Na 61-nadstropni terasi stavbe Chrysler na Manhattnu je bila redko vidna tako velika množica. Tam sta bila fotografinja Annie Leibovitz in njen pomočnik Robert Bean, ki sta stala na enem od osmih gargojlov, ki krasijo zunanjost stavbe. Plesalec David Parsons je bil na drugem od gargoylov in je poziral za Leibovitz. Video posadka je bila na voljo za snemanje postopkov. Tako je bil pisatelj in fotograf iz New York Timesa . Nad njimi je ležal duh Margaret Bourke-White (1904-1971), šibkega življenjskega fotografa, ki se je leta 1934 fotografiral na enem od Chryslerjevih gorgojev.
Sorodne vsebine
- Dva za Rogue
- Velike novice
"Višina ni bila grozno moteča, " pravi John Loengard, fotograf, ki je bil avgusta 1991 dodeljen Timesu. Takrat je imel samo eno misel: "To je bilo vse ... zelo strašljivo videti, a je bilo bo zanimiva slika? "
Ko je Leibovitz odskočil pri Parsonsu, je Loengard odskočil na Leibovitza - in pritrdilno odgovoril na svoje vprašanje. Tako nastala slika se je 8. septembra 1991 pojavila v razdelku za umetnost in prosti čas, kjer ni zmanjšala že tako velikega ugleda Leibovitza. V priloženem članku biografa Bourke-Whitea Vickija Goldberga je bilo zapisano, da je "le [Leibovitz] nekoga dovolila, da jo zadrži, ko položi eno nogo ven na gorgojevo glavo, in ko se tam počuti varno, naredi svojega pomočnika, da spušča in stoji prosto nad newyorškim obrisom z vetrom, ki ji boža hlače. "
Do leta 1991 je Leibovitz že nekaj ur pred smrtjo posnela nekaj svojih najbolj aretativnih portretov - John Lennon (gola) in Yoko Ono (oblečena), Bette Midler, ki se je znašla med vrtnicami, Demi Moore, velika z otrokom. Leibovitzovo delo je bilo ravno predstavljeno v Smithsonianovi nacionalni portretni galeriji v Washingtonu v prvi retrospektivi v karieri, ki jo je muzej kdaj podaril fotografu. (Njena zadnja oddaja "Annie Leibovitz: Življenje fotografa, 1990-2005" marca potuje v muzej likovnih umetnosti v San Franciscu.) Povabljena je bila, da predava na Tehnološkem inštitutu v Rochesteru, ki je poslal video posadko. Za zgodbo Times je časopis dodelil ne le Goldberga, temveč tudi Loengarda, uglednega nekdanjega življenjskega fotografa in urednika slik, ki je urejal delo Bourke-Whitea in Leibovitza.
Leibovitz je začela dan snemati Parsonsa, ustanovitelja in umetniškega direktorja plesne družbe, ki nosi njegovo ime, v njenem studiu v središču mesta, a ko se je bližal večer, je snemanje preselila v Chryslerjevo stavbo. "Ne morem si pomagati, da ne bi imela občutka, da bo nad nami senca Margaret Bourke-White, " je slišati, ko govori na posnetku. (Za ta članek je zavrnila intervju.) "Ampak to je lepo; to je res, res lepo." Darien Davis, takratna pomočnica Leibovitza, pravi: "Mislim, da smo stavbo nekako presenetili. Preprosto je vprašala pisarniške ljudi in dovolili so dostop." (Predstavnik Chryslerjeve stavbe ugotavlja, da bi bilo to danes "veliko bolj izjema kot pravilo.")
Parsons je bil igra; se je z Leibovitzom nekaj dni prej pogovarjal o ideji o gargoylu. Ocenjuje, da je na njem porabil približno 45 minut, in je pravzaprav zaskrbljen nad napadom tesnobe, ki ga je imel približno 25 minut. "Nevarnost napada anksioznosti je, da se omotiči, " pravi, "in resnično sem moral spet dobiti nadzor."
Leibovitz in Parsons sta začela pas de deux, ona je streljala in kričala spodbudno, on je stal na - in se vlekel čez - okraski iz nerjavečega jekla, skoraj 700 čevljev nad Midtown Manhattanom, ko se je Loengard postavil na teraso. "Spraševal sem se, ali katera fotografija lahko upraviči tveganja, ki jih prevzame, " se je spomnil pozneje. V mislih sta bila dva fotografa, ki sta se v smrti uprla v iskanju pravega vidika: James Burke leta 1964 v Himalaji in Ethan Hoffman leta 1990 v Newarku v New Jerseyju. Vendar se je Leibovitz, kot se spominja, zdel popolnoma enostaven. "Še vedno fotografi vedno postavljajo svoje slike nad vse ostalo, " pravi. "Lahko namerno stopijo nazaj in padejo z nakladalnega priključka."
Potem, ko je padal mrak, je Loengard zagledal svoj trenutek: Leibovitz je izmenjal film s svojim asistentom Robertom Beanom. "Za delček sekunde je bila vsaka poteza jasna, " pravi Loengard, "in vse, kar lahko storite, je upanje, da je to tisto, kar ste dobili." To je res tisto, kar je dobil.
David J. Marcou je pisatelj in fotograf v La Crosse v Wisconsinu.
Annie Leibovitz v svojem stanovanju na zgornji Peti aveniji leta 1991, zjutraj na dan, ki se je končal na Chryslerjevi stavbi. Za ogledalom je, ker je rekla: "Če stojim za tem ogledalom, lahko fotografirate moj obraz na vašem telesu." (John Loengard)
