Nacionalni muzej zgodovine in kulture Afroameriške države (NMAAHC) je od svojega slavnostnega odprtja septembra 2016 stal kot bleščeč prelom ključnega pomena v ameriški nacionalni zgodbi. Le posoda za artefakte, sama zgradba je odmevna z zgodovinskimi odmevi. Njegova bronasta korona odmeva tradicionalne nigerijske modele, prozorne stene vhodne ravni so ga postavile v pogovor z bližnjim Washingtonskim spomenikom in Lincolnovim memorialom, upogibna rampa njegovih spodnjih nadstropij pa odraža nestabilno pot napredka skozi zgodovino.
Z vsemi temi aluzijami, ki jih lahko ločimo, je lahko preprosto zamuditi še en presenetljiv element muzeja: njegov poudarek na prijaznosti do okolja. Oblikovano in v mnogih primerih precej spretno se oblikovanje muzeja izogiba odpadkom virov, ne da bi zmanjšalo izkušnjo obiskovalcev ali ogrozilo njegove artefakte. Oblikovanje okolju prijazne stavbe se je od začetka zahtevalo zavezano, zdaj pa se je ta obveza izplačala: 16. aprila je Afriškoameriški zgodovinski muzej uradno prejel zlato certifikat vodstva ameriškega sveta za zeleno gradnjo v programu energetskega in okoljskega oblikovanja (LEED) . V arhitekturnem poslu tovrstna prepoznavnost ustreza ekološkemu oskarju.
Štiri lestvice LEED nagrajujejo zelene zgradbe s strogim sistemom točkovanja: osnovna certifikacija, srebro, zlato in platina. Pri manjših stavbah doseganje višjih stopenj samooskrbe ni grozno težko, toda za muzev, kot je NMAAHC, je doseganje statusa zlata resničen dosežek.
Phil Freelon, glavni arhitekt muzeja, je vedel nekaj ali dve o zeleni zasnovi: pred projektom je bil odgovoren za par knjižnic z zlatim certifikatom v okrožjih DC Anacostia in Tenleytown. Toda NMAAHC je predstavil sveže ovire. "V muzeju, " pravi, "imate okoljske standarde, ki jih morate izpolnjevati za standarde vlažnosti in temperature zaradi artefaktov in organskih materialov, ki bi se lahko poslabšali, če vlage in temperature ne nadzirate natančno." Tudi po več ur, ohranite artefakti so izjemnega pomena - ohranjanje artefaktov pa jemlje energijo.
V zgodnjih fazah oblikovanja je bilo Smithsonian financiranje okolju prijaznih funkcij v NMAAHC negotovo. Konec leta 2006 je bila izdana široka Smithsonijeva direktiva, ki izraža željo po zelenem razvoju, toda tisti, ki so v naslednjih mesecih delali na konceptu NMAAHC, niso mogli biti prepričani, koliko finančnih sredstev bodo prejeli. Tako so se zmenili.
Ena vodilnih zagovornic te direktive je bila Brenda Sanchez, dovršena arhitektka, ki se je z ustanovo podpisala leta 2004. Tako kot Freelon se je od začetka zavezala, da bo v Smithsonijevo misijo vključila trajnostne gradbene prakse. Svojo prvo trajnostno hišo je zasnovala leta 1991, še preden je bila ustanovljena LEED, in se je skozi leta naučila kar nekaj časa o odgovornem načrtovanju.
V središču Sanchezovega (in Freelonovega) pristopa do muzeja je bilo načelo "pasivne zasnove", tj. Umetnost minimiziranja okoljskega odtisa stavbe, ne da bi se izognili možnosti namestitve kakršnih koli visokotehnoloških (in dragih) dodatkov. .
Pasivno oblikovanje se je začelo s kompaktno, okensko obliko NMAAHC. "Če gre za kompaktno gradbeno obliko, " pravi Sanchez, "je poraba energije za ogrevanje in hlajenje manjša." Dejstvo, da je večina muzeja podzemeljsko, igra tudi ključno vlogo. "V tem mestu imamo omejitev, da lahko grete le tako visoko, vendar smo to izkoristili v svojo korist, " pravi. "Imamo 60 odstotkov stavbe pod zemljo, zato imamo celotno podlago, ki deluje kot izolator za zgodovinske galerije, ki so spodaj."
Ko so muzejski oblikovalci začeli izvajati aktivne okolju prijazne oblikovne značilnosti, so bile sončne celice na strehi očitna izbira. (Martin Stupich) Da bi zaščitili eksponate nad tlemi pred poškodbami sonca, sta Sanchez in Freelon uvedla gnezdeno postavitev. "Stavba je bila zasnovana kot lutka matryoshka, " pravi Sanchez, "škatla v škatli znotraj škatle." Osrčje muzeja so hranili občutljivi eksponati, ki so bili dvojno zaščiteni z veličastno zunanjo korono in plastjo stekla pod njo.
Freelon pojasnjuje, da je motnost korone namerno nedosledna, kar omogoča sončni svetlobi, da vstopi tam, kjer je dobrodošla, in jo blokira tam, kjer je ni. "Nekateri paneli puščajo več svetlobe, drugi manj, " pravi. "Te so bile namerno postavljene, da senčijo določena območja ali v druge pustijo več svetlobe."
Ena najbolj odmevnih tehnik, ki sta jo Sanchez in Freelon uporabila za uravnavanje izpostavljenosti muzeja sončni svetlobi, je osredotočena na listavce na zahodnem boku. "Poleti ta drevesa zakrijejo stavbo pred sončnimi žarki, " pravi Sanchez. "Toda pozimi, ker so listavci, nimajo listja, zato dovolijo soncu, da vstopi in ogreje prostore."
Ko so muzejski oblikovalci naredili toliko, kolikor bi lahko, za trajnost v okviru svojih prvotnih proračunskih omejitev, jim je Smithsonian dodelil dodatna sredstva za izčrpavanje in vključitev aktivnih funkcij za dopolnitev že opravljenega pasivnega oblikovalskega dela.
Na eno aktivno funkcijo, na katero Freelon hitro opozori, je baterija sončnih celic na strehi muzeja. "To je ravna streha, " pravi, "in na tej strehi imate niz fotovoltaičnih plošč, ki zbirajo sončno svetlobo in jo pretvorijo neposredno v električno energijo."
Dohodna sončna svetloba se manipulira tudi na druge načine. Freelon opozarja na prisotnost monitorjev svetlobe, usmerjenih proti severu, ki zajamejo prijetno, razpršeno sončno svetlobo, ki prihaja iz te smeri, in naravno svetlobo preusmerijo na dele muzeja, ki jo potrebujejo. "V upravnih uradih, " pravi Freelon, "vam ni treba biti tik ob oknu, da pridete naravni svetlobi."
Muzej je enako izjemen po upravljanju z vodo kot po ravnanju s svetlobo. Muzej ima zaradi svoje lokacije dovolj podzemne vode, s katero lahko deluje, in tudi precej padavin. Sanchez in Freelon sta to vodo v največji možni meri izkoristila s podzemnim sistemom z dvema cisternama.
"V eni cisterni filtriramo vodo, " pravi Sanchez, "nato pa se voda ponovno uporabi drugje v stavbi." Ocenjuje, da muzej zahvaljujoč temu recikliranju letno prihrani 8 milijonov litrov vode. Nekaj tega se nanaša na vsakdanje operacije, kot je splakovanje stranišč ("Osemnajst litrov na dan samo za to!"), Velik del pa pomaga pri namakanju v muzejskih prostorih, s čimer ohranjajo muzejske trate, drevesa in grmičevje v dobri obliki.
Brenda Sanchez ugotavlja, da "veranda" muzeja poleg simboličnega namena ustvarja hladno in vabljivo mikroklimo za obiskovalce. (Alan Karchmer) Druga cisterna vsrka vodo iz zemlje, ko je nasičena v nevihti, nato jo nato postopoma sprosti nazaj v tla, da se zagotovi, da rastline na tem območju ne izpustijo. Pogosto se bo v tem trezorju nabirala znatna presežna voda, ki jo muzej preusmeri v komunalne cevovode. Sanchez pravi, da sistem NMAAHC prihrani Washington, DC približno milijon litrov vode na leto. (Ni za nič, ker je LEED muzeju dodelil popoln rezultat v svoji vodni kategoriji.)
V NMAAHC je vgrajenih še veliko drugih tehnoloških čudežev, ki bi jih lahko izpostavili - ne nazadnje je najsodobnejši, visoko učinkovitejši sistem HVAC. Toda Sanchez in Freelon se strinjata, da je podpisna trajnostna značilnost muzeja pravzaprav eno najpreprostejših, zastoj iz najzgodnejših dni kreativnosti pasivnega oblikovanja. Oba oblikovalca imata posebno ljubezen do previsnega vhoda v muzej, ki ga ljubkovalno imenujejo "veranda".
Poleg tega, da prozorno stopnjo muzeja ščiti pred sončnimi žarki, veranda posega tudi v vitko podolgovat vodnjak muzeja, da ustvari dobrodošlo oazo za obiskovalce tik pred vhodnimi vrati. "Ko južni vetri prihajajo skozi vodo, " pravi Sanchez, "ohladi vodo, gre pod verando in ustvari mikroklimo. Tam je lahko do deset stopinj hladneje kot kjer koli drugje na spletnem mestu. "
Kar se oblikovalcem zdi verodostojno glede verande, je, da izrecno združuje okolju muzeja s tematiko afroameriške zgodovine. "Imamo verando, ker je, filozofsko gledano, muzej hotel imeti verando, ki bi služila kot začetek, vhod, dobrodošlica ljudem, " pravi Sanchez. "Na jugu imate verando, da boste imeli zavetišče, sprejemali ljudi in bili dobrodošli."
Za Freelon veranda kaže večjo povezanost poslanstva trajnosti z afroameriškimi izkušnjami. "V afroameriški kulturi smo navajeni, da nekaj naredimo iz nič in naredimo več z manj, " pravi, "da gre za hrano, ki jo jemo, ali materiale, ki jih uporabljamo pri gradnji. Torej ta zgradba izraža to. "
Freelon, Sanchez in vsi drugi, ki sodelujejo pri oblikovanju NMAAHC, svoj certifikat LEED Gold vidijo kot težko pridobljeno častno značko. Freelon verjame, da je trajnost nova norma v arhitekturi in da je na obzorju blizu veliko bolj inovativnih zgradb, kot je Afroameriški muzej zgodovine in kulture.
"Skoraj vsi v moji stroki so na to težavo naravnani, " pravi, "in kot industrija delamo vse, kar lahko, da zaščitimo okolje in oblikujemo zgradbe, ki so odzivne in ne degradirajo."
