Wendell Castle - umetnik, obrtnik in vzgojitelj - je nekoč razložil, da je oblika najpomembnejša, „funkcija mora biti tam. . . . Lep stol, ki ga ni mogoče sedeti, ni nič. "
Kot je Castle leta 1968 povedal Newsweeku, "poskušam spraviti pohištvo z nog in biti sam." Izdelovalec pohištva, ki se je nekoč pojavil v filmu " Povej resnico" in bo postal velikan sveta obrti in oblikovanja, umrla 20. januarja v starosti 85 let.
Obiskovalci Smithsoniana, ki so bili seznanjeni z zbirkami, ki so si jih ogledali v galeriji ameriškega umetniškega muzeja Smithsonian, so verjetno naleteli na Ghost Clock. Likovno delo iz leta 1985 se je izkazalo za eno izmed najbolj ljubečih in najbolj priljubljenih grajskih del. Medtem ko trompe l'oeil krpo - kar pomeni, da se "zmeša oko" - narisan nad skulpturo, ki je zgolj v obliki ure, ne najde ravnotežja oblike in funkcije, ki toliko poživi oblikovanje pohištva Castle, vendar podpira dokaze o njegovo strokovno obrt.
Ephemera umetnikov ima veliko zgodb za pripovedovanje in kot referenčni arhivar, ki deluje v zbirkah Smithsonian Archives of American Art, sem sledil sledi, ki je bogata z dokumentacijo, ki prikazuje prispevke Castle k obrti, vključno z njegovimi papirji, galerijskimi zapisi dveh njegovih prodajalcev Lee Nordness in Barbara Fendrick, dva pogovora z ustno zgodovino, ki sta bila opravljena v letih 1981 in 2012, in več pisem.
Ena izmed njih je bila od gospe Margo Mueller, ki je leta 1966 na televiziji ujela Castle. V opombi z naslovom "Spoštovani gospod" je napisala:
»Na enem od dnevnih programov 'Govoriti resnico' se je pojavil moški, ki je iz pohištva izdeloval pohištvo. Za ustvarjanje svojega dela je vzel cele koščke dreves. Verjamem, da je bil nekdanji kipar, "je zapisal Mueller, preden je še naprej poizvedoval o treh kosih, ki so prikazani v zraku - svetilki, pisalni mizi in stolu ter komodu, in" o kakršnih koli informacijah, ki bi jih lahko posredovali o tem gospodu, saj sem pozabil njegovo ime. "
Wendell Castle, 1969 / (Arhiv ameriške umetnosti, Doug Stewart, fotograf, zapisi iz galerije Fendrick, 1952-2001) Nastop gradu v filmu "Povej resnico" se je zgodil istega leta, ko je bil predstavljen v reviji LIFE in tudi, ko se je seznanil z Nordnessom, ki ga je kontaktiral pri oblikovanju pohištva za dnevno sobo za njegovo stanovanje.
"Pravkar sem jezen na vaše pohištvo, saj imam občutek, da so vaši čedni kosi enako skulptura kot pohištvo, " je zapisal. Nordness je prišel zastopati Castle v svoji galeriji in leta 1968 mu je v svoji galeriji omogočil samostojno razstavo. To ni bila prva samostojna razstava Castle, vendar je Nordness dogodek predstavila reviji CUE in House and Garden kot prvo razstavo umetnika-obrtnika v "galeriji likovnih umetnosti."
Zamisel, da bi obrt dvignili v kraljestvo likovne umetnosti, je bila Nordness zavezana in raziskana v seminarski razstavi "Predmeti: ZDA ", ki jo je organiziral s Paul J. Smithom, direktorjem Muzeja sodobnih obrti (zdaj Muzej za umetnost in oblikovanje), ki deluje kot svetovalec.
Razstava se je odprla leta 1969 v Nacionalni zbirki likovnih umetnosti, ki je danes znana kot Ameriški muzej umetnosti Smithsonian, in potuje po ZDA in po svetu pod pokroviteljstvom Johnson Wax Company do leta 1974. Na razstavi je bilo 308 predmetov več kot 200 umetnikov, med njimi Anni Albers, Robert Arneson, Lenore Tawney, Peter Voulkos, Dale Chihuly, Brent Kingston, Clayton Bailey, Ruth Duckworth in Lenore Tawney.
Meryl Seacrest je v Washington Postu zapisala, da se organizatorji "nadejajo, da bodo pokazali, da je linija, ki tradicionalno loči obrti od umetnostnega področja, izpopolnjena in na trenutke lahko povsem izgine." V razdelku "Wood" poleg Whartona Eshericka, Sama Maloofa in Georgea Nakašima je med drugim grad Wendell imel dva kosa, Stol-Stolček-stolček (1968) ter kos mahagonija in srebra, Desk (1968). Tretji kos Tabela (1969), narejen iz laminirane plastike, je bil v razdelku "Plastika".
Castleov postopek je vključeval lepljenje in vpenjanje eno palčnih plasti lesa skupaj, da bi ustvarili velike skulpturne bloke, ki jih je nato, kot ugotavlja Gloria Dunlap, "izrezljal, da bi ustvaril svoje pohištvo, namesto da bi uporabil bolj tradicionalne metode izdelave pohištva, ki so vključevale dodajanje in ne jemanje v svojem delu. "V svojem delu je ustvaril najrazličnejše oblike - včasih čebulnate, žilave ali serpentinske, vendar vedno uravnotežene.
Celo stol s tremi nogami, ki se zožijo v graciozne točke, ali njegov stolček iz leta 1963, ki ima štiri tanke noge, ki se hkrati privijajo navznoter in se prikradejo navzven kot novorojenček, so naenkrat občutljive in trdne. Naslov iz leta 1989 v Detroit Free Press ga je razglasil za "človeka, ki pleše pohištvo."
"Predmeti: ZDA" razstavljajo instalacijo s pogledom na stol-stolček v Wendell Castle, 1969 (Arhiv ameriške umetnosti, poslovne knjige in dokumente Lee Nordness, okoli 1931-1992, razsuto 1954-1984) Skupaj z eksperimentiranjem z obliko je Castle svoje delo prežal z občutkom igrivosti. Zlasti njegov molarni stol iz leta 1969, ki je del serije svetlega plastificiranega plastičnega pohištva z oblinami, ki spominjajo na zobe. In njegova dela trompe l'oeil, prvič razstavljena leta 1981 pri Alexander F. Milliken, Inc. Na komadu Tabela z rokavicami in ključi iz te oddaje piše Joseph Giovannini,
Toda rokavice so bile več kot iluzija. Zdelo se je, da Castle vrže navzdol roko in izjavi, da ta miza, ki je sicer zelo podobna konzoli za dediščino, ni miza: rokavice in ključi so kos naredili nefunkcionalno ali v najboljšem primeru le deloma funkcionalno. Kar je bilo videti pohištvo, je bilo v resnici umetniško delo. Izkazalo se je, da je obljubljana razstava obrtništva umetniška razstava.
Grajske predstave so imele včasih "penaste" naslove: "Rockin", predstava, sestavljena predvsem iz stolov, in "Wendell Castle: About Time", ki je raziskal njegove zasnove ur. Njegovo zanimanje za ure je izhajalo iz želje, da ga ne bi videli samo kot pohištvenega oblikovalca, ampak njegova ideja, izražena v intervjuju za katalog "O času": "obstaja en kos pohištva, ki je bolj podoben skulpturi kot katera koli druga - visoka ura. . . . Ne sediš na njem, ničesar ne daš vanj, ne ješ od njega, ne počneš nič običajnega, kar počneš s pohištvom. Saj pogledate. In v nekem smislu to počnete s kiparstvom. "
Sredi osemdesetih je grad začel izdelovati ure, pogosto z evokativnimi naslovi, kot so Ziggurat Clock, Jester Clock in Four Years Before Lunch Clock, ki je v hrbet vklesal izvirno pesem Edwarda Lucie-Smitha. (Lucie-Smith je leta 1986 ustvaril tudi leposlovje z omejeno izdajo z osmimi kratkimi verzi, "Pesmi za ure za Wendela Castella.") Ena od njegovih skulptur ni bila delovni urnik, ampak je pomenila tudi konec. Kot je Castle povedal Jeannine Falino v intervjuju za Arhiv leta 2012,
GOSPOD. GRAD:. . . Toda kmalu zatem sem spoznal [Aleksandra] Millikana, tako da sem prvo moral pokazati Millikenu komade trompe l'oeil .
In priredil je šov - skoraj isto predstavo; Mogoče sem dodal kak kos ali dva - in vse jih je prodal. Toda v tistem trenutku sem se odločil, da tega ne želim več početi, saj ste vedeli, kako to storiti, in najbolj me navdušuje tisto, kar je risanje in odkrivanje novih oblik in novih idej ter novih stvari.
No, za to ni bilo prostora. To se bo znova začelo dogajati isto. In takrat sem se tudi jaz začel zanimati za serijo ur -
GOSPA. FALINO: Ja.
GOSPOD. CASTLE: - približno v istem času, ker sem imel zaposlenega Grega Bloomfielda, ki je bil takšen, kot je mehanik. Znal je narediti stvari, ki delujejo, kot ure. Toda takrat sem se hkrati odločil, da bom naredil še zadnji kos trompe l'oeil in to bi bil konec, in to je bila dedek ura imenovana Ghost Clock .
Castle's Ghost Clock je strašljiva skulptura, spretno zakrita in zmešati oko. Toda to enigmatično delo jasno navaja, da je Wendell Castle trajna zapuščina kot obrtnik in umetnik.
