Fay Ray ni imel veliko izkušenj z manekenstvom, ko jo je William Wegman postavil na rolerje. Pravi, da je bila podoba, ki jo je poimenoval Roller Rover, "ena prvih", na kateri je bil njegov ljubljeni cimetovo sivi Weimaraner. John Reuter, polaroidni tehnik, ki je leta 1987 pomagal pri snemanju Roller Roverja in pri mnogih drugih Wegmanovih fotografskih posnetkih, pravi, da je bilo to »prvo ali drugo«. Vendar se strinja, da je slika dokončen primer dela, je Wegmana postalo eden najbolj znanih konceptualnih umetnikov na svetu (pa tudi močna blagovna znamka) in Fay Rayu je bilo od trenutka, ko je postavila kolesa, usojeno biti zvezda.
Sorodne vsebine
- Podoba nedolžnosti v tujini
- Umetnik William Wegman
Stara je bila 6 mesecev, ko jo je leta 1985 prvič videl Wegman, darilo rejcev psov v Memphisu. Vzreditelj je domneval, da Wegman želi zamenjati Man Raya, Weimaranerja, ki ga je spremenil v ikono iz 70-ih let na številnih raztresenih fotografijah (Man Ray vedro umaza z moko) in prelomnih videoposnetkih (Man Ray kvizasično posluša Wegmana, da je prebral izkaznica šole). Čeprav je delo Wegmana dvignilo iz nejasnosti kariere na univerzi v zgornji razred umetniškega sveta, ga je tudi nekoliko razžalostilo - nekoč je anketarju povedal, da se počuti "prikovanega na pasji križ". Torej, ko je človek Ray je umrl, leta 1981 je umetnik mislil, da je končal s psi. Dokler mladiča iz Memphisa ni spoznal s tem, kar se spominja kot "lepe okrogle, rumene oči."
Wegman jo je odpeljala domov v New York City in jo poimenovala po svoji predhodnici in Fay Wray, igralki, najbolj znani po svojem delu iz izvirnega filma King King iz leta 1933. Pes se je sprva zdel prestrašen zaradi mestnega hrupa in mislil je, da se je zmotil, ko jo je sprejel. Mislil je tudi, da je ne bo nikoli fotografiral. "Čutil sem se kot Man Ray. Nisem hotel samo priti in korakati z naslednjo različico tega, «mi je nedavno povedal.
Šest mesecev pozneje je bila Fay udobno v svojem novem domu - toliko, pravi Wegman, da mu je nekega dne "povedala" tako, da psi ljudje pripovedujejo stvari, ki jim pustijo, da spijo v svojih posteljah, da je pripravljena iti v službo. Kot se spominja Wegman, je bilo osnovno sporočilo: "Nisem prišel vse od Tennesseeja do New Yorka, da bi ležal v vašem studiu." Kmalu sta se pes in človek napotila v Cambridge v Massachusettsu, kjer jo je nameraval fotografirati z isti Polaroidni fotoaparat 20x24, ki ga je uporabljal za izdelavo številnih slik Man Ray.
Kot mladi pes je bil Fay najsrečnejši, ko se je spopadel z izzivom, pravi Wegmanova. "Všeč ji je bilo, da so stvari težke. Le sedeti tam in ostati ji ni bilo zanimivo. Všeč ji je bilo početje, ki je v gledalcih, ki so jo gledali, zbujalo strahospoštovanje. "Mislil je, da bodo rolerji napolnili račun. Reuter ima nekoliko drugačen spomin: "Imeli smo omaro za shranjevanje v studiu in se je tam veliko skrivala." Ko je bila postavljena v drsalke, se spominja Wegman, je posnel le dva ali tri posnetke, preden so videli nekaj, kar jim je všeč. Fay Ray je v podobo vnesel energijo, ki se je povsem razlikovala od Man Rayove, pravi. "Man Ray je zelo solidno napolnil slikovno ravnino, Fay pa je nekako zavil vanjo." In medtem ko je Man Ray "bil večji in bolj statičen pes, ki je projeciral nekakšno stoično, vsemogočo stvar ... njene oči so bile videti prinesite elektriko na sliko. "
Wegman vztraja, da ni eden tistih ljudi, "ki so tako pasji, vse, kar počnejo, je nekakšna pasja stvar." Veste, da psi niso takšni kot ljudje, "pravi, " ko ližejo pico, ki jo ima nekdo Wegman pri svojem delu antropomorfizira živali, vendar to stori z namenom. Weimaranerje pogosto opisujejo, da imajo aloof, "aristokratsko" vedenje (podobno kot modni modeli, kot je ugotovil Wegman, imajo "kul, prazen" pogled), zaradi česar so popolne folije za umetnikovo suho satiro. Na svojih fotografijah prebija tisti kraljevski rod, ki živali obdaja z absurdnimi umetninami iz vsakdanjega človeškega življenja. "Plemenita narava je zmanjšana s plavitostjo, dostojanstveno mejo, ki jo uničuje nevredna težnja, " je umetniški kritik Mark Stevens zapisal v reviji New Yorka revijo Wegmanove razstave iz leta 2006 "Smešno / čudno". Šal je na nas in naše pretresljive človeške ambicije, seveda in ne psi. Ampak jemo ga tako, kot da psi jedo cestno pico.
67-letni Wegman je postal kulturni in komercialni žigar, katerega delo je bilo predstavljeno tako v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian kot v soboto zvečer v živo . Ima tudi linijo tkanine z motivom Weimaraner, sestavljanke s slikami Weimaranerja, vključno z Rollerjem Roverjem, in več kot 20 knjig fotografij Weimaranerja. "Mislim, da so umetniki, ki so prišli iz šestdesetih let prejšnjega stoletja, želeli najti druga prizorišča razen galerij in muzejev, " pravi. „Zaradi različnih razlogov; to bi lahko bil marksizem, lahko je bila trgovina, ne vem. "Wegmanovo delo se nadaljuje z Weimaranerjem po imenu Penny, ki je hči Bobbina, sin Čipa, ki je bil sin Battyja, ki je bil sin Fay Raya, ki je leta 1995 umrl po polnem življenju, ki je služilo zahtevam umetnosti in trgovine.
David Schonauer, nekdanji glavni urednik ameriške fotografije, je pisal za več revij.
