Münchensko stanovanje Corneliusa Gurlitta je bilo nekoč obarvano z umetnostjo. V stanovanju starejšega moškega je bilo zbranih več kot 1200 risb, slik in odtisov. Ko so nemški preiskovalci leta 2012 med preiskavo utaje davkov odkrili zaloge, je bilo za vsak kos potrebno čiščenje in pozornost. Nekateri so celo gojili plesen.
Sorodne vsebine
- Kako se ameriški in nemški umetniški strokovnjaki združujejo za reševanje skrivnosti nacista
Neprecenljiva zbirka - ki je na koncu vsebovala 121 okvirnih in 1, 285 neokvirjenih del - je bila tajna sramota, ki jo je Gurlitt izročil njegov oče Hildebrand, najbolj ploden od štirih trgovcev z umetninami, ki se ukvarjajo s prodajo "degenerirane umetnosti" za Tretji rajh Ko je leta 2013 nemška revija objavila novico o odkritju Gurlittovega odpada javnosti, je zgodba o "Gurlitt Art Trove" prestrašila svet. V naslove je postavila tudi raziskave porekla.
Provansa izvira iz francoske besede provenir ali "prihajati." To je točno tisto, kar počne področje raziskovalnega umetnostnega raziskovanja: sledi zgodovini lastništva dela. Če ste kdaj gledali "Antique Roadshow", ste videli zakaj je to tako pomembno. Opredelitev verige lastništva umetniškega dela lahko ugotovi njegovo resnično vrednost, da dragocen zgodovinski kontekst in zagotovi, da ni ponarejena ali ukradena lastnina.
Odkrivanje porekla dela pa je lahko počasno delo, ki včasih nikoli ne doseže rešitve. To še posebej velja, ko umetnost preplavi vojna ali politična nestabilnost. Za družinske člane, ki iščejo, kar je pogosto edini preostanek ljubljene osebe, je pogosto dolgotrajno iskanje porekla še posebej naporno. To je tisto, zaradi česar se nenehna prizadevanja za prepoznavanje potencialno izropanih del nacistične dobe v predpomnilniku tako zelo pomembno.
Pred kratkim je Smithsonian Provenance Research Initiative v sodelovanju s Smithsonian Associates in nemškim veleposlaništvom združila šest mednarodnih članov, imenovanih v posebno delovno skupino Gurlitt Trove, ki je govorila o izvoru iz holokavsta.
Gurlitt trove je krma za najbolj odmevno iskanje nacističnega porekla. Skrivnost sega vse do Hitlerjeve kampanje za uničenje "degeneriranih" umetnin pred 80 leti, je ponoči pojasnila zgodovinarka in raziskovalka porekla Meike Hoffmann. Nacisti so umetniška gibanja, ki so grozila nacističnemu načinu življenja - bodisi dadaisti, kubisti, impresionisti ali nadrealisti, - označila za entartete kunst ali degenerirano umetnost. V želji, da bi se umetnine znebili za dobro, je leta 1937 Joseph Goebbels, nacistični minister za propagando in javno razsvetljenje, prisluhnil umetniku Adolfu Zieglerju, da je sestavil naročilo za zaseg vse degenerirane umetnosti, ki so jo našli v nemških muzejih.
Nacisti so med čiščenjem v bistvu kradli sami sebi. Toda preden so dela v celoti odstranili, so izbrali dela na razstavi - zadnjič, ko bodo ta dela na ogled v nacistični Nemčiji.
Razstava, ki jo je sponzorirala vlada, je odprla svoja vrata tisto poletje. Priročnik z razpadle umetniške razstave navaja njen namen: "razkriti filozofske, politične, rasne in moralne cilje in namere tega gibanja ter gonilne sile korupcije, ki jim sledijo."
Ne glede na to, ali jih je vzklikal škandal ali želja, da bi te sodobne mojstrovine videli zadnjič, si je dva milijona ljudi ogledalo umetnost, ki je bila v sobah organizirana po kategorijah, kot so "bogokletna umetnost", "dela Judov ali komunistov", "umetnost, ki je odločena kot kritična do Nemški vojaki "in" umetnost, ki je odločena, da je žaljiva do nemških žensk. "
Razstava naj bi služila kot propagandni napor, da bi sovpadla z ustanovno razstavo Hiše nemške umetnosti, ki je bila le na hitro sprehod. Hiša nemške umetnosti je bila v nasprotju s sosedom. Na njem je bilo predstavljenih 850 slik, skulptur in drugih umetnin, ki so jih ustvarili Nemci, odkar je nacistična stranka prevzela oblast, vključno z deli, kot je Zieglerjeva upodobitev nestalnih arijskih žensk v "Štirje prvine" (ki bi kasneje visla nad Hitlerjevim kaminom). Oddaja, ki je bila vsako leto do padca Tretjega rajha, je pomenila delitev Hitlerjeve vizije o nacistični Nemčiji - ki jo je oznanil kot "preporod Aten ob reki Isar".
Tam je Hitler v svojem urnem in pol govoru za uvodno posvetilo razglasil konec degeneriranega umetniškega dela za dobro, pri čemer je zlobno izjavil, da so "umetniška dela, ki jih ni mogoče razumeti, vendar potrebujejo nabrekli nabor navodil za dokazovanje svoje pravice do obstajajo […] ne bodo več našli poti, na katero bi lahko odprli nemški narod. "
Mesec dni kasneje je general Hermann Goering izdal ukaz, da se vsi nemški umetniški muzeji in javne umetniške razstave v celoti očistijo "nenemške" umetnosti ", ne glede na pravne oblike ali zadevne lastninske pravice."
V ogenj so bili odposlani kosi, ki jih je Reich ocenil za neuporabne. Verjamejo, da je bilo leta 1939 požgano približno 5.000 del "kot vadba gasilske enote" za berlinsko centralno gasilsko enoto. Toda nacisti so potrebovali denar, preostanek pa so prodali tujim kupcem za financiranje Tretjega rajha.
Tu je prišel Hildebrand Gurlitt. Gurlitt je imel judovsko poreklo in je bil goreč promotor avantgardne evropske umetnosti. Toda oktobra 1938 se je usedel v avto in se po zaslišanju, da vlada išče prodajo sodobnih umetnin, srečal z nacističnim uradnikom. "Gurlitt je čutil poziv k sodelovanju, " pravi Hoffmann. "Desetletja se je boril za promocijo moderne umetnosti, zlasti ekspresionizma." Ko je prišel na sestanek, pa so ga obvestili, da vlada želi prodati zaseženo umetnost.
Navsezadnje je bilo po vsej Nemčiji zaseženih več kot 21.000 kosov, starejši Gurlitt pa je postal eden od štirih državnih trgovcev, ki so bili odgovorni za njihovo prodajo. Tudi njemu je bilo dovoljeno pridobivati dela, dokler jih je plačeval z tujo valuto. Začel je zbrati zbirko mojstrovin umetnikov, kot sta Monet in Picasso, za skoraj nič.
Oportunistično se je, ko je bila leta 1941 prodaja degenerirane umetnosti razglašena za popolno, Gurlitt začel ukvarjati z umetninami z okupiranih ozemelj. Pred koncem vojne je z nacistično vlado, judovskimi umetniki, trgovci in lastniki, ki bežijo iz Evrope, zbral bogastvo.
Kljub svoji sokrivnosti in korupciji je bil Gurlitt tudi žrtev - in sebe je doživljal kot takega. Ker je imel judovsko "kri", je bil ranljiv za nacistični režim. "Po nürnberških zakonih sem bil križanka druge stopnje (Mischling), " je zapisal, kot poroča Der Spiegel . Ko so ga nacisti pozvali, je vedel, da se je edini način, da se zaščiti, izselil ali služil vladi. izbral slednje.
Toda po padcu nacistične Nemčije je molčal o umetnosti, od katere je pridobil. Namesto da bi prevzel odgovornost za zaslužek od holokavsta, se je še naprej kopal. Noče se je soočil z denazifikacijskimi preizkušnjami. Vsakič so ga oprostili. Gurlitt je na sodišču povedal, da je lahko povečal svoj dohodek zaradi svoje umetniške strokovnosti, ne zaradi vojnih okoliščin. Toda obseg njegove (in sčasoma družinske) prevare so razkrili šele leta 2012.
Kartica smrti, ki prikazuje trgovca z umetnostmi Hildebrand Gurlitt, oče Corneliusa Gurlitta, leži v mapi v občinskem arhivu v Duesseldorfu v Nemčiji, 25. novembra 2013. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Preden so ga izvedeli, je Gurlittov sin Cornelius prodal nekaj umetnin iz zbirke, na bančnem računu pa je imel pol milijona evrov. Medtem ko je sprva zavrnil sodelovanje z nemškimi preiskovalci, se je na koncu pred smrtjo leta 2014 dogovoril, da bo oblastem pomagal ugotoviti, ali je bilo 1.280 del ukradenih od njihovih prvotnih lastnikov.
Ko se je leta 2013 sestavila delovna skupina Gurlitt, se je prvič srečala mednarodna skupina strokovnjakov za tako nalogo. Telo je bilo na začetku eno leto, da je začelo preiskovati poreklo restavrirane umetnosti; kasneje je bila misija podaljšana na dve leti. V pristojnosti odbora je bilo 533 del, ki so bila opredeljena kot umetnost, ki je potencialno nacistična. Med vožnjo je prejel 114 konkretnih zahtevkov in več kot 300 prošenj za preiskavo, ki so jih vložili ljudje po vsem svetu. S pomočjo lastnih temeljnih raziskav je delovna skupina tudi sama lahko identificirala potencialno nacifirano umetnost v zbirki. Le pet del je bilo opredeljenih kot primeri restitucije, dve zelo verjetni predmeti umetnosti, ki jih je nacistil, pa sta bili označeni.
Ta številka bi se lahko počutila nemogoče majhna. Toda za vzpostavitev porekla le enega od teh del - Matissa, ki so ga vrnili potomcem Paula Rosenberga, vodilnega prodajalca moderne umetnosti - je bilo treba pregledati približno 250.000 dokumentov, pisem in fotografij v družinskih evidencah, preden so ga lahko vrnili.
Danes Andrea Baresel-Brand, znanstvena koordinatorka pri nemški fundaciji izgubljenih umetnosti, pravi, da približno 1000 umetniških del iz trota še vedno preiskuje, kar zdaj spada na njeno organizacijo. Izčrpen postopek za odkrivanje porekla umetnin vključuje "sistematično in standardizirano" osnovno raziskovalno zbirko predmetov, sodelovanje z mednarodnimi strokovnjaki in posodabljanje javnega zapisa na spletu, da bi ugotovili ugotovitve. Končni rezultati so razvrščeni glede na sistem na semaforju - z rdečo zastavo, kar pomeni, da bi bil predmet umetnost po nacističnem slogu.
Trenutno imajo njeni raziskovalci 154 tako imenovanih "rdečih zastav." Toda poreklo nikoli ni preprosto in to število je lahko veliko večje.
Vzemite samo eno delo, ki ima trenutno rumeno zastavo - Monet, ki ima na hrbtni strani podpis Gurlittove matere Marie. Marie je na svoji strani napisal: "To je slika, ki jo je vaš oče podaril za poroko v 1933. "
Toda ekipa je ugotovila, da je poreklo dela končalo leta 1919, in ni nobenega papirja, ki bi to sliko zasledil družini Gurlitt. Zakaj napisati sporočilo pet let po poroki? "Zelo sumljiv sem, " pravi Baresel-Brand. "Mislimo, da s tem nekaj ni v redu, vendar tega ne moremo dokazati, zato je kategorija še vedno rumena, notranja pa rdeča."
Kljub temu se delo nadaljuje. Samo prejšnji teden je bila slika Seine 1902 Camille Pissarro iz Gurlittove zbirke dokončno vrnjena dediču Maxa Heilbronna, poslovneža, katerega umetniško zbirko so nacisti pokradli.
"Dobro je, da lahko to delo vrnemo, " je v izjavi ob restituciji Pissarro dejala nemška ministrica za kulturo Monika Grütters. "Dolgujemo žrtvam nacistov in njihovim potomcem, saj za zgodovino vsakega umetniškega dela stoji človeška zgodovina."
Urednikova opomba, 28. avgust 2017: Ta zgodba je bila posodobljena, da bi odražala, da je posebna delovna skupina Gurlitt trove odgovorna le za 533 del, ki so bila prepoznana kot umetnost, ki je lahko nacistična. Ni bil odgovoren za identifikacijo 276 del, ki so jih ustvarili člani družine Gurlitt ali so nastala po holokavstu, niti ni bil odgovoren za identifikacijo dela, ki je sprva pripadalo nemškim muzejem.
