Eden od vrhunskih glasbenih artefaktov, ki si ga bo ogledal Nacionalni muzej afroameriške zgodovine in kulture, ko se bo otvoril to jesen, je elegantna 70-letna medeninasta trobenta Louis Armstrong.
Sorodne vsebine
- Nova razstava o črni glasbi bi drugim muzejem lahko dala denar za svoj denar
- Pridite znotraj muzeja nove afroameriške zgodovine (fotografije)
Ena izmed desetin, ki jih je igral v svojih petih desetletjih igranja, je zaživela, ko jo je igral Armstrong. "Satchmo", kot je bil znan, ni bil le eden izmed najbolj priljubljenih glasbenikov 20. stoletja, temveč je pomagal usmerjati jazz v novo smer - eno izumiteljskega soloinga, izvedeno s srcem, povezano z milijoni.
Armstrong je zaslužen za pomoč pri oblikovanju izrazito ameriške umetniške oblike, saj priljubljeno skladbo združuje z bluesom in nepremagljivim zagotovilom in tonom.
"On je začetek in konec glasbe v Ameriki, " je nekoč dejal Bing Crosby.
"Ne moreš igrati ničesar na rog, ki ga Louis ni igral, " je dejal Miles Davis.
Pisatelj Nat Hentoff je dejal: "Nikoli nisem poznal izrazite jazzovske glasbe, ki ni bila posvečena njegovemu instrumentu, vendar noben rog ni postal stalno središče njegovega bitja tako intenzivno kot Louis."
Henri Selmer iz Pariza, Armstrongova trobenta, ki je zdaj v zbirkah Nacionalnega muzeja zgodovine Afroameriške Amerike, je med nekaj, ki je vpisana z njegovim imenom. (NMAAHC) Kot je dejal Armstrong: "Ko poberem ta rog, je to vse. Svet za mano in v tem rogu se ne počutim nič drugače kot takrat, ko sem igral v New Orleansu. To je moje življenje in moje življenje. Obožujem jim zapiske. Zato jih skušam narediti prav. "
Armstrong se je rodil v New Orleansu 4. avgusta 1901 - ne 4. julija 1900, kot se je pogosto hvalil - v revnem delu mesta, vnuku sužnjev. Premagal je kositrni rog, ki je delal na smeti, preden je zaslužil dovolj denarja, da je zaigral svoj prvi rog. »Dolgo sem zadrževal ta rog. Ves dan sem ga igral, «se je spominjal v spominu.
Ko se je na silvestrski večer ustrelil v očetovo pištolo, so Armstronga pri 13 letih aretirali in ga poslali v šolo za reformo, kjer se je od tam učitelja naučil nekaterih rogovskih veščin. Še v najstniških letih je zašel v skupino svojega junaka Joeja Kinga Oliverja, ki ga je presadil v Chicago in nato New York, kjer je leta 1925 postal senzacija in spremenil jazz iz njegove sinkopizacije v pravo prefinjenost. "Nihče ni vedel, kaj je zamah, dokler ni prišel Louis, " je dejal trobentač Maks Kaminski.
Uspeh Armstronga se je nadaljeval skozi stoletja, dokler ni postal eden prvih Afroameričanov, ki je gostoval v svoji nacionalni radijski oddaji, in je bil pogost gost na televiziji in v muzikalih, od katerih je eden, Hello Dolly, dal uspešnico številka 1, prvič v treh mesecih uvrstil Beatlese z prvega mesta in osvojil grammyja za pesem leta.
In čeprav je Armstrong financiral prizadevanja gibanja za državljanske pravice in ga podpiral, so nekateri aktivisti videli, da je del stare straže.
"Odraščal sem, vedoč, kdo je, " pravi Wynton Marsalis. "Ni mu bilo nujno všeč njegova glasba, saj sem odraščal v obdobju državljanskih pravic in povojnih državljanskih pravic in imeli smo občutek, kot da je stric Tom, vedno nasmejan z robcem. Njegova podoba takrat ni bila nekaj, kar je bilo priljubljeno. Tako nisem odkril njegovega pravega genija do 18. leta. "
Marsalis je bil del znane družine iz New Orleansa, ki jo je vodil učitelj in pianist Ellis Marsalis in je pri 14 letih igral tradicionalni jazz z New Orleans filharmonijo, s 17 leti pa je postal najmlajši glasbenik, ki je bil sprejet v glasbeni center Berkshire v Tanglewoodu.
Kljub temu ni bil oboževalec Armstronga, dokler mu oče ni poslal traku. "Dolga leta mi je govoril:" Človek, naučiti se moraš o Popsu. "" Pravi Marsalis.
Pa je poslušal.
"Jubilej" je bilo ime pesmi. Poskusil sem se naučiti to pesem nekega večera, ko sem bil star 18 let, in nisem mogel skozi pesem, «pravi.
"Takrat smo mislili, da če igrate hitro in počnete veliko fancy stvari, kot je igral Freddie Hubbard, da ste dober igralec trobente. Louis Armstrong je igral bolj naravnost. Ni se mi zdelo težko. "
"Toda ko sem se poskusil naučiti enega od njegovih samospevov, samo vzdržljivosti, kaj šele vrste duše in občutkov, s katerimi se igra, mi je bilo odkrito. In potem sem začel študirati njegovo glasbo. "
Prej odporni Marsalis je preostanek najstnikov preživel ob poslušanju zgodnjih plošč. "Pred tem, ko smo bili iz New Orleansa, nismo spremljali new Orleans jazz-a. Z njo smo odraščali okrog sebe, vendar večinoma nismo vedeli, kaj to pomeni v kulturi, «pravi Marsalis. "Tudi pri očetu, ki je bil dobro obveščen, mi je uspelo ostati nevedno."
Vse se je spremenilo, ko je slišal in študiral glasbo. "Ljubim ga, " pravi Marsalis o Armstrongu. "In ker je bil trobentač, ni bilo težko izučiti največjega trubača doslej.
"Če imaš rad jazz, ga moraš imeti rad, " pravi. "Kot klasični glasbenik govori o Bachovi in Beethovnovi glasbi. So temelj veliko dobre glasbe, zato je povsem naravno, da bi se jazz glasbenik zanimal za temelj njegovega sloga. "
Louis Armstrong Harry Warnecke, 1947 (Nacionalna portretna galerija) Seveda ga je zanimalo, ko so ga ob slovesu prejšnje jeseni na slovesnosti ob spremljavi Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra povabili na igranje Smithsonianovega roga Armstronga ob namestitvi 13. režiserja Smithsoniana Davida J. Skortona.
"Zvenelo je bolje, kot sem mislil, da bo, " pravi Marsalis o zgodovinskem instrumentu. "Glede glasbe je njegov rog zvenel dobro zaradi njega. Ko ne igra, misliš, da ne boš pobral trobente Louisa Armstronga in bi bil podoben njemu. "
Čeprav je Armstrong igral na desetine inštrumentov, je Smithsonianov rog, ki ga je naredil Henri Selmer iz Pariza, le nekaj takih, ki so vpisani z njegovim imenom. Leta 1940 ga je naročil njegov prijatelj in menedžer Joe Glaser. V dopisu Glaserja z družbo instrumentov Selmer z dne 22. februarja 1946 je bilo zapisano, da je Armstrong uporabljal trobento Selmer, izdelano leta 1932, in je želel "natančen dvojnik."
Armstrong je povedal, ko je šel skozi trobente dokaj redno. »Svoje roge dajem približno pet let. Seveda pazim na njih, vsako noč teči vročo vodo skozi instrument, da boš vedel, da bo šlo na perilo. "
"Večno bo trajalo, če ga boste ohranili čistega, kot je želodec, " je dejal Armstrong. "Tako bi lahko dlje zadržal svoje trobente, vendar veliko uporabljam rog in toliko časa jih običajno dam." Selmer iz leta 466, ki ga je Smithsonian pridobil leta 2008, je zdržal, kar je omogočilo, da Marsalis dobi svetel zvok iz nje skoraj sedem desetletij pozneje. "Bil je odličen instrument za igranje. Igralo se je fantastično, "pravi Marsalis. "Res sem užival."
Ni pogosto igranje muzejskega predmeta, toda Marsalis je dejal, da je z njim previden.
"Ko igrate rog drugega, ste vedno previdni, " pravi. "Tako kot ko skrbiš za nekoga drugega otroka, boš zagotovo bolj previden, kot si s svojim. Ampak ni tako, da s tem delam toliko. Samo igram jo. Rog ni bil v nevarnosti. "
Vendar je moral nekaj prilagoditi.
"Nisem imel ustnika, da bi se igral z njim, saj je na mojem rogu ustnik povezan z rogom, " pravi Marsalis. "Tako mi je eden od članov skupine dal ustnik in igral sem ga z drugim ustnikom. Kar mi je povzročilo malo izziva. "
Kljub temu pa Marsalis, devetkratni dobitnik grammyja, ki je napisal prvi džezovski komad, ki je osvojil Pulitzerja, pravi, da ponavadi igra tudi trobento Selmer - in podobno, kot Armstrong, svoje instrumente daje tudi po približno petih letih. "Nisem vedel, da je to storil tudi on, vendar to na splošno počnem, " pravi.
Bilo je potrebnih nekaj priprav, da se rog lahko igra, pravi Dwandalyn Reece, kulturni kustos muzeja. "Trobenta je k nam prišla v precej dobrem stanju, " pravi Reece, čeprav je dodala, "Ko je prišla sem, ni bilo mogoče igrati. In bilo je nekaj zdravljenja, da bi ga spravil v takšno stanje. "
Za reševanje nekaterih vprašanj trobente so pripeljali konservatorja in uglaševalca, pravi Renee Anderson, vodja zbirk muzeja. "Na njej je bil lak za zaščito, ki preprečuje porjavenje. Ogledali smo si, ali obstajajo madeži, na katerih je lak vplival na ventile, «pravi Anderson. "Obstajala so območja, kjer so bili ventili nekoliko lepljivi, zato smo želeli zagotoviti, da bodo prosto tekli."
Igranje zgodovinskega instrumenta iz muzejske zbirke je bilo prvo, pravi Reece.
Toda glasbila so drugačna kot drugi zgodovinski predmeti v zbirki, pravi. »Inštrumenti so zanimive stvari, saj je bil njihov edini namen v življenju igrati in živeti na tak način. Ameriška zgodovina Nacionalnega muzeja ponuja nekaj instrumentov, ki se jih vsakič igra. Toda to je neke vrste vojna vleka, med potrebami za ohranitev objekta in tem, ali je mogoče igrati brez škode. "
"V muzejskih zbirkah je globoka filozofija in številni premisleki, ki igrajo izvirne, zgodovinske inštrumente, " doda John Edward Hasse, kustos ameriške glasbe v Ameriškem zgodovinskem muzeju. Hasse ugotavlja, da je saksofon Johna Coltranea pripeljal iz zbirk in igral med koncertom glasbe priznanega saksofonista.
"Inštrument obstaja iz enega temeljnega razloga, " pravi Hasse, "za ustvarjanje glasbe, ki jo je mogoče slišati." Vendar je skrbno ravnotežje pri ohranjanju in omogočanju instrumentu, da doseže svoj potencial, pravi.
Rog Armstrong je opravil preizkus, tako da ga je lahko igral džezovski velikan svoje dobe.
"Bilo je vznemirljivo slišati in videti tisto povezanost generacij tega osrednjega instrumenta s to osebo, ki je bila tako pomembna ne le za jazz, ampak tudi za ameriško glasbo, " pravi Reece.
UPDATE 25.5.2016: Prejšnja različica te zgodbe je poročala, da je bila trobenta prva, ki je bila vpisana z njegovim imenom. Napako obžalujemo.
