Ko se zatečem skozi težka vrata velikega prostora za vaje tik ob newyorškem Columbus Circle, me napolni s čudovitim veseljem. Nič se ne primerja z gledanjem odličnega jazzovskega benda v službi - še posebej, ko je v sobi Wynton Marsalis, glasbeni direktor Jazz-a v Lincoln Center Orchestra (JLCO).
15 članov zasedbe sedi na oblazinjenih stolih, razporejenih v vrstah na širokem javorjevem dnu: saksi spredaj, tromboni v sredini, trobentice (vključno z Marsalisom) zadaj. Bobni, akustični bas in veliki klavir stojijo ob strani. Tri dni preden se začne njihova jesenska turneja, JLCO vadi večplastni komad z imenom Inferno . Napisal ga je glasbenik Sherman Irby, ki prav tako dirigira. Inferno je težaven kos, Irby pa se trudi, da bi bil tempo ravno pravšnji.
Brez dvoma je Marsalis, eden najbolj nadarjenih džezovskih trobentačev na svetu, ustvarjalni motor tega benda. Toda njegovo srce se nahaja dve vrsti naprej. Joe Temperley, 82, dviguje svoj težki bariton saks z breztežno lahkoto slona, ki dvigne njegovo prtljažnik. Piha nekaj palic, njegov bogat, odmeven ton pa je nedvomen tudi v tej gneči. Irby kaže s prsti obeh rok.
"Tam! To je to. O tem govorim. "
Temperley, rojen v rudarski skupnosti Lochgelly na Škotskem leta 1929, ni ravno najstarejši profesionalni igralec saksofona v Ameriki. Lou Donaldson se je rodil leta 1926; Frank Wess leta 22. Toda Joe, ki je pred kratkim praznoval 82. rojstni dan, je najstarejši narodni umetnik baritonskih saksov in eden od resničnih sidrišč na svetovni jazz sceni.
"Joe je eden največjih baritonskih saksofonov, kar jih je kdajkoli živel, največji zvok, ki ga kdajkoli želite slišati, " pravi Sherman Irby. "In še vedno je radoveden, še vedno se uči, še vedno išče nove stvari, na katerih bo delal."
Joe osebno daje vtis stabilnosti, trdnosti. Je eden tistih glasbenikov, ki je izgledal kot njihov zvok. Njegov rog izbire je vintage Conn, ki ga je imel približno 50 let. Toda njegov prvi sak je bil darilo za 14. rojstni dan starejšega brata, ki je igral trobento. Od tega trenutka je bil Joe sam. "Nisem imel veliko lekcij, " pravi. "Vse stvari, ki sem se jih naučil, sem se naučil s tem."
Temperley je zapustil dom ob 17ih in si našel delo v nočnem klubu v Glasgowu. Dve leti pozneje je odšel v London. Njegov lok po Veliki Britaniji - takrat Atlantiku - je bil odisejada ne le med deželami, temveč tudi med glasbenimi težnjami. Po osmih letih v Angliji, ki je igral z bendom Humphrey Lyttelton, je bil pripravljen na spremembo.
"Leta 1959 smo gostovali v ZDA, " se spominja Joe. "Veliko časa smo preživeli v New Yorku in videl sem veliko jazza. To me je motiviralo, da se prepustim življenju v Veliki Britaniji in se preselim v ZDA. "
16. decembra 1965 je Temperley (s prvo ženo in njunim sinom) prispel v New York na krov kraljice Marije . Prenočili so se v hotelu Bryant in - po krajšem prodajanju tranzistorskih radijskih sprejemnikov v veleblagovnici - je Joe sodeloval z godbo Woodyja Hermana. Od takrat naprej je igral skupaj z največjimi glasbeniki svojega dne: Joejem Hendersonom, Buddyjem Richom in Clarkom Terryjem. Pol stoletja pozneje je težko imenovati nekoga, s katerim se ni igral. “Billie Holiday… Frank Sinatra… Ella Fitzgerald… .Barbara Streisand….” Joe je zrl v preteklost; seznam se zdi neskončen.
"Ste se kdaj igrali z Louisom Armstrongom?"
"Ne z njim, " prizna Joe. "Toda v Londonu smo se odprli zanj."
Temperleyjevo stanovanje na West Side je majhno, a vabljivo, okrašeno s plakati iz preteklih koncertov in uokvirjenimi fotografijami Temperleyja z družino in prijatelji (vključno z Billom Cosbyjem in Billom Clintonom). Rezultat Thad Jonesa je postavljen na zložljivo stojalo za glasbo in police se zasukajo s knjigami o zgodovini jazza.
"Glasba se je leta 1968 spreminjala, " pravi Joe. "Toda v primerjavi z današnjim je bilo v New Yorku veliko dela. Nekateri so naredili "Tonight Show, nekateri ljudje Dick Cavett. Snemalo se je veliko in vsak hotel je imel skupino s kabaretom. "
V tem trenutku je Joe sodeloval z Jazz Orkestrom Thad Jones in Mel Lewis. "Bil je, veste, sanjski bend. Vsakega ponedeljka smo igrali Village Vanguard. "Tok glasbenikov, ki so sedeli, so bili jazz življenja džeza poznih šestdesetih. »Miles Davis je prišel dva ali trikrat. In Charlie Mingus, André Previn, Bill Evans. Ljudje iz skupine Ellington. Ponedeljek zvečer je bil velik družabni prizor in tam so prišli nekateri čudežni ljudje. "
V newyorški karieri Temperleyja sta bila dva vodna območja. Prvi je nastopil leta 1974, ko je velečasni John Gensel - znan kot "Pastir nočne jate" zaradi tesnih vezi z džezovsko skupnostjo - Joeja zaprosil, da igra na pogrebu Harryja Carneyja. Carney je izstrelil bariton saks za vojvode Ellingtona in je bil eden od Joejevih junakov. "Moj glavni vpliv je bil - in še vedno je - orkester vojvode Ellingtona, " pravi Joe. "To je bila vedno moja glavna motivacija za igranje glasbe, za igranje jazza."
Nastop Temperleya je zajel žalujoče - vključno z Mercerjem Ellingtonom, ki je prevzel mesto svojega pokojnega očeta za vodjo skupine (Duke je umrl tistega maja).
"Nekaj tednov pozneje me je Mercer poklical, " pravi Joe. "In me povabil v orkester Duke Ellington."
Rog Joeja Temperleya je izbirni Conn, ki ga je imel približno 50 let. Njegov prvi sak je bil darilo za 14. rojstni dan starejšega brata, ki je igral trobento. (Z dovoljenjem jazza v Lincoln Centru) 
Temperley, ki se je rodil leta 1929 v Lochgellyju na Škotskem, je najstarejši ameriški umetnik bariton saksov in eden od resničnih sidrišč na svetovni jazz sceni. (Z dovoljenjem jazza v Lincoln Centru) 
Skupina Tommy Sampson pred studii BFN v Hamburgu leta 1948. Temperley je v prvi vrsti, ki nosi sončna očala. (© Mike Senn / Državni džezovski arhiv) 
Turneja po ZDA leta 1959 z zasedbo Humphrey Lyttelton je Temperleyja motivirala, da se je odpovedal življenju v Veliki Britaniji in se preselil v ZDA. (Z dovoljenjem jazza v Lincoln Centru) 
Temperley opazuje Wyntona Marsalisa, umetniškega vodjo Jazz-a v Lincoln Center Orchestra. (Frank Stewart za Jazz v centru Lincoln) 
Vsak član JLCO, vključno z Marsalisom, izraža izraznost za Temperleyjevo trdoživost. (iz Jazza v Lincoln Center) 
"Ko ostaremo, se naša pljučna funkcija zmanjšuje, vendar se to lahko zgodi počasi, " pojasnjuje David Wolf, Temperleyev zdravnik. "Za Joea je pomembno, da igranje saksofona zahteva tudi odlično usklajevanje oči in rok, ki se s starostjo pogosto poslabša." (Jeff Greenwald) 
JLCO je že 23 let v Temperleyju. Vsako noč igrajo različne koncerte in so na poti do osem mesecev na leto. (Jeff Greenwald) Čeprav je Temperley leta 1984 zapustil Ellington, se je vedno znova vračal na turnejo po Japonski in dve leti nastopal na širokopotni progi Sofisticirane dame . Toda njegovo drugo pravo zmago je prišlo konec leta 1988, ko se je pridružil Wyntonu Marsalisu in na novo ustvarjenemu Jazzu v orkestru Lincoln Center.
Na vaji vprašam Marsalisa, kaj naredi Temperleyja tako privlačnega.
"Z Joejem je samo zvok - in celovitost zvoka, njegova izvirnost." Marsalis strese z glavo. "Ko slišiš njegov zvok, ga samodejno vzljubiš, saj je tako poln topline, duše in občutkov. Kot topel glas. "
"Zvok Joeja predstavlja zgodovino jazzovske glasbe, " se strinja Victor Goines, tenorski sakser, ki je bil z JLCO skoraj tako dolgo kot Joe. "Ko ga slišiš, slišiš vse, ki so prišli pred njim. Vse v eni osebi. Je nekdo, ki je pripravljen deliti z vsemi drugimi - hkrati pa lahko vedno izrazi svoje mnenje na svoj, zelo edinstven način. "
"Torej v prenatrpani sobi, " vprašam, "bi prepoznali Joejev zvok?"
"Da, " odgovarja Goines neomajno. "V dveh opombah."
Čeprav je Jazz v Lincoln Centru že 23 let Joejev koncern, nikoli ne postane manj zahteven.
"Večina bendov ima repertoar; igrajo stvari, po katerih so znani, «pravi Temperley. "Orkester Ellington je to storil. Toda JLCO vsak večer igra različne koncerte. In nikoli ne vemo, kaj bomo igrali, saj Wynton glasbo pobere v zadnjem trenutku! Ko bomo jeseni gostovali, bomo s seboj vzeli morda 100 aranžmajev. "
Ko vprašam, ali je komponist, ki se mu zdi najbolj zahteven, Joe hitro prikima. "Ja. Wynton Marsalis! Piše čudovito glasbo. In Wynton je napisal veliko dolgih del. Napisal je Vitoria Suite, ki ima približno 12 gibanj, ki jih je navdihnila baskovska glasba in glasba flamenka. In napisal je jazz simfonijo, Swing Symphony ga imenuje, ki smo ga premierno predstavili leta 2010 z Berlinsko filharmonijo. "
"Ali so Wyntonovi deli zahtevni zaradi dolžine ali težavnosti?"
"Njihova dolžina, " filozofsko pravi Joe. "In njihova teža."
Kako se mi zdi, da bi delali ob enem največjih glasbenih umov v Ameriki?
"Lep človek. Dela veliko stvari, o katerih veliko ljudi ne ve. Po vsakem koncertu ga verjetno čaka sto otrok. In se pogovarja z njimi. Ne le nekaj njih, vsi . Avtografi. Slike. Mame in očke. Potem se vrne v hotel, se preobleče, skoči v taksi in gre ven, da bi našel nekje, kjer se lahko igra.
"Imamo nekaj posebnega - vendar ima vsak z Wyntonom posebno stvar. Vsi, s katerimi pride v stik. Od vratarja do predsednika, z vsemi je enak. "
Po več kot 20 letih je občudovanje obojestransko.
"Težko je izraziti z besedami, " priznava izrazito Marsalis, "globino spoštovanja in občudovanja, ki jo imamo do Joea. In ne gre samo za glasbo. To je tudi osebna, duhovna stvar. Njegov pristop je brezčasen. In on je središče našega benda. "
Temperleyjeva fizična vzdržljivost je poleg njegove spretnosti za instrumentom postala stvar legende. Vsak član JLCO, vključno z Marsalisom sam, izraža strahospoštovanje do svoje trdoživosti. Najbolje povzema Marcus Printup, ki z bendom igra trubo 18 let.
"Na poti smo šest, sedem, morda osem mesecev na leto. Tako se vsi fantje pritožujejo: "Človek, vstati moramo zgodaj, nositi moramo torbe, to moramo storiti." In Joe Temperley hodi pred vsemi. Pred nami je 20 in 30 in Joe je 20 korakov pred nami. Prvi je v avtobusu. On je prvi na koncertu. Vedno se greje. Je samo pravi cestni bojevnik. "
David Wolf, Joeov zdravnik zadnjih deset let, razlaga: "Ko ostajamo, se naša pljučna funkcija zmanjšuje, vendar se to lahko zgodi počasi. Za Joea je pomembno, da igranje saksofona zahteva tudi odlično koordinacijo oči in rok, ki se s starostjo pogosto oslabi. Če bi Joe imel tremor ali artritis, bi to zelo težko igralo s tipkami. "Obstaja tudi vizija: branje kompleksnega rezultata pri nizki stopnji osvetlitve je lahko napor - da ne omenjam, da bi imel 20-kilogramske ure inštrumenta. ob času.
"Narejen je iz močnejših stvari kot mi, " zatrjuje Sherman Irby. "Vsi upamo, da bomo lahko takšni, ko bomo prišli do njegove starosti. Če to dosežemo njegovi starosti! "
Čeprav to slišati od Joea, pa nastop v njegovih 80-ih ni kaj dosti trika. Njegova kariera je v naraščajoči lestvici, od opombe do opombe, brez nobene nejasnosti ali pomanjkljivosti, ki jo smrtniki povezujemo z oktobernarnimi leti.
Vprašam Temperleya, če se je njegova sposobnost igranja in improviziranja s starostjo spremenila.
"No, " se smeji, "zdaj sem veliko boljši, kot sem bil pred 40 leti!"
"Je kaj za saksofon zdaj težje zate?"
"Samo nosim, " slepi rame. "Ostalo je enostavno."
