Z izrazito belim ozadjem in kančkom barve je minimalistični mojster Andrew Zuckerman na novo izumil način, kako gledamo na svet okoli nas. Znan po svojih hudomušnih fotografijah slavnih in divjih živali, je Zuckerman objektiv usmeril na rastlinsko kraljestvo in za svojo zadnjo knjigo Cvetje ujel 150 vrst v polnem razcvetu.
(© Andrew Zuckerman) Filmski ustvarjalec / fotograf je zbral več kot 300 vrst - celo obiskal Smithsonian Institution -, da bi izbral tako rastline, ki so znane kot eksotične. Zuckermanove slike, oborožene s 65-milijonsko kamero, zajemajo barvo, teksturo in obliko vsake rože in jih prikazujejo na način, ki ga še nikoli nismo videli. Ryan R. Reed, multimedijski producent Smithsonian.com, je pred kratkim opravil intervju z Zuckermanom, da bi izvedel več o Flowerju in ustvarjalnem procesu, ki stoji za slikami.
Snemali ste portrete politikov, umetnikov in ogroženih vrst. Zakaj ste se odločili, da boste fotoaparat obrnili na rože?
Zelo me zanima naravni svet, iskreno ne kot znanstvenik ali iz katerega koli intelektualnega kraja, ampak iz vizualne perspektive. Res me zanima ta natančen prevod naravnega sveta. Všeč mi je fotografija kot snemalna naprava. To je najboljša možna dvodimenzionalna predstavitev 3D živih stvari, ki jih imamo.
Jimson plevel (© Andrew Zuckerman) Projekt, kot je Cvet, ustreza mojim težnjam. Resnično sem hotel razumeti, kako stvari delujejo vse življenje, in potem stvari dekonstruirati. Moje delo - te knjige, ti projekti - so o tem, da bom radoveden glede teme. Ko želim razumeti neko zadevo, se odločim, v redu, eno leto se bom osredotočil na to, grem ven in veliko raziskujem in o tem veliko izvem, v tem primeru rože . Partnerstvo imam z ljudmi, ki imajo rože v zasebnih zbirkah, in se odločim, da bom metodično šel skozi to.
Jade trta (© Andrew Zuckerman) Rože so fotografirane na izjemno belih ozadjih. Zakaj ste se odločili za to?
Delo ni iz bele barve iz estetskega razloga. Cvetovi so na beli, ker je nevtralen; Vse nekako odsesavam. Ugotavljam, da se sprehodite v naravi in naletite na neverjetno rožo, in ta cvet, vaše razumevanje tega, vaša interpretacija te izkušnje, ko vidite to rožo, je kaotična in zmedena od vsega okoli nje. Vreme, zelene rastline okoli njega, pot, na kateri ste, številne različne spremenljivke, ki imajo zelo malo povezave s cvetjem, so tam. Ko me zanima kakšna tema, me najbolj zanima odstranjevanje in pribijanje natančno tega, kar je. Torej, v smislu cveta ga želim vzeti iz njegovega konteksta. Rad bi preučil njegovo obliko.
Drevo krtače za britje (© Andrew Zuckerman) Ne zanima me Ted Kennedy v svoji pisarni na Capitol Hillu s svojimi knjigami in svojo lepo mizo ter vsem, svojim okoljem. Zanimajo me, njegov obraz, njegov izraz. Kako zadevo zmanjšate na njene bistvene lastnosti, nato pa, ko izvajate več predmetov, kako jih demokratizirate tako, da lahko vidite razlike med njimi? Tako, da ne vidite razlik med belim ozadjem ali svetlobo ali kaj drugega, ampak samo vidite zadevo. Zdi se preprosto, toda zame je bil zelo zahteven in vznemirljiv postopek, da resnično najdem tisto, kar je resnično bistveno za ta edini predmet, in ga potem vidim v kontekstu svoje družine in ne okolja, v katerem uspeva.
Darwinova zvezdna orhideja (© Andrew Zuckerman) Kako ste izbrali, katere rože boste fotografirali?
Fotografiranje je enostaven del. Težko je razumeti teme in ugotoviti, kaj želim početi in kaj bom zgodbo povedal na najbolj holističen način. Sem velik zbiralec knjig. Obožujem knjige. Dolgo časa sem vsakič, ko sem videl knjige o rožah, ravnokar kupoval. Strani cvetov sem označeval.
Darwinova zvezdasta orhideja na primer ni posebno lepa roža. To sploh ni posebej zanimivo cvetje, a pripoved o tem je očarljiva. Popolnoma je pripomogel k Darwinovi formulaciji teorije evolucije. Tu je 11-palčni vzmeh, ki se od spodaj razcveti, in mislil je, da mora biti ta žuželka z nekakšno prilogo, dovolj dolgo, da jo opraši. Nihče mu ni verjel, toda 40 let pozneje so entomologi odkrili ta molj z jezikom, ki je štirikrat daljši od njegovega telesa. Bila je tista žuželka, ki je lahko odvila svoj jezik, segala vse do dna mimo, ki vzbuja in oprašuje cvet.
Vijolična pasulja (© Andrew Zuckerman) Potem je tu še vijolična pasijonka, ki je neverjetno lepa, živahna, cvetoča roža, a njene pripovedne lastnosti mi niso tako zanimive. Torej, različni razlogi so bili različni. Želel sem se dotakniti različnih vrst cvetov - zdravil, orhidej, vrtnic in drugih skupin. Večinoma imam seznam uspešnic, resnični seznam želja in sem imel veliko srečo, da sem v studiu sodeloval z nekaj resnimi, pametnimi in učinkovitimi ljudmi, ki bi poklicali ustanove in zasebne zbirke ter organizirali ko popoln zmenek je bil za fotografiranje cvetja. Zelo srečna stvar je dobiti izjemno mesto, kot je Smithsonian, da mi dovoli, da se samo namestim in postavim atelje v njihovih rastlinjakih.
Dahlia (© Andrew Zuckerman) Ali lahko opišete nastavitev za vsako rožo in tehnike, ki ste jih uporabili?
To je igra s številkami; posneti čim več posnetkov in dobil bom tistega, na katerega se odzovem največ. Zlasti umetniki so zaskrbljeni ... kaj je moja vizija? Kaj sem jaz, ali je stvar, ki sem jo pravkar naredil, dejansko izraz tega, kar sem videl? Delo, ki se mi zdi najbolj avtentično, je tisto, ki je moja prva reakcija, prva stvar, ki se mi zdi resnica. Skupne odločitve, te odločitve, ustvarijo vaše stališče, vaš vizualni jezik. S Cvetjem sem iskal tisti projekt, ki mi ga ne bi bilo treba intelektualno utemeljevati ali razmišljati na kakršen koli način. To je bilo pri tem zabavno.
Cannoball drevo (© Andrew Zuckerman) Moja nastavitev je zelo preprosta. Zelo dolgo se ukvarjam z osvetlitvijo in fotografiranjem stvari. Mapplethorpe kontekstualizirano cvetje. Georgia O'Keeffe jih je kontekstualizirala. Pogosto so metafor za nekaj človeškega stanja. Ravno me je zanimala roža; Mene ni zanimalo, kako stoji cvet zaradi nečesa drugega. In tako, obstaja razlog, da v mojem delu ni senc ali romantike. Ne postavljam se na sliko. Pravzaprav se poskušam izvleči iz dela, tako da si človek ne pogleda dela in ne gre "vau, to je neverjetna slika", ampak da ga kdo pogleda in reče "vau, to je neverjetna roža." nekakšen vodnik, s katerim bodo informacije iz naravnega sveta prišle gledalcu. Izbira, sestavljena v kompoziciji, je izključno nagonska in skušam, da nikoli ne gre, ali je tako? Mislim, v redu, postavil sem ga, to se mi zdi prav. Takoj ko se mi zdi prav, grem naprej; pravzaprav je zelo hitro
V knjigi ste ustvarili videoposnetke. Lahko govorite o teh?
Rekel bi, da večino svojega časa namenjam snemanju filma, ne pa fotografiranju in vsak posamezen projekt, ki sem ga naredil, je imel to močno filmsko komponento. Zelo me zanima več vstopnih točk; Všeč so mi hiše z veliko vrati. Ko delam projekt, mi je všeč ideja, da bo nekdo doživel knjigo, nekdo bo doživel film, nekdo drug bo doživel uokvirjeno fotografijo na steni, vendar bodo vsi prišli do istega korenina, dokler jo vsi isti mediji raziskujejo z istega mesta.
Velikan chincherinchee (© Andrew Zuckerman) Bilo je kar zabavno. Obstaja tako dolga zgodovina filmskega ustvarjanja z roko, zato me še posebej navdušijo in izzovejo izčrpani subjekti in mediji. Ogledam si zamudni film in grem, lahko še kaj naredimo s tem? Je še kaj, česar še niste storili? Ali lahko temu vdihnemo življenje? Ker to ni tema, ki smo se je naveličali, je usmrtitev. Ali obstaja še kakšen način za to?
Rože sem imel v svojem studiu nekaj ur naenkrat nekaj ur naenkrat. Vsakih pet minut bi posnel edinstveno fotografijo, nato pa je moj prijatelj Jesse Carmichael, ki je bil ustanovitelj Maroon Five, naredil to res zanimivo oceno.
Claire Tinsley, proizvodna pripravnica Smithsonian.com, je pomagala pri izdelavi tega vprašanja in vprašanj.
