Dovolj je, da se želite začeti ukvarjati s Charlestonom: mojstrovina iz lončene posode, Jazz Bowl Viktorja Schreckengosta je bila na novo pridobljena in na novo razstavljena v muzeju umetnosti v Birminghamu v Alabami. Po mojem mnenju se je Jazz Bowl - ki jih je nastalo več ducatov - v zadnjem desetletju pojavil ne le kot najlepši primer ameriškega art decoja, ampak kot ikona novega načina ameriške kulturne identitete.
Viktor je imel komaj 25 let, ko je leta 1930 posnel prvi komad v studiu lončarstva Cowan v Rocky Riverju v Ohiu. Nekega dne v pisarni studia, ko mu ni bilo dodeljeno, je zgodba potegnila pismo iz koša. Ženska v New Yorku si je zaželela posodo z luknjami z newyorško temo.
Viktor je začel z izdelavo mavčnega kalupa oblike - krepko parabolično obliko. Naslednji izziv je bil, da ga okrasite. Nekaj mesecev pred tem je preživel božični večer v New Yorku, kjer so ga navdušili nebotičniki, odšel v Radio City, kjer se je iz tal dvignil orgel, in v glasbi Duke Ellington in Cab Calloway prevzel glasbo Bombažni klub v Harlemu. Vse te slike je skiciral v jazzovskem slogu. Ena zadnjih stvari, ki jo je dal, je bila glava bobna z besedo "Jazz", ki je na koncu dala ime komadu.
Za dosego želenega učinka je razvil novo tehniko. Najprej je skledo prekril s črno engobo - vodno glino, pomešano z glazuro. Nato je izrisal obliko, v črno-belem vzorcu; odpustil; nato je celotno skledo prekril z glazuro "egipčanske modre" - neke vrste sijoče turkizne barve, podobno kot nekatere kroglice, najdene v grobnici Tutankamona. Nato ga je spet odpustil. Rezultat je bil bogato dekorativen, saj je nepravilno praskanje zasnove ustvarilo nekakšen sijaj, skoraj kot vitraž. In Egiptovska modra je vzbudila občutek, ki ga je hotel ujeti - spomin na čudno modro svetlobo New Yorka ponoči.
Ko je to končal, je Guy Cowan poslal del v New York - in takoj zaslišal, da je ženska, ki ga je naročila, želela še dva. Šele takrat je Viktor izvedel, da je ženska Eleanor Roosevelt.
Potem ko je Viktor ustvaril Jazz Bowls za Roosevelta, ga je Cowan Pottery postavila v produkcijo. Toda podjetje se je leta 1931 zbralo, zaradi Depresije. Ni točno znano, koliko Jazz Bowls je bilo narejenih, verjetno pa približno 50 velikih, podobnih originalu in morda kar 25 drugačnega dizajna, ki je bil cenejši za izdelavo, včasih poznan kot "Bow Man's Bowl". dekoracija je bila izrisana ročno, velike sklede se med seboj zelo dobro razlikujejo. Ni znano, kaj se je zgodilo s skledami, ki so bile narejene za Eleanor, čeprav je njena vloga pri zagotavljanju komisije dokumentirana v časopisnih člankih iz tridesetih let prejšnjega stoletja, zato menim, da je zgodba resnična.
Sin lončarja, Viktor Schreckengost, se je rodil v Sebringu v Ohiu, umrl pa je leta 2008 v starosti 101. (Dva njegova brata, Don in Paul, sta bila tudi glavna figura v keramičnem oblikovanju.) Viktor je bil eden izmed ustanoviteljev. številke sodobnega industrijskega oblikovanja v ZDA. Njegovi zaslugi vključujejo prvo sodobno ameriško jedilno posodo za množično proizvodnjo, prvi tovornjak s kabinami z motorjem, prve poceni otroške avtomobile s pedali in prvo kolo, varjeno v enem koraku v električni ločni komori - inovacijo, ki je znižala proizvodne stroške za 50 odstotkov in je bil uporabljen v približno 50 milijonih dvokoles. Oblikoval je tudi kostume, scenske sklope, svetilke in vrtno pohištvo; ustvaril akvarele in oljne slike, od katerih so mnogi osvojili nagrade na muzejskih razstavah, in monumentalni kipar "> Børge Ousland je poleti 1996 do 97 prestopil celino, vendar je izkoristil veter, ko je pihal v njegovo korist, tako da je izpustil padalo, da ga povlečete naprej. Aston ne uporablja nič drugega kot mišično moč - in mišice, ki jih potrebuje. Na začetku je Aston s 5 čevljev s seboj imel približno 200 kilogramov opreme, ki jo vleče za sabo na dveh sani. prtljaga je neumna sestava šotora, štedilnika, goriva in skrbno razporejenih dveh kilogramov hrane s hrano v lanskem juniju, vendar je bil prvenec odložen.)
Umetniška dela ne dobijo pomena samo iz misli in občutka, ki ga umetnik vanje vloži, ampak od mesta, kamor so postavljeni. V Birminghamu obstaja močnost, da bi imel Jazz Bowl, ki je, kot vsi vedo, mesto enega najbolj groznih grozodejstev iz obdobja državljanskih pravic, ko je Klu Klux Klan postavil bombo v baptistično cerkev 16. ulice in ubil štiri mlade afriške Ameriška dekleta. Toda Birmingham je tudi mesto, ki se je v veliki meri odpravilo. Umetniški muzej je sestavil pomembno zbirko del afroameriških umetnikov in nedaleč je od okrožja za državljanske pravice v Birminghamu, kjer so zavod za civilne pravice v Birminghamu, park Kelly Ingram, baptistična cerkev Street Street in Jazz Hall Alabama Fame se nahajajo.
V tem kontekstu ima Viktorjev Jazz Bowl poseben odmev. Viktorjev osrednji cilj pri ustvarjanju Jazz Bowla je bil najti vizualni analognik črni jazz glasbi. Dejansko je bil sam glasbenik (igral je klarinet) in osebni prijatelj takšnih jazzovskih velikanov, kot je Art Tatum. Ne pretvarjajmo se, da je tovrstno križanje mogoče doseči na popolnoma dovršen način, ki temelji na popolnem razumevanju ali v celoti osvobojeno kulturnih norm nekega obdobja. Kljub temu Jazz Bowl pomeni pomembno prelomnico v ameriški kulturi, ko je beli umetnik na črno jazz glasbo lahko gledal kot na paradigmo velikega umetniškega dosežka - kot na nekaj, s čimer se bo močno proslavil, vzor tistega, kar si je upal doseči v vizualni umetnosti.
Skratka, Jazz Bowl označuje korak k novi vrsti kulturnega pogovora - tistemu, ki ga je treba nadaljevati. Še več, osupljivo je lep. To je nekaj, česar ne smete zamuditi.
