Prva kamera, ki sta jo David Janesko in Adam Donnelly zgradila, se je spustila v morje ob plimi, preden so lahko posneli eno sliko. Kamera, ki so jo konstruirali v puščavi doline Coachella v Kaliforniji, se je posušila tako hitro, da je počila, sesula in zahtevala hitra popravila. To se zgodi, ko se odpoveste čudom sodobne proizvodnje in se odločite za izdelavo lastnih kamer iz materialov, ki jih najdemo v naravi: zemlja, kamni, listi, palice, blato in pesek.
Fotografirajo pokrajine z uporabo same pokrajine.
"Na začetku smo ravno izkopali luknjo v tleh in poskušali narediti komoro za kamero, " pravi Donnelly. "Sprva ni šlo, vendar smo vztrajali in rezultati so bili le boljši in boljši."
Janesko in Donnelly izdelujeta luknjaste kamere, starodavno in preprosto tehnologijo, ki zajema in projicira sliko brez uporabe objektiva. Namesto tega svetloba teče v fotoaparat skozi odprtino - morda razpoko v skali, razpoko na koščku lubja ali luknjo v lupini.
Oba umetnika, ki sta si na umetniškem inštitutu San Francisco ustvarila magisterij, sta na različnih lokacijah po Kaliforniji ustvarila približno 30 tako imenovanih "kamer, specifičnih za spletna mesta". Zdaj, ko so na Indiegogo zbrali več kot 6.000 dolarjev, sta na dvodnevnem potovanju po Riu Grande, odpotovali iz Teksasa skozi Novo Mehiko in v Kolorado ter na poti gradili kamere.
Sestavljanje fotoaparata lahko traja ves dan, slike, ki jih ustvarijo, pa še zdaleč niso jasne, barvno nasičene z visoko ločljivostjo, ki jih obiluje fotografija narave. Pesek se prilepi na film in pusti črne lise, raztresene po odtisih. Razpadajoča kamera Coachella je puščala svetlobe, ki so se na končni sliki pokazale kot srhljivo beli barvi. Ustvarjanje ostro usmerjenih slik je skoraj nemogoče z odprtinami, ki nikoli niso popolnoma okrogle.
"Vprašali so me:" Zakaj bi si želel, da bi šel skozi vse te težave, da bi naredil to sliko brez osredotočenosti? "" Pravi Donnelly. Toda spraševanje o tem, kaj je dobra fotografija, je del točke projekta.
Fotografije jim predstavljajo sanjsko, megleno kakovost. Siluete listov, palic in trave, ki so deloma zasenčile luknjico, segajo do robov ujete pokrajine. Pri nekaterih slika pinhole ni dovolj velika, da bi pokrila celotno površino fotografije in osvetljen prizor na robovih zbledi v temo. Zaradi tega se počuti, kot da je gledalc zasukan v nekem majhnem, skrivnem prostoru, ki opazuje okolje, pa tudi del tega.
"Zame, " pravi Janesko, "vedno se dogaja ta magična vrsta. Vstopimo z ničimer - morda z nekaj imetniki filmov, nič drugega - in izstopimo s to sliko kraja, kjer smo bili. "
Projekt se je uradno začel leta 2011, a seme zanj je prišlo leta 2010, ko sta se dva srečala v lokalu čez cesto iz svoje umetniške šole. Donnelly je zapustila svet profesionalne komercialne fotografije, ki se je naveličala ustvarjanja popolnih, sterilnih fotografij in vrtoglavih ton opreme. Janesko je bil kipar, ki ima geološko znanje in eksperimentira z različnimi materiali in mediji. Njun pogovor ob pijačah se je hitro spremenil v fotografijo z luknjami.
Ljudje že stoletja poznajo sposobnost luknje, da ustvarja slike v temni komori ali svetlo neprepustni škatli, piše David Balihar, fotograf s sedeža v Pragi na Češkem. Kitajski filozof Mo Ti je pisal o slikah, nastalih s luknjico v 5. stoletju pred našim štetjem. Približno stoletje pozneje se je Aristotel spraševal, zakaj sončna svetloba, ki prehaja skozi diamantne vrzeli pletenih izdelkov, ne ustvarja diamantne oblike, temveč okrogle slike. Leta 1015 AD je arabski fizik in matematik Ibn al-Haytham, imenovan Alhazen, odkril odgovor na to vprašanje, dodaja Balihar.
V luknjastih slikah bo svetloba z vrha predmeta v fokusu - recimo drevesa - potovala skozi luknjo in na dno projicirane slike. Zdi se, da listi drevesa krtačijo dno zadnje stene kamere, deblo pa se zdi, da je zakoreninjeno blizu vrha. Podobno svetloba s strani prekriža tudi telo telesa. Alhazen je proučeval te projicirane obrnjene in obrnjene slike in sklepal, da mora svetloba potovati po ravni črti.
Kasneje so umetniki uporabili tehnologijo, ki so jo poimenovali obscura kamere in včasih dodali ogledala, da bi popravili orientacijo slike. Leonardo da Vinci je bil eden prvih, ki je v svojih spisih opisal, kako jih narediti. Uporabil je kamero obscura, ker ta sprime tridimenzionalni prizor in hkrati ohranja perspektivo.
Kamera obscura iz rokopisa vojaških modelov iz 17. stoletja (Wikipedia) Kamere Janesko in Donnelly so običajno dovolj velike, da se lahko eden ali drugi fotograf prilega notranjosti, čeprav je prostor lahko utesnjen in neudoben. "Običajno se moramo odložiti, " razloži Donnelly. Vstaviti nekoga v telo fotoaparata je potrebno, ker priloženi fotograf drži neosvetljen film ali foto občutljiv papir do projicirane slike, ki jo ustvari luknja. Za fotografiranje so uporabili več vrst filma velikega formata in neposredni pozitivni papir, čeprav se zdaj nagibajo k postopkom, ki dajejo samo en natis.
Če več odtisov ni mogoče, postane posamezna fotografija edina destilacija časa, kraja, pogojev in materialov kraja, kjer se je rodila.
Naslednje mesto projekta, Rio Grande, teče skozi razkopno dolino, razbitje na koži zemeljskega površja, kjer se je skorja pred 35. in 29 milijoni let razletela in se močno razbila. "Zamisel, da bi ta krajina oblikovala ta dogodek, mi je res zanimiva, " razlaga Janesko, nekdanji geolog.
Razkorak in reka, ki teče skozi njo, sta omogočila, da so se ljudje preselili v to območje. "Brez tega geološkega dogodka ne bi bilo naseljeno območje, " pravi Donnelly. "In tam ne bi mogli iti in posneti kamer, če ne bi šlo za razkol."
V dveh tednih, ki so tam, bodo naredili devet kamer in dokumentirali obliko zemlje z materiali, ki jih ponuja. Z njimi potujeta režiserja Matthew Brown in Mario Casillas, ki snemata dokumentarni film o projektu "Specific Cameras". Letos zimo fotografi upajo tudi, da bodo ustvarili knjigo slik, ki jih zbirajo.
Janesko in Donnelly kamero vedno pustita tam, kjer jo konstruirata. Vreme in mimoidoča bitja (včasih tudi ljudje) pomagajo, da se hitro ali počasi, a vedno neizogibno podleže naravi narave.
