Pet let, preden so na glavnem mestu Finske priredili poletne olimpijske igre leta 1940, so lokalne oblasti tri mlade arhitekte izdale dovoljenje za zasnovo ene od številnih začasnih struktur, ki bodo dobrodošle obiskovalcem Iger. Rezultat je bil funkcionalistični nakupovalni center, v katerem so bile pisarne, restavracije in celo kino. Stavba, zaprta v na videz neskončne okenske plošče, je kmalu dobila naziv Lasipalatsi ali "Stekleni dvor".
1. septembra 1939 so nemške sile vdrle na Poljsko, začenši z drugo svetovno vojno in čeprav nenamerno rešile Lasipalatsije pred rušenjem. Kot piše Michael Hunt za Artnet News, je vojni čas olimpijskih iger, pa tudi povojne finančne težave, finskim uradnikom onemogočil, da razstavijo Stekleno palačo in jo nadomestijo z novo strukturo, zasnovano posebej za prestavljene Helsinške olimpijske igre leta 1952. Lasipalatsi so zdržali in sčasoma postali priljubljena lokalna znamenitost. Do osemdesetih let je struktura postajala vse bolj nezaželen pritisk mestnih financ.
Danes je Lasipalatsi še enkrat bolj ljubljen (in dobičkonosen), zahvaljujoč se umetniškemu pokrovitelju in založniku časopisov Amosu Andersonu, katerega muzej Amos Rex v vrednosti 60 milijonov dolarjev - futuristični umetniški bunker, nameščen pod Stekleno palačo - je bil ta teden odprt za javnost.
Podzemne galerije Amos Rex obsegajo impresivnih 23.350 kvadratnih metrov. (Fotografsko prispeval Tuomas Uusheimo) Guardian 's Oliver Wainwright poroča, da je nov muzej zasnovala helsinška arhitekturna družba JKMM. Vzpenjajoče se podzemne galerije se razprostirajo na 23.350 kvadratnih metrih, medtem ko kupolaste strešne luči, zajete v preproste geometrijske vzorce, pikajo pokrajino in se vlivajo svetlobo v razstavne prostore spodaj.
Glavnina muzeja leži pod trgom poleg Lasipalatsijev. Nekoč se je na trgu nahajala glavna avtobusna postaja Helsinkija, Giovanna Dunmall piše za Wallpaper *, danes pa so vsi sledovi tega metropolitanskega terminala izginili, nadomeščeni z razgibano ukrivljenostjo gorskih osvetlitev Amos Rex.
"Največji izziv je bil, kako narediti [muzej] viden v mestni pokrajini, " pravi Nadja Sayej iz arhitekturnega digestka Asmo Jaaksi, ustanovni partner JKMM. "Želeli smo imeti trg odprt, vendar še vedno privleči ljudi od nadzemlja do podzemlja, zato smo prišli do teh kupolastih oblik, ki poskušajo biti do stavbe, vendar ne vsiljive."
Jaaksi v intervjuju za Wallpaper * s Dunmall dodaja, da je bil Lasipalatsi "zelo dobro zgrajen", kljub predvidenemu statusu začasne strukture. Čeprav so arhitekti med novim projektom restavrirali Stekleno palačo, ostaja njen eklektični čar. V notranjosti so steni v obliki lososa, ki so nameščeni s steklenimi svetilkami, ki izhajajo iz rdečih in modrih stropov, Wainwright ugotavlja; zunaj je enkratni dimnik Lasipalatsi visok sredi grozdnih svetil, ki je bolj podoben svetilniku kot rudimentarnemu prezračevalnemu sistemu.
Ena izmed najpomembnejših lastnosti Lasipalatsija, kino Bio Rex, se je pred desetletjem zaprla, vendar je na čudovit način oživela. Njegovih 590 sedežev je zajetih v živo rdečem oblazinjenju, krožne stropne luči pa lebdijo nad avditorijem, kot da so NLP-ji, kar oddaja enakomeren žarek, ki vodi gledalce po vsem prostoru. Poleg gostovanja projekcij umetniških hiš in alternativnih filmov ob koncu tedna, piše Artnet News 'Hunt, gledališče služi kot vhod Amosa Rexa, s čimer zagotavlja prehod v spodnje galerije.
Amos Rex svoje ime dobiva po kinu Bio Rex, prenovljenem prostoru, ki je bil prvotno zgrajen kot del Lasipalatsov. (Fotografsko prispeval Tuomas Uusheimo) Muzej temelji na temeljih, ki jih je zapustil Amos Anderson, ljubitelj umetnosti, katere zbirka finske umetnosti 19. in 20. stoletja predstavlja glavnino stalne zbirke institucije. Pred izgradnjo novega prostora je Amos Rex, ki se je takrat imenoval umetnostni muzej Amos Anderson, deloval zunaj nekdanjega doma. Do leta 2010 pa je muzej začel preraščati neoklasična hiša. Pridobitev Lasipalatsi in preoblikovanje okoliških področij v inovativno strukturo 21. stoletja je ponudila idealno rešitev za organizacijske težave obeh institucij.
Ironično je, da ustanovna razstava Amosa Rexa malo izkorišča zevajoče strehe s pogledom na galerije. Namesto tega so se kustosi odločili poudariti podzemeljsko naravo muzeja in blokirati naravno svetlobo, da bi predstavili potopno digitalno izkušnjo, ki jo je ustvaril japonski umetniški kolektivLab. Kot poroča spletna stran teamLab, oddaja z naslovom "Massless" zavrača materialnost v korist "raztapljanja pojma množičnosti" in ustvarjanja okolja, ki je zunaj sveta.
"Massless", ki traja do 6. januarja 2019, spremlja izbor postimpresionistične umetnosti, ki jo je zbral finski arhitekt, esejist in likovni kritik Sigurd Frosterus. Na prihodnjih razstavah bodo predstavljena amsterdamska kolektivna Studio Drift in belgijski nadrealist René Magritte.
Kai Kartio, vodja revije Amos Rex, je povedal, da je nova zgradba revije Metropolis revije George Kafka, da je nova struktura opremljena tako za obsežne instalacije, kot so "Massless", kot tudi bolj tradicionalne razstave.
"Ne gre samo za to, da bi stvari obesili na steno ali da bi skulpturo postavili sredi lepega prostora, " razlaga Kartio. "Nimamo pojma, s kakšnim vizualnim delom bomo obkroženi čez 20 ali 30 let. Tako smo želeli prostor, ki bi bil čim bolj odprt, prostor, ki bi postavil čim manj omejitev glede tega, kaj je tam mogoče namestiti. "
