Slišal si za Mae West. Slišal si za Fay Wray. Ste že slišali za Claro Bow. A ste že slišali za Anna May Wong?
Sorodne vsebine
- Kako je Margarita Cansino postala Rita Hayworth
- Nori triki zgodnji filmski ustvarjalci uporabljajo za ponarejanje snega
- Raziščite utripajočo, pozabljeno preteklost Afroameričanov v tihem filmu
- Zlata hitnost Charlieja Chaplina
Wong, rojen na današnji dan leta 1905, je že od malih nog ljubil filme in postal talentovana filmska igralka v pred-talkiju Hollywood. Toda rasizem, s katerim se je soočila v svoji karieri, je pomenil, da nikoli ni dosegla slave svojih belih zvezdnikov, niti v času, ko so deli pisali posebej za azijske ženske.
"V klasičnem Hollywoodu ni samo v redu, da deluje azijsko, to je bilo praznovanje, " piše Anne Helen Petersen za Buzzfeed . Toda biti Azijka je bila povsem druga stvar, piše: Hollywood in njeno občinstvo so menili, da lahko azijska ženska kljub Wongovi slavi igra le zelo omejene vloge - lahko je vila ali suženjska deklica, nikoli pa heroina, tudi ko da je bila junakinja Kitajka.
"Wong je bil nemi filmski zvezdnik, evropski fenomen, kulturni ambasador in radovednost, dejanska utelešenje Kitajske, Azije in na splošno" Orienta "na milijone, " piše. Kot pravi Petersen, to ni vloga, ki jo je izbrala filmska zvezda, ampak je v njej delovala in se trudila, da bi izzvala omejujoč stereotip, ki je ni imel v središču pozornosti.
Wong je bil kitajskega porekla, piše Richard Corliss za Time, vendar se je rodila v losangeleškem Chinatownu in je bila domača angleščina. Odraščala je ob gledanju filmov, ki so jih snemali v Chinatownu, ki so ga v filmih pogosto uporabljali kot samostojno Kitajsko, in vedela je, da želi delovati.
Njeni starši so bili sumljivi do filmov, piše Petersen, a Wong je bil očaran. "Bila je v mnogih pogledih klasičen otrok priseljencev, " piše, "vključujoča vedenja, prepričanja in ljudstvo svoje domovine z dediščino doma."
Toda ko je Wong sama želela postati filmska zvezda, se je soočila z dejstvom, da so jo azijsko-ameriški gledali skozi orientalistično lečo, piše Petersen - v času, ko so se stare imperije rušile, se je moral Zahod postaviti kot močan in prikazati vzhod kot "razpršeni, feminizirani in pasivni."
Igrala je vodilno vlogo Lotusa Flowerja v filmu Toll of the Sea, drugem filmu Technicolor in prvemu, ki je bil široko objavljen, piše Jeremy Arnold za Turner Classic Movies. V tisti zgodnji vlogi je v klasičnem Hollywoodu pokazala redek talent: sposobnost joka na plati:
"Del Lotusovega cveta je bil ena redkih vodilnih romantičnih vlog, ki bi jih igrala v Hollywoodu, " je po razstavi v knjižnici Beinecke knjižnica, "kjer je Wong na njeno veliko frustracijo redno ponujal le dele kot stereotipne in nerealne azijske like." V naslednji vlogi rojstnodnevne deklice v tigru Bagdada z Douglasom Fairbanksom je bila "mongolska sužnja", piše Corliss.
Tako je leta 1928 imela priložnost oditi v Evropo, kjer je našla več uspeha in se počutila, da se praznuje po lastnih pogojih. Ko so se pojavili talkiji, je nastopala v angleščini, francoščini in nemščini.
Ko se je vrnila v Ameriko, je v filmu "Hčerka zmaja" prevzela vlogo "klasičnega zlobnega vampusa", piše Petersen, v zameno za resno vlogo v Shanghai Expressu z Marlene Dietrich:
Toda tudi po tem je v filmih, kot je filmska različica blokbasterskega romana Pearl S. Buck, Dobra zemlja, ki je postavljena na Kitajskem in ima kitajsko žensko kot glavni lik, videla belke, izbrane za dele, za katere je bila izjemno usposobljena igrala in se oblačila v rumeno površino, medtem ko je slišala, da je "preveč kitajska."
Wongova slava je sčasoma zbledela, piše Petersen, in odvzela se je od pozornosti klasičnega Hollywooda. Toda rasizem, s katerim se je soočila, se je nadaljeval, Wongova zgodba pa je eden od načinov za pregled problemov, s katerimi se azijski igralci še danes spopadajo v televiziji in filmih, pravi.
