Prolog
Začetek je reka.
Reka napolni in izprazni celino
ta reka je čas,
reka moških in žensk.
Ta reka je zgodba o svetu
izbrisana, reka se je razširila in upognila in se spet razširila,
odnašati preteklost in nositi prihodnost na koncu
ene Amerike in začetek naslednje.
Na tej kositrni strehi je Amerika že davno odšla - neopažena in
nelamentiran, potopljen do špirovcev v hitri črni vodi,
dimniki se razlepijo in vsak pokrov in brazda je potopljena -
je utopljena zgodovina našega prvotnega ameriškega greha.
Podedujemo njen spomin, njegove blatne starine,
popis svojih bed, svoje rodovitne zemlje, aluvialnega
smrad, njegov vzrok in posledica. Mi smo njegovi dediči
dolžniki, njeni bankirji, njeni otroci. Podedujemo njegove mrtve.
Torej, novica o tem je prišla in odšla ter se pustila ležati
v tisoč mrtvašnicah na tisoč papirjev ali vloženih v
umirajoče knjižnice ali posneti na film, ki je bil sam obsojen
razpadla in obsojena na molk.
Prehiteli. Pozabljeni. In vendar. In vendar. In vendar, kaj pride
nas zdaj, kar nas morda rešuje, je nekako umetnost in nekako
milost, nekako čas in čas, dokumentarni film ne a
dokumentarni film naše uničene in ruševne življenjske dobe.
Slike in glasba brez nostalgije, brez sentimenta,
brez obžalovanja ali lažnega upanja, hipnotičnega in pomirjujočega, našega
panike in surovosti in vesolja Jima Crowa našega nasilnika
nemoč tik ob robu vsakega vrelega okvirja.
Film iz duhov, nova gibljiva umetnost živega in
mrtvih, preteklosti in prihodnosti zgodovine
naslikal umetnik, Bill Morrison,
to se zdi kot nov način gledanja.
Glasba je svetla, ozka roga in grozljiva kitara,
elegija, čudno, dir za vedro in lopato,
glavni in manjši, hrepeneč in temen na robu kot
slike podčrta in preoblikuje.
Morda je to najlepše, kar ste jih kdaj videli.
To je bila Velika poplava.
To je Velika poplava .
To je bilo leto 1927.
To je leto 2014.
Ulice Nashville, Tennessee, 28. decembra 1926. (z dovoljenjem hipnotičnih slik) jaz
Spomladi, poletju in jeseni šestindvajset je padel dež in
padanje je napolnilo reke in potoke ter potoke in
spanje kmetov in sanje njihovih otrok do
strah in zemlja sta bila povsod debela z vodo.
In naprej in pozimi je deževalo skozi zimo in pomlad
od vrha Amerike do dna, zahoda in vzhoda
in v vsaki točki vsakega kompasa je prišlo deževje in
V rečnih mestih in vodi so se dvigale reke
na poljih in vdolbinah in hribih,
gore in doline, reke pa so se dvigovale mesec
na mesec in dež in voda sta divjala proti Jugu
V tistih dneh so bili na zemlji velikani
voda pa se je izlila iz gozdov in iz reke
sadovnjake, v potoke in potoke in navzdol
Ohio in Alleghany, Missouri in Monongahela
In zemlja je bila napolnjena z nasiljem
in vse povsod pod nebesnim oknom
je bila zelena in bujna in grozljiva, dokler ni vso vodo
svet je kolesaril hitro in trdo ob bregovih
Mississippi, trd in hiter proti dajatvam in
mostove in življenje vseh od Kaira do Novega
Orleans. Od Illinoisa do zaliva, okrožja Shelby do St.
Bernard Parish, od New Madrida do Greenville-a do Vicksburga,
Mesto Yazoo do Hamburga do Baton Rougea se je dvigala reka.
To je čas brez časa, kot se zdi starodavna doba
črno-belih, nemih brutalnosti, revščine in
boj in škrtnost, radosti in življenja premajhno, prekratko,
tako blizu kot naš, tako oddaljen kot Stara zaveza.
Potem so se polovice lomile.
II
250 mrtvih aprila? 500? Do maja 900.000 brezdomcev? Nihče
je prepričan. Poplava je široka 50 milj, 17 milijonov hektarjev območja
Ameriški jug in klišeji ameriškega juga so se potopili
do stropov. Širok svet se je izgubil, zadušil, pometel.
Meseci pod vodo, meseci pod to brezdušno
sonce, meseci pod grozljivo luno, dolge noči kot
Stari Egipt, dnevi vse zaslepljujejo in blestijo od obzorja do
obzorje. Zaledne hiše in dimnice ter
lope, silosi in jaslice ter korita in peresa
in cisterne in barake, krave in mule in
mesta in mesta in ljudje, ki se zadušijo v
blatni tok reke.
Vsako škrbino in svetilko, šiforo in posodo,
vsaka hiša na vsaki ulici, tehtnica in gin in
posrednik, lastnik in bankir ter cerkovnik
potopi se v jezeru, ki poteka od Missourija do Louisiane.
Na visoki tleh so nekoristne vreče s peskom in
posteljnina in prešite odeje ter lonci in ponve ter
psi in govedo ter družine, dolga vrsta šotorov
in begunci na arhipelagu z vrhovi levee.
Reklamne novice nam tako povedo - tiste, ki so ostale v
arhivi in knjižnice, ti lomljivi nitratni žulji
brizganje in razpadanje, oksidacija, pretvarjanje v prah,
žele, zažgati. Tako Morrison naloži svojo paleto.
Melville, Louisiana, levee, 19. maja 1927 (z dovoljenjem hipnotičnih slik) III
Rojen v Chicagu, slikar po izobrazbi in nagnjenju
Morrison je začel študirati animacijo,
vzorčenje slik in krajše
filmi v začetku devetdesetih let
za gledališko družbo.
Zdaj viri in montira svoje filme
iz fragmentov, najdenih v Kongresni knjižnici
in na bolharskih trgih
in na
Univerza v Južni Karolini,
digitalno skeniranje vsake drobtine,
prej srebrna slika
izbruhne v plamenu,
ki nitrati bazirajo nestabilno, eksplozivno,
prvi bratranec do
guncotton.
Zgodovinar umetnostni zgodovinar kot umetnik, slikar kot filmski ustvarjalec
kot arheolog
kot avtor
in urednik razpada.
"Samo ne pravijo ga eksperimentalni film. Poskus je
svetovne nagrade in nagrade
štipendije,
Guggenheims, strinjam se.
Je vitek in oster,
dobro izgovorjen, skromen. (Njegov naslednji projekt
bodo narejeni iz izkopanih drobcev
izpod tega drsališča Dawson City,
kjer ste slišali, da so našli posnetke Black Soxa
z britanske kanadske poti,
in sto let vredna
zarjavele, nabrekle filmske pločevinke.)
Skladatelj Bill Frisell
je tudi skromen in preveč tih
in morda najboljše
jazz kitarist živ.
"Iz glasbe dobim vse, kar potrebujem, "
pravi, in glasba
dobi vse, kar potrebuje
iz njega.
Spoznala sta se pred 20 leti v Village vangardu
v New Yorku - ko je bila Frisell rezervirana
igrati kitaro, Morrison pa je bil v kuhinji
pomivati posodo.
Morrison je posnel, posnel več filmov,
sodeloval z več skladatelji -
Philip Glass in Laurie Anderson,
John Adams in Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon -
iz katerega je risal svoj film
povsod
Velika poplava
je najbolje videti v živo
na odru z glasbeniki in širokim belim zaslonom
omejeno le z vašimi pričakovanji
Od dolgočasnih strahov odpiralnih anten
izziva, kaj in kako vidite in mislite in čutite.
Kot narkotik.
Kot sanje.
Pogled iz zraka, Lake Village, Arkansas (Butler Center za raziskave v Arkansasu, Centralni knjižnica Arkansas System) IV
Izgubljeni. Uganka moškega in ženske ujeta
ne v Vrtu,
ampak na
streha avtomobila, ki zdrsne v oteklini
kot glasujejo poslovneži
za dinamitiranje natičev
da bi rešili New Orleans in politiki obiskali nesrečo
na kamero, nasmejan, usmerjen
in nasmejani, otroci v plitvini
in klavir na obali med
kokoši in Herbert Hoover v celuloidni ovratnici,
in si mislite, kaj so mislili ljudje, ko se je voda dvignila -
da je čip v tem starem vrču zadnja stvar
kdaj vidiš, ta nečistni škrlat, ta pločevinka, ta koper in ta
porumenela krivulja mojega nohta je morda zadnja
stvari, ki jih bom kdaj videl
velike narave narave, razveljavljena mati, ljubeča
ročno zadušiti svet. Tihost in izbris in nato
nič, končno nič, začetek in konec
vendar nikoli ne konča,
odločanje o tem, kaj ostane in česa ne more
na tem mestu se smrt dviga skozi talne plošče in
Življenje, zobje so se v vas potopili in vztrajali pri sebi vedno
sama. To so vložki.
Mogoče nekje nekdo sliši glas in ta glas je
Božji glas (vendar ne božji glas), torej neznano
Noah nikoli ne pride in ni upanja, ampak upanje tvoje
lasten glas, vzpon na streho in dolga pesem obupa.
Tako človek, kot zver, in plazeča stvar in tisto
kokoši iz zraka; kajti pokesa me, kar sem naredil
njih . V pričevanje o grenkobi njegovega neuspeha
je bilo utapljanje prvega sveta v svinec
vode Njegove jeze, vsake korupcije, ki se je potopila in
zadušen z njegovo tišino in Njegovimi solzami. Ni mogel dvigniti
nas, zato nas je držal pod. Kje so ptice? Kje je
ropot veje? Šuštanje in melodija?
Sandy in Katrina, serijski morilci
z imeni pomladnih počitnic; Gilgameš;
Ophelia v Atlantidi,
čiščenje nikoli ne očisti.
Domišljija nas zasužnji,
film in umetnost vztrajen
na sebe, zahtevne
vidiš in razmišljaš in čutiš. Zdaj razmislite
človek, ki ga ne morete videti,
tista za tisto veliko škatlo kamero, ročaj, kapo
obrnjen nazaj (če ti to pomaga, da ga vidiš)
roči kot ure, se znoji,
kako je sploh prišel sem?
S to neizmerno leseno kamero
na tistem nemogočem stativu
težka kot krsto?
Njegov film sega v Memphis, Nashville - morda
Little Rock ima laboratorij - na čolnu, v avtomobilu, na vlaku,
nato v Chicagu ali New Yorku, razrezani in zalepljeni ter odpremljeni
do vsakega Bijouja in Orfeja iz Kartuma do Bakersfielda.
Nasilje, ki čaka sto ali dve zunaj zaslona, grobo
in naključni fašizem, rasno sovraštvo in policaji
in zaplet človeških zapletov zaostri v
voda kot vozel.
(Ta država ni bila nikoli
svetloba s trepalnico
ali
nočna palica)
Ljudje tako kot mi / ne kot mi. Nizek blues in suh rog,
kitara kot obtožba, vibrafon, ploščati čoln in
Nacionalna garda, razvlečeni pasovi in deklica
streha. Ročno poslikane kravate, žepi za ure in
živi hrast, Sears Roebuck in Model-T,
lito železo in platno ter črni ljudje
dajati ven na koščke in v zapestnicah,
živi na tovornih dvoriščih in čaka.
Še en val za velike migracije,
dolg pobeg do blaginje,
v livarnah in tovarnah in
klavnice severa,
nazaj, ko je bilo videti, kot da so ljudje povezani
nič drugega kot drug drugega. Kje je spomenik njihovim
pogum? V tej glasbi. Kje je njihov spomenik?
Tukaj.
Zemljevid poplave reke Mississippi iz leta 1927 (Državni arhiv) V
Morrison nas osvobodi Hollywooda
trope in
odklopi slike od pripovedi
slike iz sentimentalnosti
slike iz klišeja
slike iz časa
dokler ne opustimo smisla
in preprosto glej
in občutimo svojo udeležbo v dolgi paradi,
dobro počutje z nekakšno optimistično melanholijo
ko se svet razodeva
čuden mir, ki prihaja do uničenja
njegova potrpežljivost nagrajuje potrpljenje v
Luč kliče
film preveč hudomušen
razumeti
ali Njen film,
v kateri
intenzivnost njegovega vida
postane tvoj.
Samo starodavne zanke je mogoče najti na spletu,
video različico s čelistko Majo Beiser,
strojna glasba Michaela Harrisona
igral v živo
ko se krogle in zvezde vrtijo in
gorijo v svojem toku,
in njihove sence
utripa po zaslonu.
Vse zaobljube, Mesmerist,
Rudarske himne in trojice,
Tributes-Pulse in Dystopia,
Zunanji del in gorivo,
umetniška dela toliko kot Lumière kot Jackson Pollock,
Josephs Mitchell, Campbell in Cornell,
enaki deli Ionesco
in Tod Browning.
Njegova retrospektiva v karieri
v Muzeju moderne umetnosti
odprl oktobra. Bill
Morrison je star 48 let.
Ko na novo opredeli
kaj je film ali kaj ne
pravijo mestne avantgarde
da je glasba preveč glasbena
da bo resnično avantgardna
(rezalni rob
samo občudovati jih je treba,
nikoli všeč).
Če je Morrison čudo iznajdljivosti,
njegova prva mojstrovina,
Dekazija,
je delo genija.
Derviš
gejša v morju razpada
puščavski karavan in mokri krov
podmornice
v vročem vrtincu
nitratne gnilobe
in nebeško neskladje
Med strelce se je vpisal Michael Gordon.
Živa oksidacija
verige bakterij, odtisi palcev
in korupcija Rorschach
nune in kavboji
borec
senčniki
stolpec
mehurja, drsenja
in fingiranje
ničnost
nevidno
neizogibno.
Je odlično delo,
od tega režiser Errol Morris
je dejal: "To je morda
največji film, kar je bil kdajkoli narejen. "
Razseljene družine, Vicksburg, Mississippi (z dovoljenjem hipnotičnih slik) VI
In zdaj Velika poplava .
Zgodovina ni zgodovina
dokumentarni ne dokumentarni -
namesto tega odpuščanje, olajšanje pomena, pesem.
Po sedemindvajsetih je prišla TVA
in Evans in Agee ter
visoka umetnost
revščine.
Zakon o nadzoru poplav iz leta 1928
je napisal reko in pomagal narediti
Hoover predsednik in na koncu
inženirski korpus ameriške vojske je porabil milijarde
zatirati isto reko,
dokler se ni izlilo
78 let pozneje
v 9. oddelek.
Postcript
Kako je zdaj z nami, je, kako je bilo z nami takrat
ko so postale vse vode severa
vode juga. Obstaja velika poplava
za vsakega od nas,
za vsako kulturo,
v vsaki dobi nadloga za neupravičeno kaznovanje
ter smrt in neusmiljeno življenje. Zgodovina, kako se oklepa življenja
živeti v naši ekstatični tragediji.
To je bilo že davno v drugi Ameriki ozko
in neusklajena Amerika, ki ne bi mogla trajati, ampak je
gnilo in nevzdržno ter na koncu in na začetku
voda mora vedno opraviti svoje delo,
ko izlijemo dnevno mero svoje nečimrnosti
in pozablja, vsaka generacija, ki se ustanavlja,
opozorila izgubljena, za vedno
nemočni pred seboj.
Vsi smo se nekega dne umili, vsakega odnesli čas
in zgodovino, ne na reki ali čez njo, ampak njen del,
ta neskončna reka duš se je nahajala na njenih širših bregovih
z vsako dobroto in žalostjo, ki smo jo kdaj poznali.
To je bilo leto 1927.
To je bila Velika poplava.
To je leto 2014.
To je Velika poplava .
Velika poplava
Poplava reke Mississippi iz leta 1927 je bila najbolj uničujoča rečna poplava v ameriški zgodovini. Spomladi 1927 je reka v 145 krajih izbruhnila z zemeljskih nasipov in poplavila 27.000 kvadratnih kilometrov. VELIKA POPLA je sodelovanje med ustvarjalcem filma in multimedijskim umetnikom Billom Morrisonom ter kitaristom in skladateljem Billom Friselom, ki ga je navdihnila katastrofa iz leta 1927.
Nakup
