Prepiri zaradi natančnega izvora svetovnega kulturnega pojava, imenovanega Rock 'n' Roll, so že dolgo priljubljena zabava akademskih raziskovalcev in ljubiteljev glasbe. Nekateri pravijo, da si zasluži zasluga Ike Turner in njegovi kralji ritma, ki so leta 1951 izdali bujno avtomobilsko odejo "Raketa 88" in zaslužili za resno brcanje gibanja. Drugi postavljajo ustvarjalca uspešnice "Rock okoli ure" Billa Haleyja, maestralnega Chucka Berryja, kitaro in likanje bokov Elvisa Presleyja v središče zgodbe.
Navsezadnje je pripisovanje genialnosti Rock 'n' Rola na enem samem posamezniku narobe norca: v poznih 40. in 50. letih so inovatorji po vsej državi, zgrajeni na temeljih afroameriškega jazza, swinga in R&B, črpali navdih pred forears in sodobniki podobno in jasno prispevajo k nastalem kanonu klasičnega rocka. Ugotoviti, kdo je med njimi najbolj vplival, je brezupno, toda glede šarma, sloga in privlačnega pisanja pesmi je zanesljivo reči, da je veliki klavir Fats Domino z veliko rojstvom na vrhu.
Leta 1928 rojeni Antoine Dominique Domino, mlajši otrok Louisiana Creole, se je hitro zaljubil v glasbo svoje skupnosti. Domino se je v ozračju, v katerem je bil zamazan improvizacijski duh jazza, vznemirljiva dinamika swinga v velikem pasu in nalezljivi hitri ogenj klaviatur boogie-woogie, prisiljen v akcijo. Zadnji od teh slogov, obarvan z bogato afro-kubansko habanero plesno tradicijo New Orleansa, je "Fats" prišel, da bi obvladal in naredil svoje.
"Veliko tega, kar Fats Domino loči, izhaja iz njegovega ozadja, " pravi kustos Nacionalnega muzeja afroameriške zgodovine in kulture Kevin Strait, "ki absorbira glasbo New Orleansa in sodeluje z glasbeniki iz mesta, da bi razvili nov zvok do ameriške popularne glasbe. Resnično je postavil trend. "Eden ključnih vidikov Dominovega sloga je bila njegova vključitev naravnost lovljivega, zlahka ponovljivega ritma tresillo, ki ga je mogoče ponoviti, kar je zasidralo številne njegove prihodnje radijske uspešnice.
Domino je že od malih nog igral lokalne taproome, pred časom pa je karizmatični mladi pianist sestavil velike lige kar s pomočjo vizionarja glasbene industrije Davea Bartholomewa. V imenu izvajalcev in repertoarne divizije Imperial Records je Bartholomew leta 1949 Domino uradno zaposlil in ustvaril in skupaj z 21-letnikom napisal singel z naslovom "Debelušni človek", prilagojen iz temne droge pesmi prvaka Jacka Dupreeja "Junker Blues ”, vendar popolnoma drugačen v svoji vibraciji. Domino je pod Dupreejevo melodijsko melodijo prižgal ogenj, njegovi plesni prsti pa so jedkali tako neusmiljeno hrbtenico in razigrano naključno tuljenje v misli vseh, ki so slišali. Še danes lahko en poslušalec predstavi umetnika, ki sedi na svoji klavirski klopi, se klanja in se ziblje z vsako noto, spodaj tapka po nogah.
Zapis se je povzpel na lestvice R&B; na koncu je bilo prodanih več kot milijon izvodov. Fats Domino je debitiral po vsej državi.
Fats Domino od Red Grooms, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Društvo za pravice umetnikov (ARS), New York) Od tega ugodnega trenutka je Domino z velikim uspehom osvojil ušesa in srca lastnikov radia po deželi. Od zmešanih, hudomušnih besedil pesmi "Ain't That A Shame" (1955) - ki jo je mešala gladka kitara, stabilna tolkala in, seveda, klavir -, do tiščal tril, ki odpre "Blueberry Hill" (1956) za vztrajne zamah »Želim te sprehoditi domov« (1959) do lahkega ponavljanja in intimnosti »Hodim v New Orleans« (1960) do ikoničnega utripa »Kansas City« (1964), Dominova produkcija je bila dosledno prepričljiva, oboževalci pa so jo z veseljem pojedli. Kevin Strait se spominja, da je ritem tresillo, ki si ga je sposojal iz afro-kubanske glasbe v New Orleansu, izjemno dobro služil.
"Do konca 40. let, " pravi Strait, "je Fats Domino skupaj s svojim partnerjem za skladbe Daveom Bartholomewom in ljudmi, kot je mali Richard, začel resnično prevladovati v glavni glasbeni glasbi z uporabo te privlačne trojne ritmične strukture. Postal je znak njihovega vplivnega zvoka na klavirju. "
Na to prevlado takrat vsi niso bili naklonjeni. Afriškoameriški zgodovinsko muzej Smithsonian hrani v svojih zbirkah ročno knjigo iz leta 1965 iz belega „Državljanskega sveta Greater New Orleans“, ki bralce poziva, naj “pomagajo rešiti ameriško mladino: NE KUPITE NEGRO ZAPISOV.” Mnogi Južnjaki so se bali, da narašča priljubljenost črnih glasbenikov bi lahko vplivalo na strukture rasne moči, ki so se jim zdele ključne za njihov način življenja. Dejansko so bili ti strahovi utemeljeni - glasba, kakršna je bila maščoba Domino, je zbrala ljudi vseh barv in vero, ki so plesali skupaj in jih spominjali na njihovo človeško skupnost v burnih časih. Vzpon rokenrola in gibanja za državljanske pravice je šel z roko v roki.
Starejši maščoba Domino, po orkanu Katrina, je bil odpeljan v Superdome iz svojega poplavljenega doma v Spodnji deveti oddelek. Par natičnih dvobarvnih loaferjev, ki se je rešil iz njegovega namočenega prebivališča, zdaj prebiva v Smithsonijevih zbirkah. (NMAAHC, darilo Antoina "Maščobe" Domino) Eden dolgoletnih občudovalcev Domina je rojeni Nashville, rojeni pop umetnik Red Grooms, ki se je z ljubeznijo oddaljkal na dneve, ko je desetletja pred tem poslušal pionirski rock v svojem umetniškem studiu, leta 1984 začutil, da se je leta 1984 preselil z lahkim, svetle barve papirnate skulpture. v čast glasbenika. Košček, ki je zdaj v zbirkah Narodne galerije portretov, je domoljuben portret Domina, ki je prikazan sedeč ob bliskovito modrem klavirju z glasno zeleno jakno in rumeno obleko srajco. Fats se sreča z gledalčevim pogledom in nosi nagajiv nasmeh, njegova klavirska klop pa sedi na večji vinilni plošči, ki je še več kot življenje. Za človeka, ki je glasbo pozdravil v vseh vidikih svojega obstoja, se zdi primeren portret.
Pozneje v življenju bo starejši Domino napočil razdejanje orkana Katrina, ki ga je preplavil Superdome iz poplavljenega doma v Spodnji deveti oddelek. Par natrjanih dvobarvnih loaferjev, ki se je rešil iz njegovega zamrznjenega prebivališča, zdaj pripada Afriškoameriškemu zgodovinskemu muzeju, na koncu pa Ameriški narod, večno spominja na neusahljivi duh dolgega mesta v znamenju neprijetnosti in ponižnih ostankov pravi izvirnik New Orleansa.
Čeprav je Fats Domino umrl v začetku tega tedna v starosti 89 let, je njegov vpliv na pokrajino svetovne glasbe in življenje Afroameričanov, ki v svoji državi veljajo za enake, nesmrten. V ropotajočem klavirju in toplem, zavitih vokalih njegovih pesmi smo vsi privilegirani, da se izgubimo.
