Najnovejši švicarski muzej sodobne umetnosti je morda tudi najbolj nenavaden: Muzeum Susch se nahaja v dolini Engadine v vzhodnih švicarskih Alpah na 16.000 kvadratnih metrih razstavnega prostora, vključno z izrezanimi galerijami, ustvarjenimi s peskanjem 9.000 ton podstavkov, preurejenih zgradb, ki so služile kot srednjeveški samostan, preden so ga v 19. stoletju spremenili v pivovarno, in prostorno gorsko grotlo, ki se je prej uporabljalo za hlajenje in shranjevanje piva.
Edinstveni kompleks je domišljija Grażyne Kulczyk, ene najbogatejših žensk na Poljskem in ugledne zbiralke umetnosti. Kot piše Natalia Rachlin za Wall Street Journal, si Kulczyk že dolgo prizadeva odpreti svojo zasebno zbirko - v njej so dela takšnih svetilnikov, kot so Donald Judd, Olafur Eliasson in Yayoi Kusama, pa tudi niz manj znanih (in predvsem žensk) umetnikov - javnosti.
Pravzaprav nov muzej predstavlja Kulczykov tretji poskus za zagon kontemplativne galerije sodobne umetnosti; neuspeli podvigi v Varšavi in njenem rojstnem kraju Poznan so umetnostno pokroviteljico pripeljali do švicarskega spletnega mesta, za katerega pravi, da jo je Hannah McGivern takoj počutila kot »odlično mesto za vrsto dejavnosti, ki sem jo imel v mislih - muzej z moteče napovedi. "
Kulczyk je v intervjuju za Artnet News Kate Brown opisal institucijo kot "muzejski plus", ki ne bo gostil samo stalnih in vrtečih se razstav, posvečenih "igralcem, ki so izzvali ali celo spremenili prevladujoči kanon umetnosti zgodovine «, pa tudi skupinske razprave in delavnice, rezidenca umetnikov, program performansa in raziskovalni inštitut, osredotočen na ženske v umetnosti in znanosti.
Susch, majhen švicarski zaselek s približno 200 prebivalci, ki je najbolj znan po kliniki sindroma izgorelosti, se morda ne zdi idealna lokacija za tako radikalen projekt. Toda kot Oliver Wainwright poudarja za Guardian, je v dolini Engadina približno 30 drugih galerij sodobne umetnosti, ki vsebujejo bogato turistično klientelo regije. Zgodovina mesta, ki je bila izbrana za nastanitev muzeja, dodaja tudi mestne spletke: Ellie Stathaki piše, da je za ozadje gostitelj razprostranjenega samostana iz 12. stoletja, ki je potekal skupaj z vikarijato in hospicom ter kasneje pivovarno, ki bo na koncu padla v uporabo.
Da bi ustvarili dovolj prostora za podzemne galerije, so arhitekti razstrelili 9.000 ton gorskega dna. (© Studio Stefano Graziani; Muzeum Susch / Art Stations Foundation CH) Za preoblikovanje teh zapuščenih struktur v sodoben muzej je Kulczyk zaposlil arhitekta Chasperja Schmidlina in Lukasa Voellmyja. Po besedah Designbooma Philippa Stevensa je bil prvi korak para obsežna izkopavanja, in sicer premik 9.000 ton gorskega dna, da bi ustvarili dovolj prostora za podzemne galerije. Ko se je pomeril proti zgodovinskim stavbam, Rachlin iz Wall Street Journal ugotavlja, da njihovi zunanji deli ostajajo večinoma nedotaknjeni. Za temi pobeljenimi stenami pa zaživi divje prenovljena vizija z obstoječimi elementi naravnega okolja, vključenimi v novejše stvaritve. Arhitekti so po besedah gardistana Wainwrightja "vzpostavili briljantno ravnovesje med ohranjanjem in intervencijo, kar je povečalo sledi nekdanjega življenja stavb in hkrati ustvarilo nove prostore, ki so po svoje zelo veliki."
Dodatni poudarki značilnega prostora vključujejo podzemni predor, ki povezuje samostanski kompleks z glavno zgradbo, dodano v poznejših stoletjih, in prenovljeni hladilni stolp stare pivovarne, v katerem so »Stopnice«, stalna instalacija umetnice Monike Sosnowske, specifična za mesto. (Zaenkrat se muzej ponaša tudi s štirimi drugimi stalnimi instalacijami, a glede na to, da je Kulczyk že kupil še eno stavbo, ki bo prispevala k površini galerije, se bo verjetno ta številka sčasoma povečala.)
Na ustanovni razstavi Muzeum Susch z naslovom "Ženska gleda na moške, ki gleda žensko" so predstavljena dela 30 umetnikov, ki po spletni strani galerije preučujejo "paradokse ženskega spola", na primer na primer v nežnosti in napetosti materinstvo.
Na splošno Kulczyk pravi za Artnet News 'Brown, galerija želi "narediti nekaj drugačnega in motečega, da spodbudi pristop" počasne umetnosti "do cenitve umetnosti v kontemplativnem, tihem kontekstu." In kljub temu, da je muzej podvržen feminističnemu upogibu, Kulczyk dodaja da bodo njene razstave in programi presegli spol, kar bo omogočilo vidnost "vsem umetnikom, katerih delo - morda iz političnih, socialnih ali ekonomskih razlogov - ni dobilo ustreznega priznanja."
