Bill Owens je konec šestdesetih in zgodnjih 70-ih preživel kot fotograf za Livermore Independent News, časopis za trikrat tedensko, ki služi mestom in skupnostim vzhodno od zaliva San Francisco, od katerih je nekatere pogoltnila nova stanovanjska dogajanja. V tistih grozdih hiš s traktom za rezanje piškotkov, sveže pobarvanih in raztresenih, se je Owens spopadel z zastrašujočo nalogo.
Sorodne vsebine
- Velika kolesa Williama Egglestona
- Tesno srečanje z najredkejšo ptico
"Ves teden sem delal fotografije za časopis, ki so me pogosto pošiljali na mesta, kjer ni bilo nobene slike, " se spominja Owens. "Ampak vseeno sem se moral vrniti s sliko."
Sčasoma je Owens spoznal ljudi v novih hišah in odkril je njihovo predanost ameriškim sanjam - "trije otroci, pes, karavan, čoln", kot pravi. Med vikendi je slikal zase - večina portretov, ki odražajo to sanje. Ali pa tudi ne. "Hodil bi v hiše v vzhodnem zalivu, kjer včasih ni bilo nobene slike, " mi je rekel. "Mislil sem na te kot na" prijatelj ustavi. " ”
Nekega dne leta 1971 je zapuščal ravno takšno postajo v mestu Dublin, ko je na sosednjem dovozu opazil otroka izrezanega otroka v kavbojskih škornjih, ki je vozil veliko kolo in držal plastično puško. Moška je prepoznal kot 4-letnega Richieja Fergusona. "Govorica telesa je povsem v redu, " bi kasneje Owens povedal sogovorniku, "in nisem ga pozirala. Pravkar sem rekel: 'Richie!' - udaril, posnel fotografijo - in končal si. "
Fergusonov portret je postal ena najbolj odmevnih podob v Predmestju, zbirka Owens, objavljena leta 1972 z velikim odobravanjem. (Pred kratkim je bila slika dodana v novi izdaji Pričanja Ken Light v našem času: Delo v živo dokumentarnih fotografov .) OberSoon zasebni zbiratelji in muzeji, vključno z muzejema moderne umetnosti v San Franciscu in New Yorku, kupujejo njegove delati. V desetletju sta sledila dva nadaljevanja: Naša vrsta ljudi (1975) in Delo (jaz to počnem za denar) (1977). Owens je "navdušen in naklonjen opazovalec dnevnih ritualov življenja sredi domov, " je pozneje napisal Los Angeles Times .
Njegovi portreti niso novice, vendar so bili glede na slog in tematiko vsekakor novi: poosebljali so narodno stremljenje in dali drevesnim soseskam občutek pionirskih naselij. Dekor se morda zdi nenavaden, subjekti pa se lahko zdijo nekoliko dezorijentirani, slike pa imajo sproščeno intimnost, ki gledalca povabi, da pogleda nove predmestje v oči, ne pa na njih.
Owens, ki je danes star 72 let, je odraščal na kmetiji v Citrus Heightsu v bližini Sacramenta. Iz iste vrste kmetijskih skupnosti, ki jih je nov razvoj požrl, je morda zameril njihovim upanjem navzgor prebivalcem, vendar pravi, da jih ni.
"Moji starši so prišli skozi depresijo, " mi je rekel. "Niso bili razsodni ljudje in mislim, da je bilo to preneseno na mene." Poleg tega so njegovi vplivi - Lewis Hine, Dorothea Lange, Russell Lee in Arthur Rothstein, kot tudi znameniti Edward Steichen iz leta 1955 "Družina človeka" razstavili na Muzej moderne umetnosti v New Yorku - so bili zelo sočutni.
Owens se je fotografiral na krožen način: po odhodu iz Chico State College (zdaj Kalifornijska državna univerza, Chico) leta 1960, se je vozil po svetu in dve leti kot prostovoljec mirovnega korpusa preživel na Jamajki ("Moral sem nekam iti kjer so govorili angleško, «pravi), preden se je vrnil v državo Chico, da bi končal diplomo iz industrijske umetnosti. Nato je tri semestre študiral fotografijo na državni šoli San Francisco, preden je Livermore Independent News na lokalnem uradu za zaposlovanje našel ime na seznamu, ki išče delo.
Owens se je v osemdesetih letih odpovedal fotografiranju. Ali bolje rečeno, »fotografija se mi je odrekla. Če živiš v predmestju, se ne moreš preživljati kot fotograf. "Delal je na nenavadnih delovnih mestih in sčasoma postal pivovar in destilarna neke note (pionir kalifornijskega gibanja pivovarne) in avtor več knjig o pivu in žgane pijače. "Pijačo sem pil, ko sem bil na faksu, " mi je povedal nekega nedavnega popoldneva, potem ko je v svoji hiši v mestu East Hayward, kozarcu kozarčka lastnega viskija, postregel. Ponovno se je fotografiral z nastopom digitalne fotografije in po tem, ko je bila Predmestje leta 1999 ponovno objavljeno.
Leta 2000, skoraj 30 let po prvem portretu Richieja Fergusona, je Owens posnel drugega za New York Times . Ferguson, danes 43-letni električar, živi z ženo Deanno in njunima dvema otrokoma, starima 8 in 6 let, v Dublinu, približno kilometer od mesta, ko ga je Owens prvič spoznal. Diplomiral je na resnično velikem kolesu, motociklu Harley-Davidson v plamenu - darilo Deanne. "Kot otrok sem vozil kolesa z umazanijo in ko sem dopolnil 30 let, se mi je verjetno porodila žena, da je čas za pravo stvar, " pravi.
Ferguson nima spomina na Owensa, ki je fotografiral zdaj že znani portret. "Moja družina je imela izvirnik [natis tega], " pravi, "vendar nisem mislil, da gre za veliko stvar. Otroci ne razmišljajo o teh stvareh. Mislim, da je bil on samo tip, ki fotografira. "
Zdaj novejši portret visi na stenah galerije skupaj z izvirnikom. "Bill me pokliče, ko ima razstavo, moja žena in jaz pa vedno greva, " pravi Ferguson. "Ko me ljudje vidijo na sliki, me obravnavajo, kot da sem znan."
Owen Edwards, ki sta pogosta sodelavca, sta, kot Bill Owens in Richie Ferguson, prebivalca območja zaliva San Francisco.
"Pravkar sem rekel:" Richie! "- udaril, fotografiral, " pravi Bill Owens, prikazan tukaj v avtoportretu iz leta 1976. (Bill Owens) 
Owensova fotografija Richieja Fergusona leta 1971 je postala ena najbolj odmevnih slik v Predmestju, zbirka Owens, objavljena leta 1972. (Bill Owens) 
Ferguson, doma leta 2000, še vedno živi v predmestju približno kilometer od tam, kjer je prvič spoznal Owensa. Owens je dejal, da želi v Predmestju "preučiti sociologijo tega, kdo smo." (Bill Owens) 
Owens je na tej fotografiji omenil: "Pred razpustitvijo najine zakonske zveze sva z možem imela v lasti bar. Nekega dne se je zlomilo stranišče in prinesli smo ga domov." (Bill Owens)
