Veliki kozarec miši me je prehitel. John Whipple Potter Jenks je te miši nabral pred 160 leti. Verjetno je sledil navodilom Spencerja Bairda iz leta 1850: imejte pri roki majhen školjk, delno napolnjen s tekočino, miši pa vrzite žive; to bi pomenilo "hitro in malo bolečo smrt" in "žival bo bolj primerna za ohranjanje zvoka."
Miške so bile prenesene v nov kozarec in so bile ponovno označene. Toda tu so bili. Že več let sem spremljal Jensovo sled in nenadoma začutil, da sem nenavadno v njegovi prisotnosti.
26. septembra 1894 je na stopnicah svojega muzeja na univerzi Brown umrl naravoslovec, taksidermist, poljudnoznanstveni pisatelj in ljubljeni profesor John Wipple Potter Jenks. "Kosil je, morda preveč, ... in potekel brez trenutka bolezni ali trpljenja, " je zapisal eden od njegovih učencev.
Muzej Jenks je študentom in lokalnim obiskovalcem ponudil steklene škatle, polne živali, ki jih taksimirajo, etnografske predmete z vsega sveta in druge muzejske vredne "radovednosti" - nekaj 50.000 predmetov. Toda še pred njegovo smrtjo se je muzej zdel staromoden.
Univerza Brown je muzej leta 1915 zaprla in večino svojih zbirk je zavrgla na univerzitetnem smetišču leta 1945. Dolga leta sem bil muzejski kustos pri Smithsonianu. Zdaj sem profesor ameriških študij na Brownu, in najbolj pozabljeni Jenkov muzej me že dolgo fascinira. Ustvaril sem ga v okviru svoje nove knjige Inside the Lost Museum . Skozi objektiv izgubljenega muzeja Jenksa moja knjiga podrobno opisuje dragoceno delo, ki se danes dogaja v muzejih: zbiranje, ohranjanje, prikazovanje in preučevanje umetnosti, artefaktov in naravoslovnih primerkov.
Leta 1850, ko je Smithsonian Institution objavil razpis za vzorce naravoslovja - zlasti za "majhne štirikolesnike, kot poljske miši, grmičevje, krtice, netopirji, veverice, lasice", je bil Jenks eden izmed mnogih naravoslovcev, ki so se odzvali. Poslal je Bairdu (ki bo pozneje postal drugi tajnik institucije) na stotine miši, voluharjev, drekcev, lasic, moškratov in skun, skupaj z eno podgano in dvema lisicama.
"Zanimala sem svoje učence in druge, da jih vnesejo vame, dokler ni dovolj jokal, " je Jenks zapisal v svoji avtobiografiji. (Jenks jim je plačal šest centov na miško.)
Znotraj izgubljenega muzeja: kustos, preteklost in sedanjost
V tem zvezku Steven Lubar med najbolj premišljenimi učenjaki in strokovnjaki s tega področja "muzej" spremeni v glagol, ki nas popelje za kulisami, da pokaže, kako se zbiranje, razstavljanje in programiranje zasnujejo in organizirajo. Njegov jasen, neposreden in pronicljiv opis ponuja študije primerov in tudi širši okvir za razumevanje muzeoloških praks, izbire, zgodovinske trende, polemike in morebitne prihodnosti. Obravnava muzejev umetnosti, znanosti in zgodovine ter poklicne vloge od direktorja in kustosa do oblikovalca razstavnih delavcev in vzgojitelja naredijo to branje za vse na muzejskem področju.
NakupSmithsonianovo letno poročilo se mu zahvaljuje za njegovo delo: "Eden najpomembnejših prispevkov k geografskim zbirkam institucije je vrsta sesalcev vzhodnega Massachusetta, ki jih je prejel od g. JWP Jenksa iz Middlebora."
Baird je analiziral vzorce, ki jih je prejel za svoj zbornik iz leta 1857, Sesalci Severne Amerike: Opisi vrst, ki temeljijo predvsem na zbirkah v muzeju Smithsonian Institution .
Ko je Baird končal z ogledom in merjenjem Jenksovih "škodljivcev", so jih shranili v Smithsonian, skupaj z vsemi drugimi živalmi, ki jih je Baird uporabljal za svoje sesalce.
Na voljo so bili tudi drugim znanstvenikom, ki so jih lahko uporabljali za svoje delo.
Leta 1866 je Joel Asaph Allen, kustos v Harvardovem muzeju primerjalne zoologije (MCZ), začel delati na svojem Katalogu sesalcev iz Massachusettsa. Ta katalog iz leta 1869 je večinoma temeljil na Allenovi lastni zbirki v Springfieldu, vendar je Allen vedel za Jenksove zbirke v Smithsonianovi knjigi iz Bairda in jih je želel preučiti.
Jenksove miši so dom našle Univerza v Michiganu, Čikaška akademija znanosti in ženski kolidž v Baltimoru (zdaj Goucher College). (Lukas Rieppel) 24. junija 1866 jih je Smithsonian odposlal v MCZ, nedaleč od njihovega prvega doma v Middleboroju, da bi Allen delal naprej. Allen se je naučil novih stvari od Jenksovih sesalcev in ponudil to priznanje njegovemu delu: "Nihče ni naredil več za povečanje našega znanja o njihovi zgodovini kot gospod JWP Jenks iz Middlebora."
Jensove miši bi se še naprej pojavljale v taksonomskih besedilih, vendar bi služile tudi drugemu namenu. Februarja 1876 je MCZ od Smithsoniana prejel pošiljko glodalcev, med njimi več Jenkovih primerkov. V svoji vlogi nacionalnega muzeja je Smithsonian razdelil določene primerke takih primerkov muzejem po vsej državi. Miševi Jenks so našli nove domove, med drugim na Univerzi v Michiganu, Čikaški akademiji znanosti in na ženskem kolidžu v Baltimoru (zdaj Goucher College).
Jenksove miši so bile uporabne. Znanstveniki so jih pregledali in jim izmerili - ducat ali več meritev za vsako miško - z njimi zgradili taksonomije in jih uporabili pri drugih vrstah raziskav. Zato so jih zbirali in zato so se ohranili. Številne Jenksove miši so še vedno v Smithsonian-u, MCZ-ju in drugih muzejih po državi pa čakajo na nadaljnjo uporabo. Hotel sem jih videti. Takrat sem na MCZ našel velik kozarec.
Jenksove miši pripovedujejo tradicionalno zgodbo znanstvenih zbirk. Niso bili zbrani za ogled, nikoli niso bili na ogled in verjetno tudi nikoli ne bodo. Tudi 99, 9 odstotka svetovnih 3 milijard naravnih zgodovin.
Naravoslovec John Wipple Potter Jenks je na univerzi Brown zgradil muzej, poln živali z živalmi in drugimi osebki. Univerza je celotno zbirko zavrgla leta 1945. (Univerzitetni arhiv Brown) Toda to ne pomeni, da niso uporabni. Poglejte zakulisje in jih vidite, kako jih uporabljajo.
Antropologinja Margaret Mead je leta 1965 vodila virtualni ogled Ameriškega naravnega muzeja Antropologi in kaj delajo.
"Tu, na dnu kustosov, so dolge dvorane obložene z visokimi omarami iz lesa in kovin, zrak pa ima radoveden vonj - malo zastarele, malo kemične snovi - spojine uparjajočih snovi in mešanih vonjev dejanskih primerkov, kosti, perje, vzorci tal in mineralov, «je zapisala. Morda boste dobili idejo, da je muzej "mesto, napolnjeno z vzorci, ki dišijo po formaldehidu, vse prej kot premalo, postarano in mrtvo."
Potem pa odprete vrata v kurirsko pisarno: "Kustosova pisarna je delavnica. Tu razširi nove primerke v katalog ali stare za proučevanje. Tukaj izbira eksponate, primerja svoje terenske zapiske in svoje terenske fotografije s predmeti, zbranimi na nedavnem terenskem izletu ali morda pred pol stoletja. "Raziskovalec daje vzorcu novo življenje.
Richard Fortey, paleontolog iz londonskega Naravoslovnega muzeja, nas vodi na drugem zakulisnem ogledu. Pokaže nam "naravni habitat kustosa", "vojni hodniki, zastarele galerije, pisarne, knjižnice in predvsem zbirke."
Obstajajo neskončni predali fosilov, urejeni taksonomsko, kot sesalci na MCZ. Vsak je označen s svojim latinskim imenom, kamninsko tvorbo, iz katere je bil pridobljen, svojo geološko dobo, lokacijo in imenom zbiralca, včasih pa tudi, kje je bil objavljen. Tukaj Fortey opravlja svoje delo, pripisuje imena novim vrstam, primerja primere za razumevanje sistematike (razmerja med vrstami) in posplošuje o evoluciji ter geoloških in podnebnih spremembah. "Osnovna utemeljitev raziskav v referenčnih zbirkah naravoslovnega muzeja, " piše Fortey, "je taksonomska."
Naravoslovne zbirke so bile osnova najpomembnejših bioloških prebojev iz zgodovine Georges Louis Leclerc Buffon iz leta 1749 Histoire naturelle, générale et particulière do teorij o anatomiji živali Georgesa Cuvierja v začetku 19. stoletja in od Darwinove teorije evolucije iz leta 1859 do sredine Ernsta Mayrja. Evolucijska sinteza 20. stoletja.
Zbiranje in naročanje primerkov v muzejih je olajšalo njihovo učenje. Postalo je preprosteje primerjati in iz njih graditi teorije. "Koliko lepših stvari je v sestavi kot sam, " je po obisku Muséum d'Histoire Naturelle leta 1833 zapisal Ralph Waldo Emerson. Emerson je tam videl "načelo življenja, kjer je vse mogoče, organizacijo vesolja.
Podobno bi znanstveniki lahko ugotovili, da so načela organizacije koristna pri njihovem delu. Znanstveni zgodovinar Bruno Strasser piše: "Ko postanejo predmeti dostopni na enem mestu, v enem samem formatu, jih je mogoče urediti tako, da podobnosti, razlike in vzorci postanejo očitni enemu človeškemu preiskovalcu; zbirke osredotočajo svet in mu omogočajo dostop do omejenega človeškega vidnega polja. "Kot je Buffon izrazil leta 1749, " Več ko vidiš, več veš. "
Zbiranje za znanstvene namene je bilo od nekdaj v središču ameriških muzejev. Cilj muzeja Philadelphije Charles Wilson Peale, ustanovljen leta 1786, je bilo promocija uporabnega znanja. To je bil tudi cilj bližnjega ameriškega filozofskega društva, Smithsonianovega, ko je bilo ustanovljeno leta 1846, in naravoslovnih muzejev po Združenih državah Amerike v 19. stoletju. Zgradili so zbirke za raziskovalce. Objavili so zvezke znanstvenih člankov. Doseg - razstave, predavanja, popularno izobraževanje - je bil glavni del njihove zgodovine.
Taksonomija in sistematika - identifikacija in klasifikacija rastlin in živali - je bila do 20. stoletja najpomembnejše biološko delo, zato so naravoslovni muzeji postavili v središče polja. Taksonomija, razlaga Harvard Edward O. Wilson, še en prebivalec muzejske shrambe, "je obrt in znanje, ki se v glavi biologa gradi samo skozi leta moniškega dela. . . . Usposobljeni taksonomist ni le muzealec. . . . Je upravnik in predstavnik stotine ali tisoč vrst. "
Toda do sredine 20. stoletja se je zdela biologija v muzeju manj pomembna kot biologija v laboratoriju. Eksperimentalne in analitične znanosti - genetika, biokemija, kristalografija in sčasoma molekularna biologija - so se zaradi naravne zgodovine zdele staromodne.
Funkcija se mi je zdela pomembnejša od oblike, kemija pomembnejša od taksonomije, vedenje pomembnejše od videza. Kolekcije niso bile iz mode.
Muzejski biologi so se uprli. Harvardov muzej primerjalne zoologije je bil eno od krajev te bitke - Wilson jo je imenoval "molekularne vojne" -, ko se je boril. Zapisal je: »Molekulisti so bili prepričani, da jim prihodnost pripada. Če bi evolucijska biologija sploh preživela, so si mislili, da bi jo bilo treba spremeniti v nekaj zelo drugačnega. Oni ali njihovi učenci bi to storili, tako da delujejo navzgor od molekule skozi celico do organizma. Sporočilo je bilo jasno: Naj se zbiralci znamk vrnejo v svoje muzeje. "
Bruno Strasser poudarja, da so naravoslovci, ki so delali v muzejih, vedno zbrali več kot le primerke živali in rastlin. V 19. stoletju so nabrali tudi semena, kri, tkiva in celice. Pomembneje je bilo, da so zbrali tudi podatke: lokacije, opise, risbe.
Vse tiste meritve Jenksovih miši so bile del obsežne baze podatkov, ki je vključevala ne le zbirko kože in okostja, ampak tudi informacije o bitjih.
To se je izkazalo za koristno za odgovore na nova vprašanja. Joseph Grinnell, ustanovni direktor Berkeleyjevega muzeja vretenčarskih zoologij, je poudaril pomen teh podatkov za novo biologijo zgodnjega 20. stoletja: "Kustos muzeja je le nekaj let, ko je zbral in uredil svoje raziskovalne zbirke z zelo malo referenc do njihovega vira ali pod pogoji, pod katerimi so bili pridobljeni. . . . Sodobna metoda in tista, ki jo naš in kalifornijski muzej sprejema in jo podrobneje izvaja, je zapis vseh pridobljenih posameznikov. "
Grinnellova zbirka v Kaliforniji ni obsegala samo 100.000 primerkov, ampak tudi 74.000 strani terenskih zapiskov in 10.000 slik. "Te terenske opombe in fotografije so vložene tako, da so študentu čim lažje dostopne kot vzorci."
Grinnell je menil, da bodo ti podatki morda pomembnejši od primerkov.
Ko so se znanstveniki, kot je Wilson, v 70. letih prejšnjega stoletja začeli zanimati za teoretična vprašanja populacijske ekologije, so se zbirke in podatki o njih izkazali za bistvene. Ko so vprašanja o onesnaževanju in onesnaževanju okolja v osemdesetih postala pomembna ali podnebne spremembe v 2000-ih, so bile zbirke uporabne.
Muzeji so se usmerili od sistematike do biotske raznovrstnosti, ko iščejo nove načine, kako izkoristiti svoje težko pridobljene zbirke. Raziskave biotske raznovrstnosti temeljijo na sistematiki; ne moreš vedeti, kaj izumira, če ne veš, kaj imaš.
Predsedniška komisija za biotsko raznovrstnost in ekosisteme iz leta 1998 je pozvala k digitalizaciji podatkov o zbirkah kot ključni prvi korak - klic, na katerega so se v naslednjih 20 letih odzvali s sistemi, kot so tisti, ki so mi omogočili, da sem našel Jenksove miši, raztresene po državi.
V zadnjem desetletju je bilo veliko argumentov za praktično vrednost naravoslovnih zbirk. Zbirke so koristne za sledenje invazivnim vrstam, pa tudi za dokumentiranje, na primer prisotnosti DDT (merjenje debeline jajc iz muzejskih zbirk) in onesnaženja živega srebra (z uporabo primerkov ptic in rib). Zbirke so uporabne pri preučevanju patogenov in prenašalcev bolezni; na milijone osebkov komarjev, zbranih v stoletju, so podatki o širjenju malarije, virusa Zahodnega Nila in drugih bolezni. Invazivni azijski hrošč z dolgimi rogovi je bil identificiran iz vzorca v zbirkah Cornell entomology.
Molekularna revolucija 2000-ih je iz zbirk sprostila še več informacij. Iz nekaterih vzorcev je mogoče izvleči DNK, ne le za izboljšanje taksonomije, ampak tudi za spoznavanje bolezni in celo evolucije virusov.
Raziskovalci so uporabili gradivo iz zbirk, da bi izsledili zgodovino virusa gripe iz leta 1918. Analiza izbruha hantavirusa iz devetdesetih let prejšnjega stoletja z uporabo muzejskih zbirk glodavcev je bila uporabnikom javnega zdravstva koristna pri napovedovanju novih izbruhov - in raziskovalci trdijo, da bi bilo nedavno izbruh ebole lažje razumeti in nadzorovati.
Naravoslovni muzeji še naprej služijo kot tisto, kar je direktor ameriškega nacionalnega muzeja Smithsonian nekoč poimenoval "velika referenčna knjižnica materialnih predmetov." Potegnjeni iz časov in vesolja postavljajo - in odgovarjajo - na stara vprašanja in nova.
p.p1 {marža: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; pisava: 16.0px Georgia; -webkit-text-stroke: # 000000} p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; pisava: 16.0px 'Times New Roman'; -webkit-text-stroke: # 000000} span.s1 {font-kerning: none}
Izvleček prilagojen iz muzeja Inside the Lost Museum avtorja Stevena Lubarja, objavil Harvard University Press, 35, 00 USD. Avtorske pravice © 2017 predsednika in sodelavci Harvard Collegea. Uporablja se z dovoljenjem. Vse pravice pridržane.
