Nihče ne ve, kako bolje organizirati večerjo kot renesančni moški iz 19. stoletja Charles Willson Peale.
Sorodne vsebine
- Ameriška avtocesta 19. stoletja: Reka
Peale, učenjak, umetnik, izumitelj, zobozdravnik, zdravnik, pesnik, naravoslovec (poimenujete, to je tudi storil) je leta 1802 v hladni februarski noči v Filadelfiji organiziral zabavo. To je bila dobra afera. Prijatelji in družina Peale so bili opazni po eni dramatični podrobnosti in milostno so sedeli za mizo, srkali vino in se smejali v trebuhu okostja mastodtona.
Danes se v Ameriškem umetniškem muzeju odpira nova razstava z naslovom "Velika ameriška dvorana čudes", dve slikanici Pealea, Ekshumacija Mastodona in Umetnika v njegovem muzeju pa je njihov prvenec v Washingtonu. Očitno je bil vsaj eden od posojilodajalcev teh ikoničnih del močno pritisnjen, da bi ga sprožil Smithsonian Institution. Akademija za likovno umetnost v Pensilvaniji v Filadelfiji je kuratorju sprva povedala, da se s svojim portretom Peale nikakor ne more razvezati. Preveč posebnega, so rekli. A na srečo za šov je šlo.
Peale igra osrednjo vlogo v zapleteni zgodbi, ki jo pripoveduje kustosinja Claire Perry, prej univerza na Stanfordu in zdaj neodvisna raziskovalka ameriške kulture 19. stoletja. Na ogled je približno 160 predmetov, ki vključujejo slike in risbe, skulpture, grafike, anketne fotografije, zoološke in botanične ilustracije. In, kar je najbolj nenavadno za umetnostni muzej - približno pol ducata ali približno toliko patentnih modelov, ki se poklonijo zgradbi muzeja, ki je nekoč domovala izvirnega ameriškega patentnega urada. Vse to kustos zaposli, da dokumentira zgodbo o tem, kako je mladi narod prevzel veliko eksperimentov v demokraciji in je iznajdljivost videl kot svoje najpomembnejše bogastvo.
"Perry slika sliko zgodnjih ZDA v psihični stiski, ko so ustanovili očetje in pustili običajne državljane, da nadaljujejo naš Veliki eksperiment demokratične samouprave, " v istoimenski razstavni knjigi piše direktorica muzeja Elizabeth Broun. "Obstajalo je preprosto, nobenega modela, ki bi mu sledil, nobene knjige navodil, kako oblikovati neorganizirano gonjo v državljanstvo."
"Američani so verjeli, " je ob predogledu medijev v začetku tega tedna dejal Perry, "da so si prebivalci ZDA delili genija za izum." Pealeova večerja je simbolična vrsta sedeža hlač, brez koles duha, ki je oplemenitil narod, ko je sledil znanosti z neprimerno vnemo. Vsakodnevni državljani so se napolnili v predavalnicah in se posvetili znanosti. Izumitelji so prijavili stotine tisoč patentov. Umetniki, fotografi in ilustratorji so začeli dokumentirati na videz neskončno bogastvo države.
Tako so tisto noč gosti Peale dvignili kozarce in nazdravili priliki. Perry si predstavlja, kako so se gostiteljski gostje, ki sedijo v žareči luči sveč, zagotovo čudili premikajočim sencem na steni velikih ritnic mastodtona. In Peale je svoje obiskovalce verjetno razveselil z dramatično zgodbo o tem, kako je prišel iztrebiti fosilne kosti velike pleistocenske zveri iz vodnega blata močvirja na posestvu newyorškega kmeta. "Zbrani dobrovoljci so dvignili kozarce in zapeli" Yankee Doodle ", da bi nazdravili zmago Peala, ko je okostje slovitega mastodona pripeljal v njegov muzej v Filadelfiji, " je zapisal Perry.
Pealova slika vključuje okoli 70 ljudi, mnogi od njih so člani njegove družine, med njimi tudi njegov sin slikar Rembrandt Peale. Upodablja velikansko izmišljotino, ki jo je izumil Charles Willson Peale, da bi črpal vodo iz jame. Ena osrednja figura drži eno od fosilnih kosti sredi množice močnih delavcev. Peale nam pravi, Perry pravi, da je "delo junaško." Mladi fantje, znotraj kolesa, vsi skupaj, kot da je v sožitju, je Pealovo sporočilo svojim rojakom, da morajo vsi sodelovati pri gradnji narodov. Okostje je postalo središče Pealovega muzeja Filadelfije, upodobljenega v avtoportretu Umetnik v svojem muzeju. Tu umetnik upodablja fosile in taksidermične vzorce, umetnost, mehanska čudeža, ki jih je Peale, tako v sliki kot v resničnem življenju, namenil državljanom ZDA, da jih navdihnejo in "jih opremijo za Perryjeve prihodnje naloge, "pravi Perry.
Razstava je organizirana okoli arhetipskih izumov tiste dobe - pištola, ura in železnica, pa tudi naravne teme velikih dreves, Niagarskih slapov in bivolov. Perry pravi, da je preživela ure
Ekshumacija Mastodona. Z dovoljenjem Zgodovinskega društva Maryland, Baltimore City Life Collection.
ki je iskal umetniška dela iz 19. stoletja in začel opažati trend ali vzorec podob, kar je poimenovala "kaša umetnosti, znanosti in tehnologije."
Pištola, ki jo Annie Oakley oprime na fotografiji Richarda K. Foxa iz leta 1899, je ogledalo, kako se je mladi vojak spoznal v vojski Winslow Homerja iz leta 1862 The Army of Potomac - strelec na Picket Duty .
Velike nižine so najprej upodobljene z ogromnimi čredami bivolov, da bi le dokončno usodo srečale leta 1888 Albert Bierstadt The Last of the Buffalo . Niagarski slapovi (ne zamudite Ptičjega pogleda Georgea Catlina) se v številnih upodobitvah razveseljujejo, prav tako velikanska sekvoja, vključno z vsem najljubšim ikoničnim drevesom pošast, prehodom Wawona drevo v Yosemite.
Čudovite ure, razstavljene po galerijah, spominjajo na standardizacijo ameriških železnic, ki jih predstavljajo ne samo dela, kot so Andreja Josepha Russella iz leta 1869, ki se tresejo na vzhodu in zahodu ob polaganju zadnje železnice, temveč tudi "zlati špič" ali zadnji trn, ki ga je Leland Stanford je slovesno zapeljal v končne tirnice čezkontinentalne železnice.
"To je bila prava poslastica, " pravi Perry iz posojila univerze Stanford o briljantnem zlatem piku, ki sveti v muzejski vitrini. "Vključevalo je nekaj beračenja, toda Stanford je bil na koncu res vesel, ko ga je videl na Smithsonianu."
Oddaja je res dve oddaji v eni. Umetniška dela dopolnjujejo patentni modeli, pištole - tudi knjiga, ki jo ima v lasti Wild Bill Hickok, knjige - vključno z revijo Johna Jamesa Audubona, celo žarnica Thomasa Alva Edisona. Kustos Perry pravi, da je v norem vzorcu artefaktov in umetnosti v tej oddaji predstavljen zgodba o tem, kako so ZDA nastale kot dvorana čudes, vitrina naravne številčnosti, svobode in iznajdljivosti. "Demokratični narod je tudi umetniško delo, " pravi.
Velika ameriška dvorana čudes si je v ameriškem muzeju Smithsonian na ogled do 8. januarja 2012. Oglejte si galerijo del z razstave tukaj.
