Avstralski kipar Ron Mueck misli veliko. In njegova skulptura Veliki mož, ki sedi v kotu Smithsonianovega muzeja Hirshhorn in kiparstva v Washingtonu, je zelo velik rezultat tega razmišljanja.
Goli, pretežak, godrnjav, neumorni Goljat, Brez naslova (Veliki mož) - na pogled v tretjem nadstropju muzeja - je zlahka najbolj presenetljiv in nepričakovan umetniški del v celotnem muzeju, saj se sedem metrov od tal dvigne, celo sede.
Je kombinacija naklona množice in pavze množice, osupljiv primer Mueckovega hiperrealističnega sloga.
Tudi drugi kiparji so se seveda zdeli veliki, seveda. Vsak, ki je v Firencah pogledal Michelangelov kip Davida ali šel v newyorško pristanišče, da bi pogledal Kip svobode, bo to vedel. In ideja o resničnosti je že dolgo vidna v klasičnih grških delih, marmorju Antonia Canove, bronzah Augusta Rodina in posmrtno belih mavčnih replikah Georgea Segala.
Toda Mueck prevzame velikost in resničnost na drugo raven, kar daje koščkom lase, obrvi, brado strnišč, celo protetične oči. Kombinacija 3D-ja, fotografskega realizma in nenavadnega obsega, ki je običajno večja od življenja, včasih pa tudi manjša (dejal je, da nikoli ne izdeluje številk v velikosti, ker se "nikoli ni zdelo zanimivo, vsak dan srečujemo ljudi v velikosti") intenzivna radovednost muzejarjev, kjer koli so kosi nameščeni.
Big Man, prislonjen ob zid na Hirshhornu, ima magnetičnost mitskega značaja. Ni junaško, kot David, vendar vseeno navdušuje.
Ron Mueck, 2000, brez naslova (Big Man), si je ogledal muzej in vrt skulptur Smithsonian's Hirshhorn do 6. avgusta 2017. (Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Joseph H. Hirshhorn Bequest, fotografija Cathy Carver) Stéphane Aquin, glavni kustos v Hirshhornu, pravi, da Big Man "močno vpliva na delo." Aquin je videl, da se obiskovalci ustavijo na svojih tirnicah, ko vidijo skulpturo velike velikosti, nato pa se sprehodijo po študiju. "Način, kako razburja in razjezi, skorajda grozi. Čuden občutek. "
Dejstvo, da Big Man, tudi ko sedi, postane velik, dodaja dramo, hiperrealizem pa lahko gibanje zdi mogoče, celo neizogibno. Lahko si predstavljamo, da bi se lahko vsak trenutek postavil, ko bi bili na ozemlju Neverjetnega Hulka.
"Del privlačnosti dela, " mi je povedal Akvin, "je njegova igra v obsegu in način, kako se približamo temu. On sedi in mi stojimo, zato nas ne moti način dela. "
Ron Mueck (rime, bolj ali manj, z Buickom) se je rodil leta 1958 v Melbournu v Avstraliji in zdaj dela v Londonu. Kariero je začel kot izdelovalec modelov in lutkar na avstralski televiziji. Izdelal je tudi rekvizite za oglaševanje, čeprav so bila za razliko od del, kot je Big Man, ponavadi končana le na strani, ki je obrnjena proti kameram. Ustvaril je tudi figure za film Labirint, čeprav poudarja, da je bilo to delo "droben zobnik v zelo velikem stroju." Mueckove tridimenzionalne zunajmerne figure so osupljive v svoji neskončni podrobnosti in ne glede na to, ali so večje ali manjše kot življenjska velikost ponavadi očarajo svetovne muzejske pokrovitelje.
Skulptura velikega človeka Rona Muecka v muzeju Hirshhorn je priljubljena množica, ki sproži najrazličnejše reakcijeKustos Aquin pravi, da je Mueck zelo skromen in "precej presenečen nad svojim uspehom", saj je prišel iz Avstralije. Glede na Mueckovo pozornost vsakega las in naravnega videza je ponavadi precej hiter pri ustvarjanju svojih kosov, včasih v štirih tednih.
"Običajno začnem z majhno sličico in nato naredim majhno maketo v mehkem vosku za modeliranje, da vzpostavim pozo in začutim predmet v treh dimenzijah. Če mi je všeč, kako gre, grem lahko naravnost do končne gline, ali če bo to velik kos, naredim bolj podroben maketo, ki si privošči kompozicijo, pozi in anatomijo, ki jo nato pospremim do končne velikosti, "pravi Mueck.
Ne glede na to, ali je večja od življenjske velikosti ali manjša, lahko končno delo, večinoma votlo, tehta veliko manj, kot bi ga lahko navadni skulpturi. (Samo poskusi premikati Michelangelovega Davida, da se pomakne pod njim.)
Mueck pogosto občutek hiperrealnosti izboljša z dodajanjem resničnih oblačil, sklicevanja (verjetno nenamernih) na čase, ko je Edgar Degas na platnene figure mladih balerin postavil platnene tutuje. Včasih ta oblačila pomagajo ustvariti pripoved, tako kot pri skulpturi Mladi, figuri manjši od življenja, ki prikazuje mladega črnega mladostnika v modrih kavbojkah in dviguje belo majico, da presenečeno pogleda na vbodno rano. Mogoče bi se lahko sklicevali na svetega Sebastiana ali Kristusa, vendar se zdi, da številka takoj nakazuje na nevarnosti življenja na sodobnih mestnih ulicah.
Glede navdiha za mlade Mueck pravi: »Na mene so vplivale novice, ne fotografije. V Londonu se je takrat zgodil noro zločin z nožem. Nekaj neverjetno podobnih fotografij je nastalo po tem, ko sem naredil skulpturo. Za delo ni bil uporabljen noben model. Mislim, da je bila poza, v katero sem se naselil, v naravnih okoliščinah povsem naravna. In seveda je mešanica Kristusa, ki prikazuje Douba Tomaža, njegovo rano. "
Mueck je za Big Man uporabil model, čeprav pravi, da je zanj to nenavadno. »Z modelom sem poskušal reproducirati skulpturo, ki sem jo prej naredil brez modela. Toda model v prejšnjem delu fizično ni mogel prevzeti poza. Ponudil se je, da 'udarijo' še v nekatere poze, a vse so se izkazale smešne in nenaravne. Prosil sem ga, naj počaka trenutek, medtem ko sem na hitro premislil, kaj bi lahko še poskusili - rezerviral sem ga le eno uro. Pogledal sem in on je sedel tam v kotu v pozi, ki se je spremenila v Big Man . Vzela sem nekaj referenčnih Polaroidov in on je šel naprej. "
Obraz skulpture skulpture se je pojavil tudi po naključju. »Močno sem se ujel z njegovim obrazom na način, ki bi me zadovoljeval in v frustraciji sem z roko udaril po glavi glinene figure pred seboj. Uspel sem mu raztrgati obrve tako, da je bil videti jezen. Preprosto je izgledal z ostalim jezikom telesa. "
Ker so Mueckove velike ali majhne številke precej občutljive, ga skrbi škoda v tranzitu? "Da, " pravi, "vendar so skoraj vedno domiselno dobro zapakirani strokovnjaki, katerih naloga je zaščititi umetniška dela. Pravzaprav so [muzegoers] veliko večje tveganje. Nekateri se ne morejo upreti nagonu, da s prsti potrdijo, kaj jim govorijo oči. "
Ron Mueck's Untitled (Big Man), 2000, najdete v 3. nadstropju Hirshhornovega muzeja in kiparskega vrta v Washingtonu, DC
