednik in profesor patologije navdihnil Leeja, da je financiral prvi univerzitetni oddelek pravne medicine na Harvardu in spodbudil njene prispevke, ki jih je pozno živel na področju kazenske preiskave.
Oborožena s svojo družinsko srečo, arzenalom spisov in strokovnim znanjem, je Lee ustvarila 20 matic - izraz, ki zajema njeno težnjo, da "na kratko najde resnico." Podrobni prizori - ki vključujejo kmeta, ki visi iz zanke v svoji skedenj, gospodinja, ki se je razlegala po njenih kuhinjskih tleh, in ogljeno okostje, ki je ležalo v zgoreli postelji, se je izkazalo za zahtevno, a učinkovito orodje za študente pravne medicine s Harvarda, ki so med 90-minutnimi treningi skrbno prepoznali namige in rdeče sleze.
Frances Glessner Lee (hišni muzej Glessner, Chicago, Illinois) "Smisel [Nutshells] je iti po tej poti, da bi ugotovili, kakšni so dokazi in zakaj v to verjamete, in kaj bi kot preiskovalec potrebovali nazaj, " pojasnjuje Atkinson. "Resnično gre za to, da se naučimo približati kraju zločina, se naučiti, kako videti v tem okolju."
Po razpadu s Harvardskega oddelka leta 1967 so bile diorame prenesene v Marylandov urad glavnega medicinskega pregleda, kjer jih že od nekdaj uporabljajo kot orodje za usposabljanje. Dodatna diorama, imenovana »izgubljeni matica«, je bila odkrita na mestu Leejevega nekdanjega doma v Betlehemu v New Hampshireu pred približno desetimi leti. Razstava Renwick je prvo srečanje preživelih Matic.
Konservator Ariel O'Connor je preteklo leto preživel v preučevanju in stabilizaciji matic. Njena naloga je zagotoviti celovitost Leejevih originalnih zasnov, ne glede na to, ali pomeni postavitev predmetov ali ohranitev materiala. Tako kot je Lee marljivo oblikoval vse podrobnosti svojih dioram, od barve krvnih lopov do okenskih odtenkov, mora O'Connor prepoznati in spremeniti majhne spremembe, ki so se zgodile v desetletjih.
"Obstajajo fotografije iz petdesetih let prejšnjega stoletja, ki mi pravijo, da so se te nalepke pozneje spremenile ali morda vidim obledeli prt in oris nečesa, kar je bilo nekoč tam, " pravi O'Connor. "To je dokaz, ki ga bom uporabil za utemeljitev spremembe. Vse drugo ostaja enako, saj ne veste, kaj je namig in kaj ne. "
Woodpiles je ena najbolj mondenskih in še razjasnijočih podrobnosti, ki jih je O'Connor raziskoval. Med obiskom posestva Rocks, Leejevega doma v New Hampshireu, je opazila kopico hlodov, identičnih miniaturni različici, ki je predstavljena v eni od matic. Oba sta sledila natančni formuli: ravni treh dnevnikov, z manjšim srednjim logom in nekoliko višjimi na obeh koncih.
Primerjalno je drvarnica v Leejevem "Barn" matici naključno zložena z hlodi, raztreseni v različnih smereh. Kot pojasnjuje O'Connor, je bilo nasprotje obeh prizorov "namerna materialna izbira, da bi prikazali razliko med lastniki domov in njihovo pozornost do detajlov".
Sestavni vidik ohranjevanja je bila tudi osvetlitev. Po besedah Scotta Rosenfelda, oblikovalca razsvetljave v muzeju, je Lee uporabil najmanj 17 različnih vrst žarnic v maticah. Te žarnice z žarilno nitko ustvarjajo prekomerno toploto in bi lahko škodovale dioramam, če bi jih uporabljali v razstavnih prostorih za polni delovni čas.
Namesto tega si je Rosenfeld prizadeval za zamenjavo žarnic s sodobnimi LED lučmi - zastrašujoče opravilo glede na edinstveno naravo vsake matice in potrebo po ponovitvi Leejevega prvotnega vzdušja. Po devetih mesecih dela, vključno s previjanjem uličnih znakov na prizorišču in rezanjem originalnih žarnic na pol z diamantno žago pred ročno obnovo, Rosenfeld meni, da sta s svojo ekipo popolnoma prenesla tehniko in hkrati ohranila tisto, kar je Lee ustvaril.
"Pogosto je njena svetloba le čudovita, " pravi Rosenfeld. "Skozi okna teče svetloba in malo talnih svetilk z lepimi odtenki, vendar je to odvisno od socialno-ekonomskega statusa ljudi [na kraju zločina]. Nekateri niso dobro razpoloženi in njihovo okolje res to odraža, morda skozi golo žarnico, ki visi s stropa, ali en sam vir osvetlitve. Vse, vključno z razsvetljavo, odraža značaj ljudi, ki so naselili te prostore. "
Scott Rosenfeld si je prizadeval zamenjati žarnice s sodobnimi LED lučmi - zastrašujoča naloga zaradi edinstvenosti vsake matice in potrebe po ponovitvi Leejevega prvotnega vzdušja. (Jason Krznarich) Leejeva vključitev žrtev nižjega razreda odraža Nutshellsove subverzivne lastnosti, po Atkinsonu pa njeno nezadovoljstvo z domačim življenjem. Čeprav je imela idilično otroštvo višjega razreda, se je Lee pri 19 letih poročila z odvetnikom Blewett Lee in strasti do forenzične preiskave ni mogla zaslediti do poznega življenja, ko se je ločila od Leeja in podedovala bogastvo Glessner.
"Ko pogledate te komade, se skoraj vsi odvijajo doma, " pravi Atkinson. "Na tem mestu, ki bi si ga običajno zamislili, zlasti na področju, o čem bi morala mlada ženska sanjati v tem obdobju, je to domače življenje nenadoma nekakšna distopija. V domu ni varnosti, za katero pričakujete, da bo tam. To res odraža nelagodje, ki ga je imela z domačo vlogo, ki ji je bila dana. "
Konec koncev razstava Nutshells in Renwick gledalce opozarjata na nepričakovano. Življenje Leeja je v nasprotju s smerjo, ki ji sledi večina družin višjega razreda, in njena izbira tradicionalno ženskega medija se spopada s tematiko, ki jo je vodil dioram. Nutshells mešanica znanosti in obrti je očitna v konzervatorskem postopku (O'Connor svoje delo naredi na forenzično preiskavo) in na koncu privzeti realizem prizorov, ki poudarja potrebo po kritičnem pregledu dokazov. Resnica je v podrobnostih - ali tako pravi pregovor.
" Umor je njen hobi: Frances Glessner Lee in Nutshell Študije nepojasnjene smrti " je na ogled v galeriji Renwick od 20. oktobra 2017 do 28. januarja 2018.
