David Maisel se ne zdi okoljski aktivist. Kljub temu lahko njegove obsežne zračne fotografije črtastih rudnikov, kostno suho dno jezera in umetni ribniki izhlapevanje obravnavamo kot obtožnico naše brezbrižnosti do planeta, ki nas vzdržuje. Ko jih enkrat ugotovite, je to. Fotografije opozarjajo na vse, od krvnih žil do vitrazov. "Morda so ogledala, kdo smo kot družba in kdo smo v duši, " pravi Maisel.
Sorodne vsebine
- Kakšna kamera?
Na nedavni razstavi (potuje skozi leto 2010) Maiselovih "Črnih zemljevidov" - pravilno imenovanih, ker večino gledalcev pustijo v temi, kje se nahajajo - njegov Terminal Mirage 1 (str. 56) mi je bil videti kot čista mreža kmetijskih zemljišč gledano skozi okno letala. Razen, da namesto znanih ten in zelenic obstajajo očesno modri in belci. Maisel-ov Terminal Mirage 10 bi lahko bil izlet upravljavca kombijev skozi pšenično polje. Čeprav se je Maisel odločil, da svojih fotografij ne bo dal razlagalnih nalepk, saj želi, da bi gledalci prišli do lastnih zaključkov, je v intervjuju Terminal Mirage 1 označil kot ribnike izhlapevanja, ki mejijo z bermami, Terminal Mirage 10 pa kot pnevmatike, ki gredo skozi potisno površino izhlapevanja ribnik. Oba sta iz bližnjega slanega jezera Utah.
Maisel želi izpodbiti tudi naše predstave o lepoti. Običajno reakcijo na svoje delo tako opisuje kot "to izkušnjo, ko ljudi zapeljuje navidezna površinska lepota slike, nato pa, ko izvedo več o tem, kaj morda gledajo, spoznajo, da obstaja v način, izdaja. " Svetle barve postanejo grdi madeži, slikarsko se spremenijo v neizbrisne lopute, marmorirani furnirji pa se izkažejo za izlužene strupe. "Menimo, da je ta nasilna paleta neprekinjenih barv izredna in morda nevarna, " piše Anne Wilkes Tucker, kustosinja fotografije v muzeju likovnih umetnosti v Houstonu, kjer je pet Maiselovih del del stalne zbirke. "Kljub temu nas privlači njihova formalna lepota."
Njegovi najnovejši projekti se podajajo v urbane krajine in neatenele, vendar imajo enako pretirano lepo estetiko. Oblivion (2004–6), serija Maiselovih antene iz Los Angelesa, razmišlja o posledicah preusmeritve vode v to mesto iz doline Owens na jugovzhodu Kalifornije. Knjižnica prahu zajema korodirajoče bakrene kanistre, ki hranijo nepoklicane, kremirane ostanke bolnikov, ki so umrli od 1880-ih do 70-ih let v državni psihiatrični bolnišnici v Salemu v Oregonu.
Maisel (46) je odrasla na Long Islandu v šestdesetih in sedemdesetih letih prejšnjega stoletja živela v predmestnem bloku, kjer je imela večina hiš enake tlorise. Mnogim povojnim Američanom so ta poceni stanovanja za rezanje piškotkov predstavljala ameriške sanje. Toda mlademu se je skladnost zdela čudna, celo dezorientirajoča. "Vse skupaj je tako razpršeno, zmedeno in brez središča, " pravi. "Ko si majhen otrok, si misliš:" Kako lahko nekdo živi v isti hiši kot jaz? Kako je to lahko? " "Upošteval je tanke premike barve barve, oblike obloge in širine vozišč, poskušal je vse to smiselno zaslediti. Na Princetonu, kjer je študiral umetnostno zgodovino in vizualno umetnost, je enega od svojih profesorjev pospremil na Mount St. Helens, ki je izbruhnil malo pred fotografiranjem vulkana in okoliškega terena. "To je bil uvod v način opazovanja, " pravi Maisel. "Bil sem priča, kako sečarska industrija spreminja pokrajino in se odpravljam z nekaj letalskih fotografij. Oba sta se zbrala in predlagala načine, kako nadaljevati. "To je storil s fotografiranjem peščenih kamnolomov ob reki Delaware, pa tudi rudnikov v Pensilvaniji in na zahodu.
Ko je v svojih dvajsetih letih delal kot pomočnik arhitekturnega fotografa, je Metropolitanski muzej umetnosti pridobil tri svoje kose. Leta 1993 se je iz New Yorka v San Francisco preselil iz New Yorka v San Francisco. Od tam je preiskal zahodne države in iskal bizarne vzorce. Pravi, da ga lokali navadno izberejo, kot takrat, ko je prvič opazil bleščečo roza posteljo jezera Owens skozi okno avtomobila.
Maisel pogosto najame lokalnega pilota, da ga prevzame v štirisedežnici Cessna, ki ga primerja s starim volkswagnovim hroščem s krili. Potem, nekje med 500 in 11.000 čevljev, pilot pospravi letalo in fotograf rekvizit odpre okno in začne snemati z ročno kamero srednjega formata. "Čeprav me teme vedno skrbijo, mislim, da želim gledalca popeljati v prostor, kjer lahko razmišljajo sami, " pravi.
Megan Gambino je asistentka za uredništvo pri Smithsonianu .
