Ljudje pogosto pravijo, da je imitacija iskrena oblika laskanja.
Na prvi pogled se zdi, da je utemeljitev tega izraza igrala kritično vlogo v ustvarjalnem procesu mnogih evropskih in ameriških umetnikov, etrov, graverjev in litografov 18. in 19. stoletja. Izdelovalci tiska pogosteje zastavljajo svoje zasnove na sodobnih izvirnih slikah ali skicah, včasih pa bi vključevali karbonske kopije izbirnih funkcij iz obstoječih tiskov in jih vključili v svoje umetnine. Takšen postopek je bil deloma sprejet, da bi zmanjšali stroške produkcije (v nasprotju s tem, da bi se poklonili priljubljenemu umetniku), saj bi bilo veliko ceneje preprosto kopirati modele, ne pa jih narediti iz nič.
Ker je večina tiskarjev živela nevarno blizu spodnjega konca stopnje dobička, ni presenetljivo, da so mnogi čutili potrebo po gospodarskih bližnjicah, kjer koli bi jih lahko našli. Pojem izvirnosti kot bistvenega umetniškega načela se je šele začel uveljavljati v 18. stoletju, zato večina tiskarjev ni čutila težav s kopiranjem del drugih.
V letih 1770 in 1780 sta nemška graverja Balthasar Friedrich Leizelt in Franz Xaver Habermann ustvarila številne priljubljene vues d'optique, posebno vrsto tiska, zasnovan za ogled z optično napravo, imenovano zograskop, zaradi katere bi bili videti tridimenzionalni. Mnogi od teh odtisov prikazujejo različne severnoameriške kraje in mesta, kot so Boston, New York, Philadelphia in Quebec City. Medtem ko je večina mestnih pogledov iz 18. stoletja na koncu izhajala iz neke vrste izdelanega vira (naj bo to risba, slika ali tisk), je pri Leizeltovem in Habermannovem vidiku d'optique značilno, da si sposodijo pred obstoječimi pogledi na evropska mesta in mesta in ne pogledi na severnoameriška mesta, ki so jih skušali predstavljati.
Domnevno nemški duo ni imel dostopa do številnih (če sploh) pogledov na severnoameriška mesta, zato je namesto tega svoje zasnove utemeljil s pogledi na modna evropska mesta. Grafični oddelek knjižnice Clements ima skupaj skupno 25 vues d'optique, vključno s številnimi odtisi severnoameriških mest, ki sta jih izdelala Leizelt in Habermann v okviru svojega portfelja "Collection des Prospects", ki je bil objavljen v Augsburgu v Nemčiji, približno v času ameriške revolucije. Vsi ti odtisi so bili nedavno na voljo prek iskanja kataloga knjižnice Univerze v Michiganu in bodo v bližnji prihodnosti dodani v Banko slik Clements.
Kar nekaj Leizeltovih in Habermannovih vrednot d'optique kaže na jasne podatke. Značilnosti gravure, ki temelji na sliki Richarda Patona (1717-1791), ki prikazuje kraljevo pristanišče v Deptfordu v Angliji leta 1775, se pojavljajo v dveh d'optiqueh iz leta 1776, ki so pripisane Leizeltu. Ti fikcionalizirani pogledi na "Philadelphie" in "La nouvelle Yorck", obe upodobitvi prizorskih prizorov, vsebujejo sestavne dele v obliki kopij iz Deptforda in skoraj zagotovo so si izposodili druge značilnosti drugih evropskih pristanišč.
Filadelfija. Augsbourg, 1776 (Knjižnica Williama L. Clements na Univerzi v Michiganu) 
La nouvelle Yorck. Augsbourg, 1776 (Knjižnica Williama L. Clements na Univerzi v Michiganu) Druge vrednote, ki jasno kažejo znake izpeljave, vključujejo Habermannov prezbiterijanski cerkev na King Streetu v Bostonu in njegov prikaz kipa Georga III., Ki so ga porušili v New Yorku. Nekdanja prikazuje živahno ulično sceno na La Ruë grande v Bostonu.
Vendar stavbe, ki se pojavljajo v tem tisku, niti na daleč ne spominjajo na nič, kar bi bilo prisotno v kolonialnem Bostonu. Zlasti plameničasto okrašena prezbiteriška cerkev štrli kot boleč palec. Slednji pogled prikazuje skupino posameznikov (večinoma Afroameričanov), ki se združujejo in srušijo kip Georga III., Ki je bil postavljen v New Yorku leta 1770. Ponovno nobena stavba, zastopana v tem pogledu, ni značilna za kolonialne newyorške strukture, kip Georga III pa je tudi napačna upodobitev. Avtentični kip je prikazal Jurija III. Na konju in oblečen v rimsko togo v slogu konjeniškega kipa Marka Avrelija v Rimu, medtem ko kip po Habermannovem pogledu prikazuje britanskega monarha v rimskih haljah, vendar brez stele.
La Destruction de la Statuë se nahaja v Nouvelle Yorck. Augsbourg, 1776 (Knjižnica Williama L. Clements na Univerzi v Michiganu) Glede na to, da velika večina strank Leizelta in Habermanna verjetno tudi nikoli ni obiskala Severne Amerike, bi dejstvo, da so bili njihovi domnevni pogledi na ameriška in kanadska mesta povsem izmišljeni, letelo pod radar večine ljudi. Poleg tega najpomembnejša uporabnost vue d'optique ni bila nujno natančna predstavitev mesta ali kraja. Namesto tega so ljudje te odtise bolj uporabljali kot vizualno razvedrilne predstavitve na družabnih srečanjih, v katerih bi se ljudje po vrsti zgledovali skozi zograskop in bili navdušeni nad živimi barvnimi shemami in tridimenzionalnimi optičnimi iluzijami.
Ta zgodba se je prvotno pojavila na blogu William Clements Library.
