Aprila 2009 je HarperStudio izdala zbirka prej neobjavljenih kratkih zgodb in esejev Marka Twaina. Zadnji roman Vladimirja Nabokova, Original iz Laure, je izšel novembra novembra, kljub navodilom, da so njegovi zapiski požgani, če ga ne bo dokončal. Zdaj je trend posmrtne objave videti od knjig do filmov. Decembra se je v kinodvoranah odprl film The Loss of Teardrop Diamond, film, ki temelji na nikoli prej izdelanem scenariju Tennesseeja Williamsa.
Nastala v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, Diamond Teardrop Diamond se osredotoča na Fisher Willow, mlado žensko, ki živi s svojo ostarelo teto, medtem ko je plula po zahrbtnih vodah družbe Memphis. Ugled njenega očeta, brezobzirnega lastnika nasadov, visi nad Fisher-jem kot temen oblak, ko se glavna junakinja poskuša oddaljiti od zakrknjene zapuščine. Z diamantnimi uhani v obliki tete, ki so ji bili pripeti na ušesa, in čednim mladim Jimmyjem Dobynejem kot spremljevalcem, se zasuka nad svojimi čarami in ignorira trače. Jimmy je najmlajši bralec nekoč velike južne družine, ki je zdaj padla v težkih časih. (Njegov oče je pijan, mati pa v norem azilu.) Zavedajoč se, da bi mu Fisherjeva naklonjenost v kombinaciji z njenim bogastvom lahko pomagala, da bo družino dvignil iz njegovega maščobnega stanja, Jimmy se igra z mislijo na bolj formalno zavezo. Ko pa eden od Fisherjevih uhanov izpade, postane osumljenec in napetosti, ki so med njimi zavrele, zavrejo.
Ko je Williams leta 1957 začel pisati Teardrop Diamond, je že razvil podpisne dramatične teme in like, ki jih njegovo delo zbuja. Njegovi močni, a na videz nevrotični ženski liki, ki se soočajo s strogami družbe, so v celoti prisotni v Teardrop Diamond . Williamsov znanstvenik Robert Bray potegne vzporednice med Fisherjem in Carol Cutrere v Williamsovem Orfeju v padajočem položaju. Oba "sta propadajoča aristokrata, ki se odločita zanemariti južne konvencije in delujeta bolj kot nepremišljeni Cigani", pravi Bray. Takšni simpatični liki odvrnejo bistvo Williamsovega dela, pravi Jodie Markell, direktorica The Loss of Teardrop Diamond . Tako kot Blanche v filmu Streetcar Car z imenom in Maggie v Mački na vroči kositrni strehi, je Fisher, pravi Markell, "preveč pameten, preveč občutljiv, preveč čutljiv, preveč romantičen, da bi preživel v surovem svetu." Bryce Dallas Howard, igralka ki igra Fisherja, k kanonu doda še eno pomanjkljivo, a subtilno očarljivo Williamsovo žensko.
Čeprav Williams ni bil nov scenarist, ko je začel Teardrop Diamond, njegovi prvi napori niso dosegli večjega uspeha. Kot skoraj neznani mladi pisatelj, ki je leta 1943 delal za MGM, je videl, da je velik del zaslona pisal zavrnjeno, vključno z delom, ki bi postalo osnova za The Glass Menagerie . Šele ko ga je režiser Elia Kazan pozval, naj napiše Baby Doll (1956), je eden njegovih originalnih scenarijev posnel v film. Dobil je zlati globus za Kazan in več nominacij za oskarja. Teardrop Diamond, kot sta lutka za dojenčke in mačka na vroči pločevinasti strehi, je postavljen v delti Mississippija, območju, za katerega Bray pravi, da je bil v mladosti eden osrednjih krajev dramatika. Psihično in fizično je Williams v petdesetih letih prejšnjega stoletja "revidiral" regijo, pravi Bray, urednik letnega pregleda The Tennessee Williams . Cat je leta 1955 dobil Pulitzerovo nagrado, "tako da je Williams v teh letih zelo imel v mislih Delta iz finančnih, umetniških in navdihujočih razlogov."
Močni, a na videz nevrotični ženski liki Tennesseeja Williamsa, ki se spopadajo s strogami družbe, so v celoti prisotni v filmu Izguba diamanta solz . (Z dovoljenjem Paladin) 
Teardrop Diamond se osredotoča na Fisherja Willowa, ki ga igra igralka Bryce Dallas Howard. (Z dovoljenjem Paladin) 
Medtem ko je delal na Teardrop Diamond, se je Williams spopadal z depresijo, zasvojenostjo in izjemno paranojo. (Zbirka John Springer / Corbis) V času, ko je Williams v poznih 50. letih začel Teardrop Diamond, je bila njegova slava in bogastvo vrhunec in v njem so bili številni projekti. Potem ko je Maček na vroči kositrski strehi posnel kritično hvaljen film, je Hollywood prišel na dvor. Kljub temu, da je zaslužil del prihodkov iz blagajne in do 400.000 dolarjev pop za prodajo filmskih pravic do svojih iger, je Williams ostal paranoičen glede negotovosti svojih financ in nadarjenosti. "Moje pisanje [upada], " je povedal sogovorniku po negativnih ocenah Orfeja v padajočem položaju . Rastočil je tudi poleg svojega dolgoletnega spremljevalca Franka Merla. Medtem ko je poleti 1957 delal na Teardrop Diamond, je Williams, ki se je spopadal z depresijo, odvisnostjo in ekstremno paranojo, začel intenzivno in redno psihoterapijo, pri čemer se je petkrat na teden sestal z zdravnikom. Analitik je predlagal, da Williams zapusti Merlo in poskusi živeti kot heteroseksualec. Zaskrbljen zaradi vse bolj nestabilnega dramatika je svetoval tudi popoln hiatus z dela.
Williams je zdravnikov nasvet ignoriral. In zdi se, da je bilo delo na Teardrop Diamond paliativno. "Ta AM, " je zapisal v dnevniku iz junija 1957, "sem lahko prvič v mesecih opravil zadovoljivo delo." Delo, ki ga je dodal v oklepaju, je bilo Izguba diamanta . Toda scenarij bi še več let ostal neproduciran in praktično neznan.
Zdi se, da je za nekaj časa padel z radarja. Kljub temu je malo verjetno, da je popolnoma izginil iz Williamsovega premisleka.
Leta 1984, eno leto po Williamsovi smrti v starosti 71 let, je New Directions objavil štiri takrat še nevidne scenarije, ki so jih našli med dokumenti dramatika. Vključili so "Beležko avtorja", ki jo je Williams priložil leta 1980. "Mislim, da bo izguba diamanta solz (na filmu) zahtevala veliko vizualne magije, " je zapisal Williams, "vrste, ki je toliko dodala takšnim novejši filmi, kot so hči premogovnika premoga, lovec na jelene in apokalipsa . "Postavljeni v dvajseta leta 20. stoletja, napisana v 50. letih in posodobljena v zgodnjih 80. letih, Teardrop Diamond, Williams so menda upali, da bodo v nekem trenutku še nastali.
Četudi se zgodba estetsko ne uvrsti med Williamsova najboljša - dela, kot je Streetcar, ki je pred kratkim igrala na odru razprodani publiki v Washingtonu DC in New Yorku -, je še vedno dobrodošel dodatek za tiste, ki jih zanima dramsko delo. V svojih memoarih je Williams nekoč zapisal: "Vsa dobra umetnost je nerazsodnost." Morda je dejanje oživljanja dela umrlega avtorja samo po sebi nekakšna indiskretnost, potencialna žalitev za ugled, ki ga je pisatelj pustil ob smrti. Toda s tem, ko izveste to delo, se kanon Williamsove umetnosti širi in ta poglobljen vpogled v življenje in delo dramatika je povod za praznovanje.
