Moja objava Gledanje filmov v oblaku je razpravljala o posledicah pretakanja filmov na vaš računalnik. Osredotočil se je na končni rezultat: kako gledanje filmov v računalniku v primerjavi z gledanjem v gledališču. Toda komentator Paul Kakert je postavil zelo dobro točko. Od kod prihajajo novi filmi, zlasti dokumentarni? Ali bo pretakanje vplivalo na temo filmov in ne le na njihov zvok in podobo? Ali lahko v oblaku najdete vredne naslove, ki se niso igrali v gledališčih?
Kakert je navedel svojo neprofitno organizacijo Storytellers International s sedežem v Iowi, ki promovira in distribuira svoje naslove prek DocumentaryTV.com. Dokumentarni filmi so kronično premalo financirani žanr, zato jih je skoraj tako težko spraviti v gledališča, kot jih je ustvariti.
Iz poplave Buffalo Creek Mimi Pickering: Akt človeka (Buffalo Creek Flood: Akt of Man) Več distributerjev dokumentarcev je vzpostavilo spletna mesta, med njimi tudi Appalshop, kamor lahko pretakate mučne Mimi Pickering moteče poplave Buffalo Creek: akt človeka ; Dokumentarni izobraževalni viri (DER), ki ponuja aljaške filme Sarah Elder in Len Kamerling; Filmi Docurama, ki pokrivajo umetnost, družbena vprašanja in etnične dokumentarce; Kartemquin Films, organizacija, ki stoji za Hoop Dreams ; Filmi Frederika Wisemana Zipporah; in mnogi drugi. Neodvisni distributerji, kot so Milestone, Criterion in Kino, ponujajo tudi dokumentarne naslove.
Kartemquin Films poleg distributerjev razlikuje tudi to, da Kartemquin pomaga tudi pri ustvarjanju naslovov. Tradicionalno je zelo težko dobiti denar za snemanje dokumentarnih filmov. Robert Flaherty, o katerih filmih je kritik John Grierson skoval besedo "dokumentarni film", se je v svoji karieri boril za financiranje svojih projektov. Nanook od severa, enega najbolj znanih naslovov v žanru, je deloma plačal francoski krznar John Revillon. Ko je Nanook postal hit v pisarni, je Flaherty podpisala hollywoodski studio Paramount.
Paramount je bil v dvajsetih letih prejšnjega stoletja izjemno avanturističen, saj sta financirala Flahertyja in filmski ekipi Merian C. Cooper in Ernesta B. Schoedsacka, ki sta takrat snemala dokumentarne filme, kot sta Grass in Chang, a kmalu osupnila svet s King Kongom . Večina studiev se je uveljavila v žanru, običajno s pomočjo novic in kratkih tem. Daleč največji sponzor dokumentarnih filmov je bila vlada na lokalni in zvezni ravni. Država Connecticut je ustvarila izobraževalne filme o vsem, od higiene do državljanstva, v tridesetih letih prejšnjega stoletja pa je Washington, DC, postal zatočišče za umetnike, kot so Flaherty, Pare Lorentz in Virgil Thompson.
Pare Lorentz je The Plow That Broke the Plains (Plug, ki je prelomil ravnice) Vpletenost vlade v filmsko produkcijo je dosegla med drugo svetovno vojno, ko so se najvišji voditelji filmske industrije bodisi prijavili bodisi sodelovali s propagandnimi napori. Po vojni so se dokumentarci vrnili k iskanju denarja. Flahertyjeva zgodba o Louisiani (1949) je bila financirana s strani Standard Oil, medtem ko so John Marshall's The Hunters (1957) financirali muzej Peabody na Harvardu in Smithsonian. Številni novopečeni filmski ustvarjalci so se obrnili na ameriško informacijsko agencijo ali USIA, vladno čezmorsko propagandno roko.
Dokumentarni predstavniki so postali spretni pri svobodi. David in Albert Maysles sta posnela televizijske reklame za Citibank. DA Pennebaker je sodeloval pri ABC-jevi seriji Living Camera . Wiseman je podpisal pogodbo z WNET-om, javno televizijsko postajo v New Yorku.
Pravzaprav je javna televizija postala prvovrsten oddaj za dokumentarne filme. Prilagojena iz BBC-jeve serije Horizon, NOVA je od svojega nastanka leta 1974. pridobila ali ustvarila številne dokumentarne filme. Ustanovljena leta 1984 je American Masters ponudila biografije umetnikov, kot sta Margaret Mitchell in Merle Haggard. Od leta 1988 je POV predvajal približno 300 neodvisnih dokumentarnih filmov, vključno z deli Wisemana, Mayslesa in Errola Morrisa.
V zadnjih desetletjih so na komercialni fronti prevladovali dokumentarni filmi HBO, v veliki meri zaradi Sheile Nevins, ki je odgovorna za razvoj, produkcijo in pridobivanje dokumentarnih filmov za HBO in Cinemax. (Popolno razkritje: Delal sem v oddelku za zgodbe HBO v devetdesetih.) Nevins ima izjemen vpliv, kot mi je prejšnji jesen povedal režiser Joe Berlinger.
"Sheila Nevins je bila velika oboževalka brata Keeper, našega prvega filma, " je dejal Berlinger. "Potem ko se je lepo pognala, nam je poslala majhen članek, izrez, s katerim je bila všeč stran B20 New York Timesa, zgodba o žici AP-ja, izbrana iz lokalnega časopisa." To je bila osnova za Čistilno službo Izgubljeni, trilogija o dokumentarnih filmih Berlingerja in so-režiserja Brucea Sinofskyja je posnela o West Memphis Three.
HBO in PBS delujeta kot glavne lige za dokumentarce, predlagajo teme, financirajo raziskave, zagotavljajo javnost in vse pomembne izpostavljenosti. Kaj pa, če še niste posneli dokumentarnega filma? Kako dobite sredstva?
New Yorkerski pisatelj in urednik Richard Brody se je v svojem blogu The Front Row povezal s fascinantnim intervjujem Stevena Spielberga, v katerem je režiser trdil, da je prav zdaj pravi čas za snemanje filmov. Režiral je režiser:
Ne bi smel sanjati svojega filma, moral bi ga narediti! Če vas nihče ne najame, uporabite kamero v telefonu in vse objavite na YouTubu. Mladi človek ima zdaj več možnosti za režijo kot danes. Rada bi začela snemati filme danes.
Spielberg je v resnici sodeloval s šestdesetletnimi ekvivalentom telefona s kamero, filma Super 8, na katerem je posnel številne kratke in celo celovečerni film Firelight . Imel je tudi nadnaravno razumevanje filmske tehnike in slovnice ter nenavaden vpogled v kulturo svojega časa, spretnosti, zaradi katerih je postal eden najuspešnejših režiserjev našega časa. Težava njegovega argumenta na YouTubu je, da čeprav skoraj vsakdo lahko snema film, nima vsak enakih sposobnosti. In iskanje občinstva je lahko izjemno težavno.
Negovanje in mentorstvo mladih filmskih ustvarjalcev je eden izmed ciljev, ki stojijo v mnogih razvojnih programih Tribeca Film Institute. Dokumentarni sklad TFI je prispeval 150.000 dolarjev nepovratnih sredstev za filmske ustvarjalce, kot je Daniel Gordon (čigar The Race preučuje sporno tekmovanje na olimpijskih igrah v Seulu leta 1988) ter Penny Lane in Brian Frye, ki s pomočjo predsednikovih domačih filmov ponudijo nov pogled na Naš Nixon .
Filmski festival Tribeca ponuja tudi naslednje programe. Dokumentarni sklad Gucci Tribeca pomaga ustvarjalcem filmov v celovečernih dokumentarnih filmih s temo socialne pravičnosti. Tribeca All Access združuje nove ustvarjalce filmov z uveljavljenimi strokovnjaki za intenzivne delavnice in srečanja ena na ena. TFI New Media Fund ponuja nepovratna sredstva za projekte, ki film povezujejo z drugimi medijskimi platformami. Eden posebej zanimivih programov TFI vključuje poučevanje digitalnega pripovedovanja zgodbe študentom priseljencem. V Los Angelesu izkušeni filmski ustvarjalci z učitelji, aktivisti skupnosti in starši pomagajo učencem, da v 18-tedenskem programu sami napišejo svoje zgodbe. Program že šest let deluje v vseh petih okrožjih New Yorka. Letos bo na primer šola Bronx sodelovala z eno v Braziliji za snemanje filma.
Zavod Sundance ponuja tudi več programov, vključno z dokumentarnim skladom Sundance Institute, ki dodeli do 2 milijona dolarjev nepovratnih sredstev med 35-50 dokumentarnih projektov na leto; Zgodbe o spremembah: Socialno podjetništvo v fokusu skozi dokumentarni film, 3 milijona dolarjev partnerstva med programom dokumentarnega filma Sundance Institute in fundacijo Skoll; in laboratoriji ustvarjalnega dokumentarnega filma samo za povabilo.
Ne želite, da bi vaš film prilagodil pravilom in predpisom donacijskih organizacij? Kickstarter vam omogoča, da se z njimi financirate. Največja svetovna finančna platforma za ustvarjalne projekte Kickstarter trenutno navaja 2715 dokumentarnih projektov, vključno s filmi o Davidu Lynchu, Simoneu Weilu in kratkem incidentu za oskarja, ki je bil nominiran za oskarja v Novem Bagdadu.
Girl Walk // All Day je odličen primer projekta Kickstarter. 77-minutni plesni video, sinhroniziran z albumom All Day by Girl Talk iz leta 2010 (vzorčni umetnik Gregg Gillis), je projekt prejel skoraj 25.000 dolarjev od več kot 500 donatorjev. Težko je videti, kako bi režiser, montažer in ko-kinematograf Jacob Krupnick dobil sredstva od tradicionalnih dokumentarnih organizacij, vendar je njegov film že primerjal s 3D plesnim filmom Pina by Variety . Zaradi težav s pravicami je malo verjetno, da bo film dobil komercialno izdajo, vendar ga boste lahko prikazali na spletu.
