Tom Wolfe, 88-letni novinar in najbolje prodajani avtor, znan po svojem potopnem slogu, kontraverznem stališču in prepoznavnih belih oblekah, je v ponedeljek umrl v newyorški bolnišnici.
Wolfe za seboj pušča literarno zapuščino, ki podrobno opisuje življenje raznolikih milj, od kubanskih priseljencev do elite New Yorka do hipijevske kontrakulture. Njegova romanistična neznanka je zlasti pripomogla k temu, da je pluralizem in posebnosti ameriške kulture izpostavil nov slog pisanja, ki ga je poimenoval Novo novinarstvo.
Tu je pet stvari, ki jih morate vedeti o pokojnem avtorju:
Preden je začel novinarsko kariero, si je prizadeval igrati glavni ligaški baseball
Medtem ko mu je angleška diploma Wolfe, ki sta jo leta 1951 prislužila na univerzi Washington in Lee, zagotovo še dolgoročno služila, je kot dodiplomski študent sanjal o tem, da bi postal baseball zvezda. Kot je opisal Matt Chittum v The Roanoke Times, je sam opisal "Wolfe Times", je bil dovolj nadarjen, da si je prislužil preizkušnjo pri New York Giantsu. Ampak to je bilo, kolikor je šel. Kot Deirdre New York Timesa Carmody in William Grimes sta povedala: "Ni se odrekel."
"Mislim, da če bi lahko bil zvezda baseballa v Washingtonu in Leeju, se verjetno ne bi nikoli več dotaknil pisalnega stroja, " je Wolfe povedal Chittumu leta 1999. "Mogoče bi bilo dobro za mojo družino, da so stvari potekale tako, kot so se . "
Njegov glavni preboj je prišel med poročanjem o zgodbi o avtomobilih po meri v južni Kaliforniji
Medtem ko je na ameriškem študiju doktoriral z univerze Yale, je Wolfe začel kot novinar, ko je pisal za Massachusetts ' Springfield Union . Nadaljeval je s pisanjem na pisanju pri Washington Postu . Toda v poklicu je resnično začel ustvarjati prostor zase, ko so ga leta 1962 najeli na newyorškem Herald Tribuneu .
Medtem ko je pisal za hud nedeljski dodatek New York Herald Tribune (ki bo kasneje postal revija New York ), je Wolfe poročal o oddaji Hot Rod in Custom Car na zdaj zaprtem Coliseumu na Manhattnu. Kot je pripovedoval Tim Grierson za Rolling Stone, ga je tisto popoldne navsezadnje navdihnilo, da je poročal o širši kulturi hotroda, ki se je držala na obeh obalah. Wolfeja je še posebej prizadel absurd, ki ga je videl v vročih hladilnicah, ki jih je spoznal, denimo Dale Alexander, avtomobilski umetnik po meri, ki je svoje življenje (in žrtvoval vso finančno varnost) namenil svoji niši. "Gladoval je, trpel - celotna stvar - zato je lahko sedel v garaži in ustvaril te avtomobile, ki bi več kot 99 odstotkov Američanov skoraj nespremenjeno šteli za smešne, vulgarne in nižje razrede, " je kasneje napisal Wolfe nezaupljivo o Aleksandru.
Potem ko je idejo predstavil Esquireu in odpotoval do Los Angelesa, da bi izvedel več o kulturi, je doživel neizmeren pisateljski blok. "Zgodbe sploh ne bi mogel napisati, " bi povedal o izkušnji. "Vrnil sem se v New York in samo sedel, da sem zaskrbljen nad stvarjo."
Ko je Byron Dobell takrat urejal urednika Esquireja, Wolfe je končno premagal svojo paralizo, tako da je preprosto vtipkal svoje zapiske. Nastala pripoved, ki se zavestno pretaka, bi postala Wolfejev prepoznavni slog. Na njegovo presenečenje so Dobell in uredništvo vzljubili živo, idiosinkratsko tehniko. Njegov del bi postal titularni obrok njegove prve knjige esejev, Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby.
Wolfe je zaslužen za popularizacijo zdaj pogostih fraz, med katerimi sta "desetletje jaz" in "prava stvar"
Kot poroča Dwight Garner iz New York Timesa, je Wolfeovo inovativno pisanje precej vplivalo na pogovorni jezik.
Titularna fraza njegovega eseja iz leta 1976 v reviji New York, na primer, je zajela zeitgeist te dobe. Delo z naslovom "Desetletje mene" in tretje veliko prebujenje "podrobno opisuje narcizem, ki ga je Wolfe opazoval v umetnosti, politiki in popularni kulturi ere." Desetletje mene "je odmevalo z drugimi kulturnimi komentatorji tistega časa in se hitro prijelo med njimi kritiki materializma 70-ih let.
"Pravica", je bil naslov drugega dela Wolfeja, tokrat knjige o pilotih hladne vojne iz leta 1979, ki raziskuje raketna, hitra letala. Čeprav se je stavek že pojavil v romanu W. Somerset Maugham iz leta 1927 Ashenden: Ali pa britanski agent, je zaradi njegovega pojavljanja na naslovnici divje priljubljene knjige Wolfe postal pogosto uporabljen metonim za doseganje potreb in ambicij za uspeh.
Nekateri najbolj znani "Wolfe-isms", ki so se uveljavili v ameriškem ljudskem jeziku, vključujejo "potiskanje ovojnice" in "privijačenje pika", ki sta oba prikazana v The Right Stuff.
Njegova podpisna bela obleka je izvirala iz njegovih korenin v Virginiji
V celotni karieri Wolfeja skoraj ni bilo videti ali fotografirati brez ostre, če je ekscentrične, tridelne bele obleke. Sartorialna odločitev je hitro postala njegov znak - mnogi so ga celo označevali kot "moškega v beli obleki."
Wolfejeva naklonjenost temu videzu dapers sega v njegova zgodnja leta novinarja v New Yorku. Način, kako je Wolfe povedal, podrobnosti o Michaelu Lewisu Vanity Fair, je pisatelj prišel v New York s samo dvema športnima jaknama. Hitro je spoznal, da potrebuje obleko, da se prilega mestni kulturi. V njegovem rojstnem kraju Richmond v Virginiji je poleti eden oblekel belo obleko, tako da je to izbral. Na svoje veselje v denarju je Wolfe ugotovil, da je obleka dovolj gosta, da ga je ogrel tudi, ko je vreme postajalo hladnejše.
Pozneje je imel finančno pomoč za nakup številnih oblek. A vedno se je držal z belimi, ki so se spremenili v njegovo podpisno modo.
Wolfeovo pisanje ni brez kritikov. V celotni karieri je bil obtožen propagiranja rasističnih, antisemitskih in homofobnih upodobitev
Eno izmed najbolj kritiziranih del Wolfe je skladba iz leta 1970, objavljena v reviji New York, o zbiranju sredstev Black Panthers, ki se nahaja v penthouseu legendarnega skladatelja Leonarda Bernsteina. Z naslovom "Radikalni šik" je Wolfeov odvraten, satiričen portret dogodka kritiziral Bernsteinovo strast do državljanskih pravic kot nepopustljiv "rasni turizem."
Toda mnogi so nasprotovali njegovemu posmehovanju afroameriškim narodnjakom in njegovemu navajanju na plinske komore. En član Črnih panterjev ga je zloglasno označil za "umazanega, nagajivega, lažljivega, rasističnega psa." Bernsteinova hči je Wolfeja pozneje označila za "tiho novinarja", ki je "[diskreditiral] levičarske newyorške judovske liberalce, hkrati pa jih je gnal proti črnemu aktivističnemu gibanju ― in s tem odvzela obe skupini enotno spretno potezo. "
Wronfejev nekdanji urednik Byron Dobell je kasneje povedal GQ -ju Ed Cezarju, da je z Wolfejem izpadel zaradi novele "Ambush At Fort Bragg", katere prvi obrok je bil objavljen v Rolling Stoneu leta 1996. Požar nečimrnosti "Ambush" spremlja dva novinarja, ko razkrivata skrivnost umora geja v vojaški bazi v Severni Karolini. Kritiki novele so dejali, da Wolfe ni dovolj obsodil morilčeve nasilno homofobne motivacije; Dobell ga je poimenoval "antisemitsko, subtilno, antisrnično, subtilno in antigej, ne tako zelo subtilno." Čeprav sta se Dobell izjavila, da sta se pozneje pomirila, je Cezarju dejala, da je Wolfa videl kot "puritanca v Oblačila za kavalirje “.
Wolfe se je odločno držal svojega pisanja in povedal, da je leta 2004 Guardian Ed Vulliamy dejal, da "liberalni eliti nimajo pojma".
"Obtožili so me, ker so ljudje mislili, da sem ogrozil vse napredujoče vzroke, " je dejal o svojem časopisu New York Magazine . "Toda moj nagon ni bil političen, temveč je bil preprosto absurdnost."
Portret Toma Wolfeja, fotografija Yousufa Karsha, bo do 3. junija na ogled v Nacionalni galeriji portretov Smithsonian v čast pokojnemu avtorju.
