Pred petdesetimi leti je ta mesec poplavila reka Arno, ki teče skozi središče Firence v Italiji. Po besedah Gaia Pianigianija iz The New York Timesa so se dvigale vode skozi toskansko mesto s hitrostjo 45 milj na uro ubile 35 ljudi in 70 000 ljudi izločile toploto in moč. Poplavilo je tudi Narodno knjižnico, galerijo Uffizi in druge zgodovinske lastnosti, v katerih so bili neprecenljivi renesančni rokopisi, skulpture in slike.
Sorodne vsebine
- Fanatični menih je navdihnil Italijane iz 15. stoletja, da so spali oblačila, ličila in umetnost
- Na ogled je Brueghelova slika dolge misli, ki jo mora izdelati prevajalec
Po poplavi so domačini in tuji študentje kopali v lopo, da bi zbirali umetnine. Poimenovani "blatni angeli" so pomagali zbrati, kar je ostalo od neprecenljivih predmetov. Rossella Lorenzi iz Discovery News poroča, da so prizadevanja za obnovo pomagala rešiti ogromno zbirk, ki so jih poškodovale blato, voda in sluz. Skozi desetletja so nove tehnike restavriranja pomagale pripeljati večino umetnin skoraj pred poplavo. Toda restavratorji so spraševali, ali bi lahko kdaj rešili en močno poškodovan kos. Po besedah Antoina Wilmeringa iz muzeja Getty je stolpnica, zadnja več kot dvanajst centimetrov "Zadnja večerja", ki jo je leta 1546 zaključil Giorgio Vasari, namočena v mešanico vode, blata in kurilnega olja več kot 12 ur v muzeju cerkve Santa Croce. Nekaj barve je začelo teči navzdol proti dnu slike. Strokovnjaki za restavriranje so se zadnji trud potrudili, da so barvo shranili in preprečili, da bi se pigmenti izsušili in odlepili. "Zadnja večerja" so prekrili s plastjo papirja za konzerviranje, in ko je zmanjkalo papirja, ki ga je prilepil na površino.
Nato so lesene plošče počasi sušili v objektu z nadzorom vlage, da se izognejo cepljenju in rasti plesni. Nato je bila poslikana s papirjem shranjena, konzervatorji pa niso bili prepričani, ali bi jo bilo mogoče rešiti ali če bi bila na koncu poplava.
Toda Lorenzi poroča, da so se konservatorji v poznih šestdesetih letih odločili pravilno. „Zdaj lahko rečemo, da je sistem deloval. Vendar je bilo lepilo, ki je bilo uporabljeno za pritrditev papirja, zelo močna akrilna smola, ki je skozi desetletja postala neprepustna plošča, "pripoveduje Marco Ciatti, vodja restavratorskega centra Opificio delle Pietre Dure (OPD), ki že leta restavrira sliko. Lorenzi.
Pred približno desetletjem so poročila Lorenzi konservatorji odkrili način odstranjevanja papirja in smole, ne da bi pri tem poškodovali barvo, kar je bil prvi korak v postopku restavriranja.
Wilmering pravi, da je OPD leta 2010 od Prade in The Getty Foundation prejel triletno nepovratna sredstva, da bi še bolj obnovili sliko. Prvi korak je bil prikrit leseno konstrukcijo. Poškodba vode je povzročila razpoke in zlome na topolovih lesenih ploščah, opore na hrbtu pa so bile tudi v slabi obliki, kar pomeni, da je bila slika v kosih. Tri leta je trajalo, da so se razpoke napolnile in se slika vrnila v en kos. Nato so konzervatorji uporabili sintetične smole za lepljenje barve na plošče. "Rezultat je neverjeten. To je preseglo moja pričakovanja. Naš uspeh je zaslužen za inovativne izdelke in tehnologije, predvsem pa za spretnost naših restavratorjev, «Ciatti pripoveduje Lorenzi.
Firence so v zadnjih 50 letih postavile številne ukrepe za nadzor poplav, vendar ni nobenega zagotovila, da se katastrofalna poplava ne bo ponovila. Zato je, pravi Wilmering, Muzej opere Santa Croce "Zadnjo večerjo" postavil na sistem vitlov. S pritiskom na gumb bomo sliko dvignili 20 metrov v zrak, upajmo, da se ne bo dvignila pred vsemi naraslimi poplavnimi vodami.
