Doslej so bile študentske oddaje Yuletide prikazane za kritike in večina se je odprla za javnost, čeprav ne brez istrionike. V začetku decembra je newyorški kritik David Denby prezgodaj objavil pregled knjige The Girl With the Dragon Tattoo, zaradi česar je producent Scott Rudin prepovedal Denbyju prihodnje projekcije v tisku. Rudin je odložil tudi predstavitve za tisk Extremely Loud & Incredibly Close, dokler ni zamudil več rokov za oddajo nagrad. To je bilo morda namerno: lani je oglaševal The Social Network, za katero se mnogi pisatelji počutijo, da je na dirki za nagrade dobil svoj vrhunec. Rudin je z zadrževanjem izredno glasnega za vsakogar spoznal javnost, ne da bi mu bilo treba skrbeti za slabe ocene. Zdaj, ko se je film odprl, kritik, kot je Manohla Dargis, ne more preprečiti, da bi se skliceval na njegove "osupljive neokusnosti" in "kičeve" lastnosti.
Moj naslov je le nekoliko šaljiv. Če boste izvedeli, da bo film, kot je Misija: Nemogoče - Ghost Protocol, vsebuje veliko dejanj, za vas uničil film, nato pa se takoj ustavite. Po drugi strani je enostavno narisati nekaj posploševanj o trenutnem pridelku hollywoodskih izdaj - in malo zaskrbljujoče je ugotoviti, da iste posplošitve veljajo skoraj vsako leto.
1. Vse lahko eksplodira.
Vem za enega voditelja pogovornih oddaj, ki razlikuje med neodvisnimi in hollywoodskimi filmi preprosto zaradi eksplozij. V letošnjem pridelku velikih proračunskih produkcij se lahko poslovite od imenitnih skandinavskih graščin, katedrale v Strasbourgu, pariške železniške postaje, polovice Kremlja, svetovnega trgovinskega centra (spet), večine maroških pristanišč in širokega Evropa. Tudi J. Edgar začne s terorističnim bombnim napadom.
Rooney Mara v filmu The Girl with the Dragon Tattoo (prijazno s Sony) Zgodnji filmski ustvarjalci so poskušali gledalce odvrniti od konkurentov, tako da so metali denar na zaslon. Postalo je znamka prestiža (in dobička), da so sestavljali drage komplete, dražili drage kostume na doplačil, pretiravali s presežki s plačevanjem preveč igralcev in premoženja.
Filmski ustvarjalci, kot je Cecil B. DeMille, so pripomogli k temu, da je ta vab: še bolj impresivno je vzeti ta drag svet, ki ste ga ustvarili, in ga uničiti. Izdelava množičnih kompletov in rušenje na zaslonu je največji izraz očitne porabe. Zgodovino kinematografa zaznamujejo epohi katastrofe: Nestrpnost, Deset zapovedi, Nojeva arka v tihi dobi (čeprav je slednja imela zvočne sekvence); King Kong in San Francisco v tridesetih letih. David O. Selznick je v bistvu prižgal RKO za igranje Gone With Wind . Pošasti so v petdesetih raztrgale celotna mesta: prišlo je izpod morja, Godzilla itd. V Vojnah zvezd je George Lucas lahko uničil ves planet. James Cameron je bogastvo poplavil svoje komplete Titanic .
CGI in digitalni učinki so enačbo nekoliko spremenili. Danes setov ni vedno uničenih. Namesto tega v postprodukcijskih hišah uporabljajo računalnike za simulacijo eksplozij, potresov, vulkanskih izbruhov, cunamija. Posebni učinki imajo svoj prestiž, vsaj dokler se ne prikažejo na oglase Citibank.
2. Daljši je daljši.
Velikost je pomembna za filmske ustvarjalce. Moram priznati, 132 minut Misije: Nemogoče - Ghost Protocol je letel precej hitro (do mokroga konca), toda Steven Spielberg je resnično potreboval 146 minut, da bi povedal War Horse ? Ali David Fincher mučnih 158 minut za The Girl With the Dragon Tattoo ?
Filmi so bili dolgi minuto. A da bi pripovedovali zgodbo, ki je bila bolj zapletena kot zavijanje vrtnarja s cevjo, so se morali režiserji zateči k daljšim filmom. Izlet na Luno (1902) in Veliki rop vlaka (1903) sta se vlekla 12 minut. Lastniki gledališča so se začeli pritoževati nad pretirano dolgimi filmi. Potem ko so se igrani filmi prijeli na trgu, so režiserji uporabili dolžino kot dokaz, kako pomembno je njihovo delo. Intoleranca DW Griffith (1916) se je začela skoraj 200 minut. Naslednjo pomlad bo filmski zgodovinar Kevin Brownlow prikazal 330-minutno restavriranje Napoleona Abela Gancea (1927).
Tom Cruise v filmu M: I - Ghost Protocol (vljudnostna predstava) Večina filmov je bila in so seveda precej krajša. Val Lewton bi lahko v 73 minutah ustvaril bogato teksturirano mojstrovino, kot je Cat People (1942). Toda napihnjeni filmi vzbujajo pozornost: Giant (1956), 201 minut; Ben-Hur (1959), 203 minut; Dances With Wolves (1990), 181 minut - preden je režiser Kevin Costner dodal dodatne posnetke. Celo glavna komedija, kot je moj bratranec Vinnie, je potrebovala dve uri.
Leta 2003 je hongkonški režiser Andrew Lau v 100 minutah sprostil napet, zapleten policijski triler Infernal Affairs . Ko jo je režiser Martin Scorsese leta 2006 režiral kot The Departed, je nabreknil na 151 minut. (Scorsesejev sedanji Hugo traja 126 minut.) Terrence Malick je za Badlands potreboval le 94 minut, svojo izjemno serijsko morilsko dramo iz leta 1973. Letos je njegovo Drevo življenja trajalo 139 minut.
3. Preteklost je boljša od sedanjosti.
Seveda noben film ne more biti v absolutni sedanjosti, ker je medij po potrebi posnet. Presenetljivo pa je, koliko trenutnih izdaj sega v precej oddaljeno preteklost: Sherlock Holmes: Igra senc ; Nevarna metoda ; Hugo ; Vojni konj ; Umetnik ; Tintinove pustolovščine ; Moj teden z Marilyn ; J. Edgar ; Železna dama .
Tudi preteklost je na splošno dražja (glej komentarje o "prestižu" zgoraj). Preteklost v filmih je mogoče videti kot okolico, kot so vesolje ali notranje mesto ali divjina - postavitev, ki mora biti oblečena v rekvizite, kostume in posebne učinke. Za pisatelje je preteklost način racionalizacije pripovedi. Postavitev zgodbe v viktorijansko Anglijo ali drugo svetovno vojno v Britaniji je neke vrste bližnjica, saj gledalci že vedo, kako se zgodba konča. Pravzaprav je soočanje s preteklostjo v mnogih pogledih lažje: preteklost lahko razumemo, jo razložimo, raziskujemo, oblikujemo, naredimo relevantno za sedanjost, po potrebi spremenimo v eksotiko.
Lani je bilo polovico nominirancev za najboljšo sliko postavljeno v preteklost. Toda preden sem predolgo pretegnil ta argument »preteklost je boljši«, je bila polovica nominirancev leta 1943 tudi o preteklosti. Napoved za prihodnje filme: veliko zelo dolgih časovnih del, v katerih se marsikaj raznese.
