Karen Lemmey, kustosinja kiparstva v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian, je vedela, da se pogumno poteguje.
Sorodne vsebine
- Vesel rojstni dan, Hiram Powers
Na nedavno odprti razstavi muzeja Measured Perfection: Hiram Powers 'Grški suženj je namestila umetniško prijavo iz leta 1849 umetnika, da bi zaščitila njegovo znamenito umetniško delo grški suženj pred nezakonitim podvajanjem, in ga povezala z video posnetkom muzejskega osebja, ki 3D-skenira umetnine Power. Navsezadnje je to storila v stavbi, ki je bila nekoč ameriški patentni urad, vendar bo skeniranje muzeju omogočilo tiskanje obsežne replike umetnikovega dela.
"Powers je močno ščitil svoje umetnine, zato se je ukvarjal s konkurenco, " pravi Lemmey o ameriškem umetniku, ki je večino svojega življenja živel in ustvarjal v Firencah v Italiji. Skeniranje modela njegovega dela, ki bi ga lahko nato natisnili na zahtevo, predstavlja "največji strah Power", "priznava Lemmey. "Po drugi strani pa mislim, da je bil tako pameten in zavezan, da bo za svojo produkcijo uporabil kar najbolje, da bi ga zanimali tridimenzionalni tisk in tridimenzionalno skeniranje, " dodaja Lemmey.
Pooblastila, ki so bila prijavljena za patent, razstava jasno kaže, ker je umetnik upal, da bo "nadzoroval eksplozijo knockffovih kopij in nepooblaščenih slik." Patent in video se pojavita v oddaji, ki se osredotoča na procese in tehnike, ki jih Powers uporabljajo za ustvarjanje model iz mavca - s prikazom gole, okovane ženske - in nato korake, ki jih je uporabil v svoji delavnici z uporabo najnovejših tehnoloških orodij tistega časa, da je izrezal šest marmornih skulptur grških sužnjev, ki jih je prodal uglednim pokroviteljem.
Kar nekaj teh skulptur z nagi je obiskalo ZDA od leta 1847 do sredine 1850-ih s postanki v New Yorku, Novi Angliji, Filadelfiji, Baltimoru, Washingtonu, Louisvillu, St. Louisu in New Orleansu - ustvarilo tako velike množice, da je grški suženj postal "zagotovo" najslavnejša skulptura 19. stoletja, «pravi Lemmey.
Več skulptur je obiskalo ZDA od 1847 do sredine petdesetih let prejšnjega stoletja s postanki v New Yorku, Novi Angliji, Filadelfiji, Baltimoru, Washingtonu, Louisvilleu, St. Louisu in New Orleansu - pri tem so ustvarili tako velike množice, da je grški suženj postal "verjetno najbolj" znamenita skulptura 19. stoletja. "(Arhiv zgodovinskih slik / CORBIS) Zelo provokativna drža ženskega lika, ki jo je Powers opisal kot grško žensko, slečeno in priklenjeno na trgu sužnjev, je bila videti tako slaba, da jo moški in ženske gledajo ločeno. Čeprav je obravnaval grško vojno za neodvisnost od Otomanskega cesarstva 1821–1832, so jo odpravljali nasilneži kot družbeni komentar zelo nestabilne teme suženjstva v ZDA.
"Ljudje sedijo pred njim tako rekoč in skoraj tiho kot bhakte na verski slovesnosti, " je leta 1847 poročal newyorški Daily Tribune. "Kakršna koli je kritična presoja posameznikov glede zaslug dela, ni napake glede občutek, ki ga prebudi. "
"Bilo je senzacionalno in škandalozno. Številni Američani so prvič videli skulpturo gole ženske figure, "pravi Lemmey. Nepooblaščene kopije so bile izdelane in prodane, kar je spodbudilo Powerovo prijavo patenta.
Razstava ne samo da kontekstualizira umetnikovo delo s pomočjo 3D-tiskanja, ampak tudi uvaja novo štipendijo; Moči so morda uporabili estetsko bližnjico in namesto da bi modelirali dele njegovih skulptur uporabili življenjske vloge - škandal, podoben odkritju, da je Leonardo Da Vinci uporabljal sledenje.
Poudarek razstave je mavčni odlitki 12. marca 1843 in narejeni iz umetnikovega glinenega modela. Opisan je kot "prvotni" grški suženj sil. Tako lepo, kot da bi bilo na razstavi predstavljeno eno od marmornatih skulptur, je kos zaradi svoje starosti in krhkosti izziv, da bi se lahko preselil iz enega muzeja v drugega, pravi Lemmey.
Moči so vrgli šest marmornih skulptur grških sužnjev, ki jih je prodal uglednim pokroviteljem. (Muzej v Brooklynu / Corbis) "Mislim, da bi na nek način, če bi imeli resnično grški suženj v marmorju, tako čudovit, kot bi bil, resnično ukradel predstavo, " doda. "Težko je gledati na postopek, ko gledaš dodelano umetniško delo. To vam daje priložnost, da pogledate, kako je nekaj narejeno, in se nato vrnete in cenite končano delo. "
Umetnikov postopek je vključeval fascinantno merilno napravo, imenovano „kazalni stroj“, orodje, ki je različno datirano v 18. stoletje ali celo v starodavni Rim. Stroj je kiparjem omogočil, da uporabljajo več nastavljivih "ročic" in kazalcev za merjenje kontur prototipa in jih prenesejo v blok iz marmornatega kamna.
Lemmey opisuje proces ustvarjanja Powers kot zavist evropskih umetnikov, "kar veliko pove, ker je bilo kar nekaj zaskrbljenosti nad tem, kaj Amerika lahko ustvarja v kulturi, " doda. Poleg tega, da so narisali moči, ki so jih uporabile pri izdelavi skulpture, razstava proučuje čas, ko je naraščajoči ameriški kolekcionarski razred pogosteje potoval v Evropo.
»Gradijo bogastvo, kar jih daje v nakup. Torej, ko pridete v Firenco kot ameriški turist in zagledate kolega Američana, ki je res sam naredil prav, v določenem smislu dajete domoljubno izjavo tako, da kupite njegovo delo in ga vrnete v ZDA. Powers je v marsičem kulturni ambasador. ”Powersov studio je bil na Grand Touru obvezen ogled in je bil celo naveden v popotniških vodnikih tega obdobja.
To kulturno veleposlaništvo je prišlo od moškega, ki se je identificiral kot 100-odstoten Američan in katerega žena ni mogla čakati, da se vrne v Cincinnati, kjer je odraščala, da bi tam vzgajala svoje otroke. "Očitno se zaveda, da v Firencah vzgaja ameriške otroke, " pravi Lemmey. (Ko je Nathaniel Hawthorne leta 1858 obiskal Powers v Firencah, je ugotovil, da Powers "govori o odhodu domov, vendar pravi, da o njem govori že odkar je prvič prišel v Italijo.")
Mogoče je prav zaradi oddaljenosti od svoje domovine uspelo prilagoditi grškega sužnja, ki je zanimivo privlačil tako severno kot južno občinstvo, kakor tudi grobo politiko današnjega obdobja - ločitvenega obdobja, ki je vodilo do državljanske vojne.
"Izkoristi ameriški interes za suženjstvo na splošno, " pravi Lemmey. "To skladbo so pridobili severni in južni zbiralci. Nekako je poudarila ukinitveistično nastrojenost, a tudi nekako odmevala z nekaterimi zbiralci na jugu. "
Hiram Powers (1805-1873) (GraphicaArtis / Corbis) Še vedno relevantno
Charmaine Nelson, izredna profesorica umetnostne zgodovine na univerzi McGill, ki je preučevala Powers v okviru teorije ras in čezatlantskega študija suženjstva, vidi stvari čisto drugače. Grški suženj je užival v "dokaj izjemnem sprejemu na obeh straneh Atlantika" in postal "ikonično neoklasicistično delo 1840-ih", skulptura pa ostaja še danes aktualna za zmožnost sil, da "spretno govori na temo ameriškega suženjstva posredno, ustvarite fantastično priljubljeno skulpturo, ki so jo sprejele številne in zapletene javnosti. "
Toda, doda Nelson, je zamudil priložnost.
"Odločitev sil, da svojega sužnja predstavlja kot belo grško žensko sredi političnega pretresa ameriškega suženjstva, govori o domnevni estetski nemožnosti črnega ženskega subjekta kot simpatičnega in lepega subjekta ameriške" visoke "umetnosti čas, «pravi.
»Če pogledamo pokrajino črnih ženskih subjektov v neoklasični skulpturi ere, ne vidimo odsotnosti črnih ženskih subjektov kot sužnjev, temveč njihovo odsotnost kot lepih predmetov, upodobljenih v kompozicijah, ki ustvarjajo pripovedi, ki pozivajo prevladujoče belo občinstvo k glej jih na enake in / ali naklonjene žrtve suženjstva. "
Potem ko je svoj suženj lociral v grškem in turškem kontekstu, je Powers svojemu večinoma belem občinstvu omogočil, da ugotovi, ali želi brati delo o ukinitvi. "Hkrati, " dodaja Nelson, "je delo bolj zlovešč obrnilo kolonizatorski koloniziran odnos, ki predstavlja spolno ranljivo in deviško suženjsko žensko - ključavnica in križ na stebru sta simbolični referenci na njen lik - kot bela (grško ) in zlobni zasužnjevalci in posiljevalci kot barvni možje (turški). "
Izbira bele publike, da se izogne soočenju s suženjskimi praksami, je morda odgovorna za priljubljenost skulpture na jugu, pravi Nelson. In, Powersov agent Miner Kellogg, ki je ustvaril pamflet, ki bo spremljal dela na njihovih ameriških potovanjih, je morda pomagal oblikovati delo tudi za občinstvo, ki bi ga sicer zavrnilo.
"Če pogledamo Powersovo osebno dopisovanje, lahko vidimo, kako se je s časom preusmeril od precej ambivalentnega mnenja o suženjstvu, da je strog ukinjalec, " pravi Nelson. "Mislim, da mu je njegova oddaljenost od Amerike v teh kritičnih letih omogočila dvom v normalizacijo suženjstva v ZDA."
Liv za podlaket in levo roko grškega sužnja (palec in dva manjkajoča prsta), približno leta 1843 omet (Smithsonian American Art Museum) 
Grška slace — Daguerreotip, 1848–49 (Smithsonian American Art Museum) 
Mould of a Child's Hand, 1840-50, mavec (Smithsonian American Art Museum, ) Nova štipendija
Če bi takratni gledalci vedeli za raziskave Lemmey in njenih sodelavcev, bi umetniško delo ostro kritizirali. Moči so morda že večkrat izvajali umetniški ekvivalent plagiatorstva: z uporabo "življenjskih vlog" skulptur iz kalupov delov telesa.
Življenjska zasedba podlakti in roke, ki se natančno ujema z levo roko in roko grškega Slave-ja, v oddaji sproži vprašanje, ali je umetnik prestopil mejo ali ne. "Modeliranje gline in telesa je bilo dosledno upoštevano, " razkrije etiketa, "kiparji so tvegali svoj ugled in verodostojnost, če so bili osumljeni" goljufanja ", in sicer tako, da so namesto samega modelirali figuro.
»Vzeli ste bližnjico, ki je ne bi smeli imeti. Tega ne modelirate iz skice; ste preblizu izvirniku, "pravi Lemmey in na razstavi opazi več življenjskih utrinkov, od zasedbe Powersove hčerke Louise (takrat stare šest mesecev) do roke, ki se, če se zavrti, prilega na omet" Grški suženj " lita kot rokavice.
"Kritiki bi ga popolnoma razblinili, če bi razumeli, kaj to nakazuje."
Toda, dodaja, le malo, če bi bili kakšni zavetniki na prizoriščih verjetno privzeti. "Ne vemo, koliko gledamo v zakulisje. To je del zabave te razstave. "
Še en dragulj v predstavi je dagerotip ene od šestih marmornih skulptur, za katere Lemmey meni, da predstavljajo različico skulpture, ki jo je kupil angleški plemič in jo pozneje uničil v drugi svetovni vojni.
"To je morda edini vizualni zapis te skulpture, zaradi česar je dagereotip toliko pomembnejši, " pravi Lemmey o sliki, ki je bila v zbirki Powersovega agenta Kellogga, ki je organiziral turško grško slave turnejo po ZDA.
"Všeč mi je ideja, da je to resnično bogato, da je bil narejen pred objektom, po možnosti v prisotnosti Powersa, prehaja od umetnika neposredno do njegovega agenta, ki je tudi umetnik, nato pa se spusti v družino Kellogg in nato ga ta posameznik kupi neposredno v muzej, "pravi Lemmey. "Zamislite si, če je dagereotip edini zapis kipa, ki je za vedno odšel."
Izmerjena popolnost: Grški suženj Hiram Powers si je ogledal v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian v Washingtonu, od 19. februarja 2017. Dom več kot 100 drugih avtorskih del je razstavljen in shranjen v odprti shrambi, muzej pa ima tudi izvrstna tričetrtinska različica grškega Slave v drugem nadstropju. 13. novembra, ko se po obsežnih prenovah ponovno odpre galerija Renwick, bo v sobi Octagon na ogled 3D-tisk v polni velikosti, ki je nastal na podlagi skeniranja originalne mavčne plošče Ameriškega muzeja umetnosti - poudarek trenutna razstava. Nacionalna galerija umetnosti, ki je pred kratkim pridobila marmorno skulpturo Grka Slave iz zbirke Corcoran, je napisala marmorno skulpturo na ogled do pomladi 2016.
