Košarica, okrašena s perjem in zapletena v piščančjo žico, visi v okvirju belogladene viktorijanske ptičje kletke in, ko se sprehajate po njej, oblikuje nekakšno zadušitev. V žični frizzi je občutek gibanja, krogla pa je ujeta v zmedeno vzmetenje. Ti predmeti - detritus, odplaknjen z ulice New Yorka - vsebujejo "Ptico", kip iz leta 1990 Davida Hammona, namerno nedostopnega afroameriškega umetnika-provokatorja. "Ptica" je zlobna pastika in veselo praznovanje njenega fizičnega materiala delo pesniške subverzije. "Zgodovinsko gledano je afroameriška skupnost dobila priložnosti v športu in glasbi in se je odlično odrezala na teh prizoriščih, vendar so ji bile tudi odvzete priložnosti in je še vedno v kletki, " opaža Salvador Salort-Pons, ki je lani postal direktor Detroita Inštitut za umetnost. V okviru kampanje za oživitev mesta in pretvarjanje te vzvišene gore elitne umetnosti v muzej ljudi na ulici, je "Ptica" naredil svojo prvo večjo sodobno pridobitev.
DIA načrtuje, da bo ta mesec razstavila delo v svoji afroameriški umetniški galeriji - začetek celotnega sodišča, če hočete, razširiti privlačnost inštituta in poglobiti svojo zavezanost afroameriški umetnosti. "Ptica" je v višini 1, 4 milijona dolarjev eno najdragocenejših del sodobne umetnosti, ki ga je v dveh desetletjih kupil premalo obdarjen muzej in predstavlja novo poglavje za kulturni dragulj, ki je bil pred kratkim iztrgan iz nadzora mesta in prenesen v dobrodelno zaupanje. Čeprav DIA hrani 600-delno afroameriško zbirko, ki je znana za muzej njenega kalibra, so v zadnjem času lokalni aktivisti kritizirali, da so zanemarjali črne umetnike v mestu, ki je 80 odstotkov črno. "Naš cilj je biti pomemben za vse naše obiskovalce, " pravi Salort-Pons. "Želimo angažirati vse, ki pridejo sem." Mladi, karizmatični Španec želi znova oživiti časten DIA - katerega osrednji del so populistični freske Diego Rivera "Detroit Industry" - s kovanjem mestnega trga okoli njega in drugih ustanov srednjega mestnega središča.
"Zero Hour", 2012, Hank Willis Thomas, kromogeni tisk in pleksi s filmom Lumisty. (Umetnostni inštitut v Detroitu) 
"Caged Brain", 1990, Tyree Guyton, mešani mediji. (Umetnostni inštitut v Detroitu) 
"Plameni skelet # 3, " 1993, Joyce Scott, steklene kroglice in sukanci. (Umetnostni inštitut v Detroitu) 
"Policisti Hussars", 2007, Kehinde Wiley, olje na platnu. (Umetnostni inštitut v Detroitu) 
"Nekaj, kar se lahko počutiš", 2008, Mickalene Thomas, nosorog, akrilna barva in oljna emajl na lesenih ploščah. (Umetnostni inštitut v Detroitu) 
"Umreti ob poljubu", 2011, Fred Wilson, steklo Murano. (Umetnostni inštitut v Detroitu) Ker je trg za afroameriško umetnost zdaj tako vroč, da je praktično staljen, se Salort-Pons poskuša sprožiti v akciji, še preden bi ga ocenil. Na njegov seznam želja so slikar Mark Bradford, slikar-kipar Kerry James Marshall in pionir renesanse Harlem Aaron Douglas. Imeti Hammona, ki je svoje ime prodal v Village Village v Greenwichu in premetaval balvan z lasmi, odtrganimi od tal brivske brivnice Harlem, je tako bistvenega pomena za celovito afroameriško zbirko, kot bi bil da Vinci ali Rembrandt Evropski, pravi Salort-Pons. Delo 73-letnega Hammona ima metaforične, če ne talismanske moči, pravi Lex Braes, profesor Prattovega inštituta, ki že dolgo spremlja umetnikovo kariero. "Je vizualni pesnik, divji, iznajdljivi z veliko zadržanostjo. Razkrije, kaj se skriva pod šaradami ameriškega življenja, in dostojanstvo vnese v navado. "
