Tudi če ste redni obiskovalec Londona, vam verjetno ni padlo na pamet, da bi se v Britanskem muzeju ali knjižnici ogledali originalne rokopise Williama Shakespearea. Tako je tudi. Izvirnih rokopisov ni. Dokazano je, da ni toliko, kot je bil napisan sklop, napisan v lastni roki Shakespearea. Pravzaprav ni trdnih dokazov, da bi Will Shakespeare iz Stratforda-na-Avona (1564-1616), ki je bil cenjen kot največji avtor v angleškem jeziku, sploh napisal celoten stavek.
Sorodne vsebine
- Se je Shakespeare zavedal znanstvenih odkritij svojega časa?
- Brezčasna modrost Kenka
- Biti ... ali ne: največji Shakespearovi ponaredki
Se sploh čudi, da se polemike vrtijo okoli avtorstva 154 sonetov in kakih 37 predstav, ki so mu pripisane? Skeptiki so že dolgo omalovažali predstavo o komaj šolanem dečku iz majhnih krajev, ki se v London preseli, da bi delal kot igralec in nenadoma piše mojstrovine neprimerljive lepote in prefinjenosti. Henry James je prijatelju leta 1903 napisal, da ga je "preganjalo prepričanje, da je božanski William največji in najuspešnejši goljuf, ki je bil kdaj storjen na bolniškem svetu." Drugi dvomljivci so bili Mark Twain, Walt Whitman, Sigmund Freud, Orson Welles in sir John Gielgud.
V srcu je Shakespearova razprava več kot o manjkajočih zapisih. Vodila ga bo neizpodbitna potreba, da bi zdrsnil mimo Shakespearovih verzov in poiskal umetnika v resničnem življenju za njimi, ne glede na to, kdo bi bil. O Danteju ali Chaucerju se sicer še malo ve, vendar nekako to ni tako mrežasto. "Če Shakespeara ne bi metamorfozirali v boga, nihče ne bi mislil, da bi bilo vredno prepirati avtorstvo o njem, " pravi Jonathan Bate, Shakespearov strokovnjak na Univerzi v Warwicku, nedaleč od Stratforda.
Vsekakor je zanimivo, da naj bi ustvarjalci tako živih, prepoznavnih človeških likov, kot so Falstaff, Lear in Hamlet, ostali tako nepomembni kot odrski dim. Najbolj podroben opis človeka, ki nam ga je zapustil nekdo, ki ga je dejansko poznal, je manj kot zastrašujoč stavek njegovega prijatelja in tekmeca, dramatika Ben Jonsona: "Res je bil pošten in odprta in svobodna narava. " To zajema veliko tal. Kar zadeva Shakespearov videz, se nihče od njegovih sodobnikov ni trudil opisati. Visok ali kratek? Tanka ali okorna? To kdo ugiba.
Razstava o vizualni strani tega prizadevanja - želji, da bi dobesedno videli obraz Williama Shakespearea - je na ogled do 17. septembra v centru za britansko umetnost Yale v New Havenu, Connecticut. "Iskanje Shakespeara" združuje osem slik Barda (šest slik, ena gravura in en kiparski doprsni kip), od katerih je bila verjetno ena narejena iz življenja, skupaj z redkimi gledališkimi umetninami in dokumenti. Vsak od šestih naslikanih portretov je po smrti dramatika izstopil že davno pozabljeni umetnik, ponekod stoletja kasneje. "Nekaj o Shakespearju je povezano s temi velikimi človeškimi vprašanji - kdo smo, zakaj se počutimo tako, kot imamo, ljubezen, ljubosumje, strast, " pravi Tarnya Cooper, ki je kustosila razstavo v londonski National Portrait Gallery, kjer portretirajo odprl lanskega marca. "V iskanju portreta Shakespeara želimo videti sledove teh strasti na portretovem obrazu."
Na žalost Will Shakespeare iz Stratforda kot meso in telo ostaja trma izven dosega. Rodil se je navidezno nepismenemu izdelovalcu rokavic in njegovi ženi zgodaj v času kraljice kraljice Elizabete I. Pri 18 letih se je poročil z nosečo Anno Hathaway, ki je bila osem let starejša. Do 21. leta je rodil tri otroke. Pokaže se v dokumentarnem zapisu, ki ga je pri 28 letih v Londonu - očitno brez družine - delal kot igralec. Kasneje je naveden kot član ugledne igralske skupine, moški lorda Chamberlaina in kasneje kraljevi možje. Njegovo ime se pojavlja na naslovnih straneh dramskih tekstov, natisnjenih za široko porabo, ki se začnejo sredi 30-ih. Zapisi kažejo, da se je upokojil okoli leta 1613 in se preselil nazaj v Stratford, kjer je tri leta pozneje pri 52 letih umrl v sorazmerni negotovosti.
Sketirana papirnata sled iz Shakespearovega življenja izdajateljski industriji ni ustavila izdaje biografskih tokov, polnih stavkov, kot sta "lahko ima" in "lahko bi". Lani je v reviji New York Times Book Review urednica Rachel Donadio razmišljala, ali naj bi bila biografija Stephena Greenblatta iz leta 2005 o filmu Bard, Will in the World na lestvici fikcij ali na seznamu uspešnic.
"Obstajajo dokumenti iz življenja Williama Shakespearea, ki se nanašajo na njegovo kariero igralca in gledališkega vodje in tako naprej, vendar ni ničesar, kar bi nakazovalo na literarno življenje, " pravi Mark Anderson, avtor knjige "Shakespeare" pri Drugem imenu, pregled iger 'avtorstvo. "To je tisto, kar je v dokumentarnem zapisu tako prekleto. Največji preboj v literarni zgodovini ni povzročil rokopisov, pisem in dnevnikov." Edini dokončni primeri Shakespearovega rokopisa so šest podpisov, vsi na pravnih dokumentih. Seveda je preživelo nekaj pisem ali dnevnikov prebivalcev iz tistega časa.
Dvomljivci so skozi leta predlagali približno 60 kandidatov kot pravega Shakespearea, med njimi sir Walter Ralegh, Christopher Marlowe in sama kraljica Elizabeta. Priljubljeni favorit med skeptiki 19. in začetka 20. stoletja je bil Francis Bacon, filozof in pisatelj. Nekateri Baconijci so trdili, da so skrivne kode, ki so bile razpršene po Shakespearovih igrah, kazale na resničnega avtorja del. (Na primer s štetjem razlike v skupnih besedah v dveh odlomkih iz dela 1 Henryja IV, pomnoženo s številom hifenacij, nato z uporabo rezultata za premikanje navzgor ali morda navzdol po strani nekje drugje, lahko začnete črpati skrito sporočila v predstavah, kot so "shak'st ... spur ... never ... write ... a ... word ... of ... them.") Drugi kandidati so bili na videz navidezni - davno umrli član dvora Henrika VIII; Kazalo jezuitov - vendar je zelo širjenje teorij pokazalo, kako zelo je nezadovoljivo veliko ljudi ugotovilo, da je zgodba iz Stratforda. V zadnjih desetletjih se je razprava v veliki meri spustila v spor med dvema nasprotnima taboroma. Na eni strani so glavni zagovorniki statusa quo, znani kot Stratfordians. Proti Stratfordijsko gibanje se je medtem, podprto s knjigami, spletnimi mesti in konferencami, združilo predvsem okoli enega samega kandidata: Edwarda de Vereja, 17. grofa iz Oxforda (1550-1604).
Kot je znano, Oxfordians odpovedo Willa iz Stratforda kot frontmana črnoglastega grofa, ki je njegovo ime uporabil kot psevdonim. (Bolj ali manj. Priimek Will je bil pogosto Shakspere, včasih pa Shaxspere, Shagspere ali Shaxberd, čeprav so bile različice pri črkovanju imen komaj redke.)
"Shakespeare pisatelj, kdorkoli že je bil, je bil eden najbolj široko izobraženih avtorjev v angleški literaturi, " pravi Anderson, izogibani Oxfordian. Pesnik-dramatik je bil prežet s klasiko in narisal na izvirna besedila, ki še niso bila prevedena v angleščino. Njegov delovni besednjak z več kot 17.000 besedami - kar je dvakrat več kot v besedilu Johna Miltona po leksikonih, sestavljenih za oba moška v 19. stoletju - vključuje skoraj 3200 originalnih kovancev. Ali bi takšna erudicija, se sprašuje Anderson, res izvirala iz moškega z vsaj angleško gimnazijsko izobrazbo?
Obstajajo še drugi naključni dokazi zoper "moža Stratforda", kot ga Oxfordijci s pridom imenujejo Shakespeare. Zdi se, da niti njegova žena niti njegova hči Judith niso bila dovolj pismena, da bi lahko napisala lastna imena. Sam človek ni znan, da je potoval onkraj južne Anglije, vendar njegove igre kažejo na znanje iz prve roke celine - zlasti Italije. V Stratfordu so ga poznali kot poslovneža in lastnika nepremičnin z neko povezavo z gledališčem, ne pa kot pisatelja. Njegova smrt v Londonu ni pritegnila ničesar, zato je bil pokopan - pod oznako, ki ni imelo imena - v Stratfordu.
Vzorci Shakespearovega značaja, ki jih prinaša nekaj preživelih pravnih dokumentov iz njegovega življenja, se ne skladajo s trenutno priljubljeno predstavo o modrem in vzvišenem pesniku. Očitno je tožil zaradi dolgov, majhnih kot dva šilinga. Londonski znanec je nekoč skušal aretacijo, skupaj z nekimi drugimi moškimi, "zaradi strahu pred smrtjo". In leta 1598 so ga obtožili, da je med lakoto skladiščil žito v Stratfordu, kar je hudega soseda spodbudilo, da bi moral skupaj s svojimi kolegi profiterji "obesiti na gretje na svoja vrata." Potem je tu njegova volja (središče razstave v Yaleu), v kateri je svoji ženi zaročil svojo »drugo najboljšo posteljo«. Kot je leta 1850 zapisal pesnik in esejist Ralph Waldo Emerson, so "drugi občudovanja vredni moški vodili življenja v nekakšnem skladu s svojo mislijo, a ta človek v širokem nasprotju."
K dvomom sta verjetno prispevala dva Shakespearova portreta, ki sta bila splošno sprejeta kot avtentična. Najbolj znana - danes takoj prepoznavna podoba - je posmrtna gravura Martina Droeshouta, ne preveč nadarjenega nizozemskega umetnika zgodnjih 1600-ih. Pojavila se je na naslovni strani prvega folioja, množične kompilacije dram gospoda Williama Shakespearea, ki sta jo leta 1623, sedem let po njegovi smrti, objavila John Heminges in Henry Condell, kolega igralca in dolgoletni Bardov prijatelj (glej "Folio, Kje si Art? "). V anatomski nerodni predstavi Droeshout, ki jo je verjetno kopiral iz življenjskega portreta, ki ga več ne obstaja, je tema videti oddaljena in rahlo neprijetna, kot da raje sploh ne postavlja. Drugi splošno sprejeti portret, tudi posmrtni, je spominski doprsni spomenik v Stratfordski Trojici, za katerega se mnogi zdijo celo bolj zmedeni kot Droeshoutova gravura. Kritik J. Dover Wilson je dobro nahranjenega, praznega moškega v carvingu primerjal s "samozadovoljenim mesom s svinjino". Wilson je v svoji biografiji Essential Shakespeare iz leta 1932 napisal "tako očitno lažne podobe največjega pesnika vseh časov, da se svet od njih odvrača." Zdi se, da Wilson zadeve pretirava, saj sta očitno obe podobnosti bili sprejemljivi za Shakespearove lastne prijatelje in družino.
V letih po teh dveh zgodnjih prizadevanjih, da bi ga upodobil, je Shakespearov portret postal nekaj domače industrije. "Novi portreti se pojavljajo precej pogosto, " pravi kustosinja Tarnya Cooper v Londonu. "V zadnjih treh mesecih sem jih imel tri." Doslej so vse veljale za izmišljotine ali portrete nekoga drugega. Lani je znanstvena preiskava razkrila, da je ena najbolj znanih podob dramatika, tako imenovani Flower portret Royal Shakespeare Company - nekoč se je mislilo, da je bil storjen v Bardovem življenju in da je bil morda vir gravure Droeshout - je bila v 19. stoletju pravzaprav sestavljena. Leta 1988 je bil predmet drugega upodabljanja, Janssenov portret Folger Shakespeare knjižnice, vpisan z datumom 1610, skrival polno glavo las; podoba čelo, podobno kupoli, je bila dodana v 17. ali 18. stoletju.
Čeprav Cooper ne more zatrditi, da je bil kateri od portretov "Iskanje Shakespearea" naslikan iz življenja, je kot "precej visoke" verjetnost, da je živeči, dih jemajoč William Shakespeare predstavljal portret Chandos National Port Gallery, ki ga imenuje "naša Mona Lisa ." Nerazpisana slika je pripisana nejasnemu angleškemu umetniku in možnemu bitnemu igralcu Shakespearovega dne John Taylorja. Naslednji lastniki od sredine 1600-ih so ga smatrali za avtentični portret Shakespearea in je bilo to prvo delo, ki ga je galerija pridobila ob ustanovitvi v Londonu leta 1856. Portorična muhasta, nekoliko zamaknjena tema ni bila videti dovolj "angleško" vseeno nekaj Bardovih zgodnjih občudovalcev. "Naš avtor prikazuje Žid ali bolje rečeno dimnikarja v zlatenici, " se je pošalil urednik iz 18. stoletja George Steevens.
Iskanje pristne podobe Shakespearea, kot iskanje razodetja o njegovem življenju, deloma vodi tisto, za kar si upamo, da bomo našli: upamo, da se je spogledoval s kraljico Elizabeto, a verjetno ni. Upamo, da ni zbral žita, ampak verjetno je. To morda pojasnjuje priljubljenost dveh od osmih poudarjenih portretov na razstavi. Graftonov portret (1588) in Sandersov portret (1603) prikazujeta čuteče mladeniče, od katerih nobeden od njih nima velike trditve, da bi bil Shakespeare. J. Dover Wilson je za predznak The Essential Shakespeare izbral Grafton in priznal, da si ne more pomagati, vendar si ne bi želel, da bi bila "neznana mladost čudovitih oči in ovalnega obraza, podobnega Shelley" v resnici mladi pesnik. In literarni kritik Harold Bloom je leta 2001 na Vanity Fair objavil, da daje prednost "živahnejšemu" Sandersu pred tradicionalnimi portreti.
Toda "Iskanje Shakespeara" vključuje en portret, o katerem ni nobenega dvoma: to je Edward de Vere, 17. grof iz Oxforda. Seveda je videti, da je videti bolj drzen in samozavesten lik kot kateri koli od Shakespearov, ki so na ogled, seveda zato, ker se mu zdijo Oxfordijci bolj verjetnega kandidata - čeprav to verjetno ne boli. Šestnajst let Shakespearovega starejšega, Oxford je bil urbani, večjezični dandy, dobro izobražen, dobro potovan in dobro povezan. Pri 12 letih, ko je umrl njegov oče, ga je prevzel William Cecil, pozneje lord Burghley, ki je bil več kot 40 let najbolj zaupanja vreden svetovalec kraljice Elizabete. Ta je postal oxfordov tast, ko se je Oxford pri 21 letih poročil z Burghleyjevo hčerko Anne Cecil. Na sodišču si je pritegnil pozornost kot prvak v dresu, oblačilni konj in moški. "Kraljično veličanstvo bolj navdušuje v svoji osebnosti in plesu ter svoji hrabrosti kot kateri koli drug, " je o 21-letnem grofu zapisal drugi mladi aristokrat, bodoči grof iz Shrewsburyja.
Številni sovražniki Oxforda pa so ga različno opisovali kot hudomušnega vročega nasilneža, razpuščenega trošenja in razburljivega pederasta. Pri 17 letih je z mečem ubil premajhnega kuharja v Burghleyjevem gospodinjstvu (domnevno v samoobrambi). In pri 24 letih je več kot eno leto zapustil ženo na celini. Kar zadeva njegovo poezijo, je oksfordski biograf Alan H. Nelson, profesor angleščine na kalifornijski univerzi v Berkeleyju in Stratfordian, razvrstil med "strašljive do srednjevelike".
Vsaj v svojem času je Oxfordova poezija vsaj dobila pohvalo. Tako kot njegova dramatičnost, čeprav nobena od njegovih dram ni preživela. Nekateri novodobni zagovorniki trdijo, da bi bilo zelo težko, če bi visoki plemič odprto pisal drame za izjemno priljubljeno, včasih poskočno Elizabetansko javno gledališče. In pravijo, da bi se dramatiki, ki so preveč motili satiri, znašli v zaporu ali še huje.
Richard Whalen, avtor Shakespearea - Kdo je bil? (ki odgovarja na vprašanje iz naslova, kot je, da je grof Oxford brez dvoma), dopušča, da je bila grofova identiteta kot pravi Shakespeare morala biti znana številnim notranjcem iz gledališkega sveta, med katerimi je bil tudi Will. Kljub temu, trdi Whalen, ni treba postavljati velike zarote, ki je prikrivala vlogo Oxforda. "Njegovo avtorstvo je bilo verjetno odprta skrivnost, " pravi Whalen, ki tako kot njegov kolega Oxfordian Mark Anderson ni povezan z univerzo. Moči, ki bi se lahko pretvarjale, da niso poznale plemiča, se nagibajo k farsi in, še huje, kritizirajo svoje vrstnike. Kar zadeva širšo javnost, pravi: "Niso bili vsi zainteresirani, kdo je napisal predstave, na katere so šli."
Povezave med Oxfordom in Shakespearom ni težko najti. Najstarejša od treh hčera Oxforda je bila nekoč ponujena v zakonu s tretjim grofom iz Southamptona, ki mu je Shakespeare posvetil svoje dve dolgi pripovedni pesmi, "Venera in Adonis" in "Posilstvo Lucrecea." (Odklonil se je.) Druga hči je bila poročena z enim od dveh grofov, ki sta mu bila posvečena Prva folioda.
Podporniki Oxforda najdejo druge dokaze v samih igrah. V Hamletu in kralju Learu na primer slišijo glas aristokrata, ne pa običajnega prebivalca. "Predstave prikazujejo ostro intimno znanje o tem, kako ljudje na kraljevem dvoru ali vladni birokraciji razmišljajo in delujejo, " pravi Whalen. "Da, odlično pisanje je vedno ustvarjalni proces, toda najboljša pisateljeva dela so proizvodi lastnih izkušenj. Pomislite na Tolstoja, ki je pisal o tem, kar je najbolje vedel: o svoji družini, Rusiji, vojni. Trdil bi, da je življenje grafa iz Oxforda ustreza profilu nekoga, za katerega bi pričakovali, da je napisal Shakespearova dela. "
Oxfordian Mark Anderson najde druge namige v Shakespearovih nastavitvah, zapletih in likih. V Hamletu na primer prepozna elemente iz Oxfordovega življenja. "Polonius je karikatura Oxfordovega tašča, lorda Burghleyja, za katerega je bilo znano, da je precej naporen in dolgočasen, " pravi. "Burghley, kot Polonius, je nekoč poslal vohune, da bi preveril lastnega sina." Ophelia je Burghleyjeva hči, s katero se Oxford / Hamlet druži in podobno.
Kot prepričljiv je njihov primer, tudi najbolj goreči oxfordijci morajo priznati, da ni nobenega resničnega dokaza, ki bi svojega moškega vezala na Shakespearovo delo. In kako razložiti poezijo Ben Jonsona o "Sladkem labodu Avonu" v Prvem folioju? "... Duša stoletja! Aplavzi! Razveselijo! Čudež našega odra! ... Ti si Spomenik, brez grobnice, / In še vedno živa, medtem ko tvoj Booke živi, / In mi želiš beri in pohvale dajati. "
Na splošno ortodoksni stratfordijci - skupina, ki vključuje veliko večino zgodovinarjev in angleških profesorjev, ki jih zanima Shakespeare -, oxfordske prvake zavržejo kot zaželene mislece, ki zgodovinske dokaze ignorirajo ali napačno preberejo. Seveda pravijo, da hrepenimo po sledeh našega najbolj cenjenega pisatelja - podpisanega ljubezenskega soneta na pergamentu, vsaj če ne celoten prvi osnutek Macbeth . Toda njihova odsotnost je sumljiva, pravijo, razkrivajo osnovne nesporazume o življenju v času angleške renesanse.
"Shakespeare v svojem času ni mislil na univerzalnega genija, " pravi Marjorie Garber, profesorica angleščine in vizualnih študij na univerzi Harvard in avtorica več knjig o Shakespearju, vključno z Shakespearejem After All (2004). "Nihče ni hotel shraniti seznama perila, ki ga je napisal, da bi ga lahko prodali na eBayu. To ni bila takšna kultura." Papir, običajno ročno izdelan v Franciji, je bil redek in drag; ko je ni več potreboval, so jo ponovno uporabili - morda naložili pekač ali nalepili knjižne platnice. Pisanje pisem in vodenje dnevnikov sta bila nenavadna, zlasti za prebivalce. Karber se tiče igralnih rokopisov, pravi Garber: "Ko so bili določeni v vrsti, zagotovo ni bilo razloga, da bi jih shranili." Tudi v tisku so igre veljale za nekaj manj kot literatura. Ko je Thomas Bodley v Shakespearovem času na univerzi Oxford ustanovil knjižnico Bodleian, je zavrnil vključitev besedil za predvajanje. "Ti so veljali za smeti, kot za celulozno fikcijo."
Eden za drugim, glavni znanstveniki uničijo razprave o Oksfordianu. Ne, Stratford ni bil nekulturna zalega; od tam prihajata lordski župan in nadškof v Canterburyju. Ne, maturant gimnazije v Stratfordu ni bil podoben današnjem opuščanju sedmih razredov. Grška in latinska klasika, ki je odmevala v igrah, sta bila standardni del učnega načrta gimnazije. Shakespeare morda nikoli ni obiskal Italije, toda niti on niti kdo drug v času renesanse ni stopil v antično Grčijo ali Rim, kar pa ni izključilo klasičnega sveta kot priljubljenega prizorišča za poezijo in dramo. In ne, ni bilo treba biti plemič, da bi pisal o kraljih in kraljicah. Pisci vseh stripov so to storili - to je zahtevalo elizabetansko javnost.
"Na koncu je tisto, kar Shakespeara loči od njegovih sodobnikov, čist obseg njegovega sloga in njegove vsebine, " pravi Jonathan Bate z univerze v Warwicku. "Bil je odličen v komediji, tragediji in zgodovini. Lahko je pisal o dvoru in lahko pisal tudi o navadnih ljudeh." Bate meni, da predstava ne sme biti avtobiografska, več kot sonet mora biti izpoveden. "Shakespeare se je vedno dobro prikrival. Ni si vstavil lastnih mnenj in se izogibal aktualnim kontroverzam današnjega dne. Zato je danes režiserjem in filmskim ustvarjalcem tako enostavno, da so njegove predstave sodobne. To je ključ do njegovega vzdržljivost. "
Tudi Bate ne dodaja, ali je treba verjeti, da je Shakespeare začel pisati mojstrovine, takoj ko je pobral prepelica. "Obstajajo dobri dokazi, da je začel s prepisovanjem del drugih dramatikov. Veliko njegovih zgodnjih dram je bodisi kolaborativna dela, kjer je nekakšen mlajši partner, ki sodeluje z bolj uveljavljenimi dramatiki, ali predelajo starejše drame." Tudi zrele predstave, kot sta Hamlet in King Lear, Bate pravi, so risali obstoječa dela za svoje parcele. "V njegovem času izvirnost ni bila posebej cenjena."
Ker Anglija ni žalovala nad njegovo smrtjo, tudi to ni presenetljivo. Do leta 1616 je bil Shakespeare navsezadnje upokojenec srednjega razreda, ki je živel daleč od Londona in njegove predstave niso bile več zadnja moda. "V svojem življenju in nekaj časa zatem ga Shakespeare zagotovo občuduje in spoštuje, a nanj ne misli kot edinstven, " pravi Bate. Zato so se poznejši pisci počutili upravičeno, da so ga "izboljšali". Britanski pesniški laureat John Dryden je v poznih 1600-ih skrajšal Troilusa in Cressido, tako da je vzkliknil "tisto gomilo smeti, pod katero je toliko odličnih misli v celoti zakopanih." Neimenovani kritik je v naslednjem stoletju prigovarjal Shakespeara "za ignoriranje starodavnih, za kršenje decoruma z zatekanjem k tragikomedijam in nadnaravnim likom ter za uporabo puns in praznih verzov."
"Zamisel, da je bil povsem drugačen genski red od vseh njegovih sodobnikov, se začne šele sredi 18. stoletja, ko se je Britanski imperij odlepil in rasla pismenost, " pravi Bate. Apoteoza je postala uradna z razkošnim Shakespearejevim jubilejem igralca Davida Garricka, ki je potekal v Stratfordu leta 1769. Za današnjo javnost je seveda Shakespeare literarni genij, kar Mozart pomeni glasbi in Leonardo slikanju. Batejeva razprava o avtorstvu je naravna posledica Shakespearovega kulta, ki je zdaj globoko zakoreninjen v naši kulturi.
Harvardova Marjorie Garber zavzema nenavadno strpno stališče do dolgotrajnega spora. "Veliko ljudi, zlasti pisateljev, raje skrivnost odgovarja, " pravi. Vsak odgovor bo preprosto človek določenega časa in kraja. Danes gledamo Shakespearea na način, kot je to storil njegov prijatelj Ben Jonson v svojem prvem sporočilu Folio - "Ni bil starost, a za vse čase!" - in se sprašuje, ali si res želimo, da bi bil on zreduciran na navadnega smrtnika . "Veliko ljudi se raje drži ideje o transcendentnem, univerzalnem Shakespearju, " pravi. Garber rad navaja pripombo Charlesa Dickensa prijatelju 1847: "Življenje Shakespeara je dobra skrivnost. Vsak dan drhtim, da se ne bi kaj pojavilo."
Masačusetski samostojni Doug Stewart je o uničevanju Pompejev februarja 2006 pisal v SMITSONIANU .
