Marlene Dietrich, ena od ikoničnih zvezd hollywoodske zlate dobe, zaslepljena od glamurja. Utelešala je vrsto večjih zvezdnikov, ki jih je oboževal srebrni ekran. Njena podoba je odmevala, ker kot je zapisala sama Dietrich: "glamur ni le lepota, ampak je videti vznemirljivo, zanimivo, "
Nova razstava v Nacionalni galeriji portretov raziskuje, kako je Dietrich ustvaril to trajno percepcijo v času Hollywooda. "Marlene Dietrich: Oblečena za podobo" je prva ameriška razstava o igralki. Tema je zasnovana okoli Dietrichovega samooklica, ki jo je vodila zgodovinarka Kate Lemay: "Oblečem se za podobo. Ne zase, ne za javnost, ne za modo, ne za moške. "
Življenje hollywoodskih maven je kronično v 45 slikah, predmetih, dopisovanju in filmskih posnetkih. Fotografije vključujejo družinske slike in osupljive studijske portrete, ki so opredelili tako Dietrichovo filmsko zvezdništvo kot najvišjo stopnjo hollywoodskega glamurja.
Kakovost zvezd je bila čarovnija, zaradi katere se je tovarna bleščic ustvarila, Dietrich pa je bil eden redkih, ki si je izmislil svoje lastne neizbrisne osebnosti. Režiser Josef von Sternberg, ki jo je odkril v berlinskem kabaretu in jo pripeljal v Hollywood, je deloval kot igralkin mentor.
Sternberg je Dietricha režiral v nemški različici Der Blaue Engel iz leta 1930 in njen uspeh, ko je Lola Lola utrl pot v Hollywood. Čeprav so bile domače platinaste blondinke, kot sta Jean Harlow in Carole Lombard, med največjimi hollywoodskimi zvezdami, je občinstvo vzljubilo eksotičnost tujih zvezdnikov, odkar je nemi film Rudolfa Valentina vladal kot "latino ljubimec". Do konca 1920-ih je Greta Garbo ustvarjala senzacijo pri MGM in Dietrichov prihod so označili kot Paramountov odgovor na priljubljeno "Švedsko sfingo."
Sternberg je Dietricha naučil, kako neguje njeno podobo, pravi Lemay. Mojstrsko je uporabljal svetlobo, da je od zgoraj narisal glamurozno obraz filmske zvezde, poudaril njene ličnice in ustvaril halo nad lasmi - tehnike, ki jih je Dietrich natančno absorbiral in uporabljal dolgo po tem, ko sta se s Sternbergom razšla.
Zvezdnica se je po mentorici lotila tudi z uporabo ogledal celih dolžin za preverjanje osvetlitve pred snemanjem prizorov. Njen prvenec iz 1930 v Maroku je okrepil blagajne Paramounta in Dietricha, ki je bil nominiran za oskarja za najboljšo igralko, postal glavna zvezda. Najpomembneje je, da je Maroko ustvaril trajno Dietrichovo podobo. Postavljena v top klobuk in repove, ki kadi cigareto, glamurozna in prikimava, z naravnost privlači pogled v kamero, ki nekako presega seks.
Lemay je izvedel raziskave v Deutsche Kinematheku - domu Arhiva Marlene Dietrich - v Berlinu. Povezala se je tudi z Dietrichovim vnukom Petrom Rivom, ki je bil "zelo velikodušen s svojim znanjem." Njegova mati Marija je bila edini otrok zvezde.
Dietrich se je rodila v Berlinu leta 1901. Toda do tridesetih let prejšnjega stoletja je odločno zanikala vzpon nacistične Nemčije; in potem ko je leta 1939 postala ameriška državljanka in opravila več kot 500 nastopov, ki so zabavali ameriške čete v tujini, je bila prejela medaljo svobode, eno najvišjih civilnih odličij v ZDA.
Glamurozna mističnost ikone je bila tema velike razstave iz leta 2003, postavljene v muzeju mode v Parizu. Oddaja je temeljila na zbirki Arhiva Dietrich in raziskovala zvezdnikov slog s pomočjo artefaktov, vključno s fotografijami in 250 oblačili iz njene osebne garderobe; zadnja soba je predstavljala čudovit plašč iz belega labodjega perja, ki je bil tako čudovit, kot je bil moteč. Za Wernerja Sudendorfa, takratnega direktorja Arhiva Dietrich, je bil plašč najpomembnejši izraz njenega "glamura, šoka, provokacije, elegance."
Lemay izpostavlja še en vidik mistike Dietrich in pojasnjuje, da je "prinesla androgino na srebrni ekran" in prevzela biseksualnost tako v moških oblačilih, kot jih je nosila, in v rizičnih prizorih, kot istospolni poljub v Maroku. Zdi se, da se ocena britanskega filmskega kritika Kennethja Tynana strinja: "Ima seks, vendar nima pozitivnega spola. Njena moškost je privlačna ženskam, spolnost pa moškim. "
Toda potreba po diskretnosti je bila najpomembnejša v obdobju studijskega sistema, kjer so pogodbe vsebovale moralne klavzule in kodeks produkcijskega filma za strogo sliko strogo urejal kontroverzno filmsko gradivo. "Svetost ustanove zakonske zveze in doma" je bila primarna, vsakršna dejavnost, ki namiguje na "prešuštvo" ali "pretirano in poželeno ljubljenje" pa je bila izrecno prepovedana. Moralne klavzule so produkcijski kodeks uporabljale v osebnem življenju zvezde. Dietrich bi bil lahko modni inovator z nošenjem hlač, vendar bi bilo vsako javno priznanje biseksualnosti streljanje.
Do leta 1933 je bil Dietrich najbolj plačan igralec v studiu Paramount, ki je prejel 125.000 dolarjev za film. Njeni filmi so vključevali Shanghai Express, Destry Rides Again, Priča za pregon in sodbo v Nürnbergu. Bila je znana tudi po svojem hrustljavem pevskem glasu, ki je bil populariziran v filmih "Zaljubitev znova", "Lili Marlene" in "Fantje v zadnji sobi". Razstavni kiosk v Galeriji portretov vključuje posnetke več predstav.
Dietrich je bil, kot je v predogledu razstave razstave opazil njen vnuk Peter Riva, strast, ki je vodila afere s številnimi moškimi in ženskami, ki so ji prišli v oči. Poročila se je z Rudolfom Sieberjem leta 1923. Čeprav sta imela hčerko, sta par večino življenja živela ločeno, vendar sta ostala poročena do Sieberjeve smrti leta 1976. Dietrich ga je imenoval "popolnega moža".
Dietrich je duhovit, prefinjen, strasten in trajno glamurozen lik, ki si zasluži sodobno prepoznavnost. Po Lemayevih besedah naj bi razstava predelala Dietrichovo podobo kot "vplivno osebnost LGBTQ skupnosti."
"Marlene Dietrich: Oblečena za podobo" si je na ogled v Nacionalni galeriji portretov do 15. aprila 2018.
