Kenneth Fletcher je leta 2007 magistriral iz novinarstva na univerzi v Marylandu, kjer je pokrival kmetijstvo in okolje za Capital News Service. Leta 2007 je postal Smithsonianov pisarni stažist in prispeval predvsem za revijo Around the Mall. Pred kratkim sem dojel Fletcherja, ki je od tedaj zapustil revijo na prosto svobodo iz Latinske Amerike, da je v naši septembrski številki poklepetal o svojem poročanju o izkušnjah in pisanju "Štirje za četrtino".
Sorodne vsebine
- Štiri za četrtino
Kaj vas je pritegnilo k tej zgodbi?
Aprila je Nakki Goranin prišla v muzej ameriške zgodovine, da bi spregovorila o svoji novi knjigi. Mislil sem, da bo to odlična zgodba. Slike v knjigi so zelo prijete. So zelo intimni portreti, za razliko od katere koli druge zgodovinske fotografije, ki sem jo videl. In Goranino navdušenje je nalezljivo. Leta in leta je prečkala ZDA in Kanado, da sta sestavila obsežno zgodovino fotoboboja. To je predanost.
Ste že prej uporabljali fotobole? Če je odgovor da, kakšne spomine ste ujeli v njih?
Resnično nisem odraščal v razcvetu fotobobine. Spominjam se, da sem jih videval naokoli kot otroka, a jih dejansko nikoli nisem uporabljal. Potem ko sem prvič govoril z Goraninom, sem šel na spletno stran photobooth.net in si ogledal seznam preostalih klasičnih kemičnih fotoboletov. Zgodilo se je, da je bil en v nakupovalnem središču le nekaj milj od moje hiše. Moral sem poskusiti. Nekega popoldneva sem se napotil tja, v stroj spravil nekaj zmečkanih računov in sedel skozi štiri posnetke in skušal ugotoviti, kakšen izraz želim na svojem obrazu. Kemične kabine potrebujejo le nekaj minut, da razvijejo slike, zato sem sedela na igrišču za hrano in nestrpno čakala na svoj stripar. Ko je končno izskočil iz reže, je trak prikazal tri najstniške punce, ki so se zgrnile v kabino, na katerih so bili smešni obrazi. Verjetno je prišlo do kakšne okvare, pred mano pa sem odkrila, kdorkoli je bil. Verjetno so bili kasneje tisti dan nekateri najstniki zelo razočarani, ko so dobili posnetek štirih dolgočasnih slik mene.
Mislite, da bodo zdaj na vašem radarju? Da jih boste iskali v trgovskih centrih in drugih stvareh?
Prepričan sem, da bom fotoobesi bolj opazil zdaj, ko sem naredil zgodbo, in verjetno začel brbotati z nejasno zgodovino fotoboborov ter prednosti in slabosti digitalnih kabin, kdorkoli je z mano. Lahko pa se spet vrnem v kabino in upam, da tokrat izide moja slika.
Kaj menite, da stoji za dolgotrajnostjo fotobobina? Zakaj prodaja še vedno narašča in jih ljudje še vedno želijo uporabljati?
Goranin in drugi bodo rekli, da je biti v fotobožiju čarobna izkušnja. Res je, da vam poziranje za stroj daje svobodo za razliko od katere koli druge oblike fotografiranja. Mislim pa, da obstajajo manj abstraktni razlogi, ki pojasnjujejo njegovo dolgoživost kljub širjenju poceni digitalne fotografije. Hitro in enostavno je fotografiranje v kabini na muhavost. To je zelo nadzorovano okolje, zato veste, da boste dobili spodoben portret. In za razliko od digitalnega fotoaparata skoraj takoj dobiš nekaj, kar lahko držiš v roki in obdržiš.
Kakšen je bil vrhunec vašega poročanja v Vermontu?
Goranin je res živahen; ima krasno osebnost. V njenem domu ima na tisoče fotografij fotoboda, ki jih je zbrala. Ko sem jo obiskal, je na mizo razširila nekaj deset svojih najljubših in mi povedala, da je bilo tam 80 let foto trakov, od leta 1927 do danes. Videti iz prve roke te slike, ki so jih ljudje očitno cenili, je na mene naredil velik vtis. Spraševal sem se nad vsemi zgodbami za fotografijami. Kdo so bili? In kaj jih je odločilo, da vstopijo na tisto kabino?
